乐园

根据吉田修一小说《犯罪小说集》中“乐园”篇将被搬上大银幕，绫野刚、杉咲花、佐藤浩市将参演影片，濑濑敬久([罪人的谎言])执导。故事讲述一起幼女被拐案件从未破获，而12年后，同一个地方又发生两起同样的案件，而疑点落到三个人身上。该片将于2019年日本上映。

《乐园》下载观后评论：

小日本细腻的恐怖再次通过电影润物细无声地反映出来，小女孩失踪案，嫌疑人自焚案，外来户怒杀村民案，如此重大的死亡案件在2个小时的缓慢节奏里一一展示，人性的恶就这样残酷呈现在观众面前。卖二手货女人的儿子豪士在村民众口铄金下自焚而亡，被排挤孤立的外地人善次郎被逼得连杀6人，不过都是固执守旧的村民一步步造出来的杀人凶手。每个人心中都有自己的乐园，但心底的魔鬼总会被某人在某时被召唤，至于那些始作俑者往往还不明就里。除了善次郎杀人为确凿事实，小女孩失踪我还是偏向豪士是被诬陷，最后其跟随爱华的场景不过是正常的偶然举动，并无杀人动机，况且爱华还把花环送给豪士，让其愤怒绝望之时看到了天边的阳光。豪士是不是杀害爱华的凶手已经不重要，导演故意在片尾搞个开放式结局留白，也是让观众自己去体会吧。

我理解的“乐园”，是一个反讽，是归乡的孤身妈妈对善次郎说的“家乡的泥土味、化肥味，在家的时候总是觉得很厌烦，没想到离开了之后意外地记忆清晰”，结果大家的做法和结果，是支离破碎的关系和小纺等年轻一辈的逃离，家乡有时候并不是所有人的乐园；片中最大的悬念就是爱华的失踪，虽然可能她失踪这件事对于影片来说只是个提要，但是处理得太奇怪了，又不像《杀人回忆》一般让真相保持沉默，又没有解密了一般的让人恍然大悟，欲说还休是最不可取的了，尤其是折腾了这么久之后；看到一个很有意思的影评：“像小纺这样安静而又沉默的女孩会让人很有安全感，所以大家都愿意接近她，那个男孩也才会说‘给我们造一个乐园吧’”；在某种程度上，老实人真的被这个社会所嫌弃呢

好片子！压抑得我花了两天才看完……生动刻画了霓虹韭菜的排外和sb。你可以说这是艺术夸张，也可以说这是老龄化村落的极端冲突，但无论从哪个角度看，想安安静静做个好人都很难。人这种社会性动物最可悲的地方就在于，只有与他人保持适当距离才能保全自己。看到善次郎报仇后倒在林子里那一幕我不禁说了一句“干得好”，真是好惭愧，我做不成伪善理性人。还有一个让我印象深刻的段落，爱华爷爷和小纺争论知道凶手是谁重不重要，对于一个行将就木的人来说，认定一个人就是凶手并让他背负责任比案件真相更重要。那么乐园究竟在哪里？

想了想 还是要说一下 两个演员的演技都在线 把人物的内心绝望都表达出来了 虽然绫野刚有点过 但是突出来豪士本身就是有自卑带点歇斯底里感的特点 佐藤叔叔展现了一个实力派的演员的实力 最后面对自己的乐园被摧毁时的绝望以及切腹的那段 我必须要给他一颗心 但是导演没有把两个故事衔接好 时空感缝隙过大 让观众无法产生共鸣 暧昧不清的表达 反而有不适 主题是好的 但是能力还需要提高啊 一部好的悬疑电影需要在细节上加强 与观众形成互动才行 之前我还嫌弃过是枝裕和的三度目犯人 现在看来反而是乐园更不行

深刻探讨人性幽暗与温暖之处，选择的边缘人不免有伤痕文学的嫌疑，如果能选择日常人物的幽暗之处进行挖掘会更有震撼力。导演不够暗黑啊，小说里面凶手真的是豪士，虽然村民的全民精神暴力真的歪打正着，写实地表现了那个封闭吃人的小社会？这样的立意显然不够深刻，也许导演最想探讨的是“乐园”本身，究竟是怎样的一种心绪，会让一个落寞孤独的边缘人，面对纯洁温暖的小女孩天使般的笑容之时，萌发了犯罪念头。让人想起东野圭吾无差别的恶意？也许并不是。神社的多处音乐场景有一种寒蝉鸣泣之时的古手梨花乱入既视感

