身为人母

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2006年拍的美国家庭主妇和家庭主男跟现在中国城市小区生活也差不多啊，哈哈。一样的都是夫妻双方一方上班一方在家带娃。娃娃二三岁，没有送入幼儿园，而是每天带去小区玩儿。电影还讲了一位恋童犯。刚被释放回小区，小区里的人都对其感到害怕和憎恶。他一把年龄，还单身，长那么大，还一直是由老母亲照顾，碗都没洗过！身为人母，全世界都鄙视的人，但在母亲眼中永远都是一位好孩子。老母亲去逝了，她是唯一爱自己的人啊，怎么能不痛哭？还讲了一位因误杀而被辞退的警察。心理一直过不去那道坎。觉得所有人都不喜欢自己，男主居然没有嫌弃他，与他同伴而行，还一起打球。但是后来，男主因为去与女主私奔，而没有应诺去喝酒，他就绝望了，他就半夜去找恋童犯家的茬……就像那位老母亲说的那样：欺负弱小。电影还讲到了，女主的老公……

很难说清楚我为什么会这样被打动，温斯莱特演得很好，和帕特里克的婚外情也铺垫得足够动人心弦，但我全部的情感都被那个恋童癖打碎了。他犯过错，对自己的本性无能为力，努力想做一个好人，却不被周边环境承认。唯一爱他保护他的是年迈的母亲，最后妈妈却因为保护他而死，妈妈最后给Ronnie的信里写，Please be a good boy，我一下就哭了，Ronnie心碎崩溃到打碎房间里所有的瓷娃娃的时候，我眼泪完全控制不住，当他拿出刀我以为他要去找那个警察复仇，可最后他却选择了伤害自己，自我阉割，“现在问题解决了”，你们能把我的妈妈还给我吗？演员演得太好了，现在回想起电影里的画面我都忍不住眼眶一热。

主线支线的剧情关联甚微，靠角色之间勉强的互动牵扯在一起，什么都想讲好反而导致了主题表达上的混乱模煳。当年的冲奥片，非常美式的元素，白人中产阶级的苦恼、恋童癖、恋母情结等等。两位主角将偷情作为乏味生活的调剂，满足自己的浪漫幻想和重拾昔日的自信。但不明白在平淡生活中向往激情和为过往的满目疮痍寻找救赎是如何表现“little children”的“成长”的，只觉得人类是非常可悲的生物，身不由己、退无可退。不过Kate和Patrick之间的化学反应很有说服力，两个人在长相上本就有些神似，Kate有中性气质，Patrick也不是那么masculine，看他们搭戏身心愉悦。日常恐婚恐育

啊我们Rose应该适合那种美艳无敌的角色才是。当影片形容“这个女人平平无奇，boyish”的时候我惊了，明明这么美好吗！整部片子其实挺丧的，直到影片结尾才觉得：啊~是部好片，i like it~~恋童癖最后真的好惨啊，特别是妈妈突然死亡，他一个人回到家洗那剩下的盘子，真孤独啊。其实最后萨拉没有跟那个男人走也好，好没有担当的一个男人啊，我甚至觉得他们俩私奔以后他甚至养不起她们娘俩，最后大家都回归到了原来的生活中，挺好（虽然依旧沉闷无聊死寂名存实亡的婚姻生活）~PS：没有想到恋童癖最后会自宫，以为是要拿着刀出去报复社会（怎么想这么黑暗我），一切都源于那个秋千…

小<木兰花>一样的观影体验。类似多线的叙事，没有实际意义的主角，饱满的群像。结构上工整的首尾唿应，影像上泳池边那个伪长镜头，打电话的分屏都是亮点。问题在导演的观点一直在浮动，上一秒是这样的，下一秒就跑到对立面了，我不是很明白。但是没有一黑到底的收尾还是打动我了。抛开主题不看，这就是少几条支线、技术更平实、情感不是那样充沛，小体量的<木兰花>