绿野，满目的绿野；鸟鸣，盈耳的鸟鸣，伴随着如泉水叮咚般的钢琴伴奏，上白石萌音的《一縷》响起，全剧终。人世百态，时空跃动，悲喜得失成此人间，雷霆雨露俱是天恩，惟有心怀感激、怜悯和希望努力地走下去，直到见面的那天。风行水上，虫鸣林间，弱水三千，只取一瓢。到那日，号声响起，剧终人散。本剧音乐、取景、表演、意境，无一不佳，悦目悦耳，心平气和。有人说时空错乱，又说真相未明……其实，都不重要，因为，艺术就是直指人心。（豆瓣5.5，低了）

5.2/10 虽然没有看过原著，但是可以肯定这部电影拍毁了。"信任"与"人心"两个老生常谈的命题下，这部电影却仍没能给出任何有效的质问或强力的催泪弹。相反的，在人物尚需润色的情况下，部分行为变得略显不解。直线性且毫无花招的叙事法，过于明确揭开的谜底;都让电影在故事方面显得完整，但在深意及趣味上显得不足。观影完毕，细细回想。这部只有演员演技合格的影片，这部连代表性场面或是台词都不存在的电影，只能说令人失望。

不可否认某些以多条故事线最后串起来的叙述手法塑造了很多经典的电影作品，但这不代表可以一而再再而三的东施效颦。这个类型的电影真的不宜滥拍，前面把人看的昏昏欲睡，想靠最后十分钟来个大反转咸鱼翻身，不是每次都翻的过来的，以至于整部片子留给人的印象只剩演员精湛的演技以及干巴巴的揭露一下人性，加上剪的稀碎的剧情衔接，简单的概括就是让人把碎碎渣一样的拼图费心费力的拼好以后，看着没有任何的成就感。

不是吧，阿sir，这么好看评分怎么这么低，虽然和另外两部相比没那么优秀但也不至于五点多吧。剧本还是吉田修一擅长的探讨人性的善于恶，片子里的那些恶人反而是受害者，那些看似无辜的村民却是可恶的施暴者，看到一半真的好生气，片子最后又好伤心，各位演技都很出色啊，尤其绫野刚，害，太让人心疼了，软软糯糯的样子有一瞬间会以为直人又活了过来。最后一想到那些村民的所作所为还是感到好生气

吉田修一的故事本就不好拍，他所布下的悬念都是为了实现对人性和社会的批判，而濑濑敬久的改编连基础的叙事都没有完成好，杂乱的剪辑令三条人物线像是在各说各话，还生硬地设计了罪，罚，人三个主题妄图拔高层次，又是外乡人的身份认同，又是老龄化社会，佐藤浩市那角色像是John Wick似的，塞太多东西反而没讲出“乐园”非乐园的讽刺，也是非常可惜了。

吉田修一原著。命題是罪與罰，但故事結構的趣味卻出現在兩段主要故事的連結點：希望承繼過去的大叔，與希望拋下過去的少女，最後卻獲得相反的結局。瀨瀨敬久的劇本其實仍是在討論『活下來的人』的故事──死者已逝，生者要如何往前走？比起創傷或獵巫的罪責，影片在此處探討著力更深一些。另外，儘管亮點似乎在杉咲花與佐藤浩市身上，但綾野剛這次表演很不錯。

这是我连看的第二场电影，可能有点累了吧，看这个看得我心累。 吐槽《怒》的节奏的朋友们，你们更应该吐槽这个。《怒》好歹我在hulu上看的能一遍从头看到尾，这个我大概看完第一章就会放下手机了吧。 更加让人体会到乡下小集群生活的愚昧，年轻人看了更不想回乡。演员演技都很好，不如说都太好了，如果不是演员演技好，这个电影甚至都很难成立的感觉。

故弄玄虚。三星不能太多了，好的演员，好的摄影，画面和镜头都是绝佳，演演员演技都爆棚，但是这故事连贯性和逻辑性简直太烂了。虽然影射了很多东西，比如老龄化，闭塞的日本村落，愚昧的民众，皆是混乱又荒芜的感觉。萧条的世界，漫无目的人们，仅有的几个年轻人又都没有丝毫生机与活力。。。。不过故事都讲不好，又怎么能让人去思考更多想表达的呢。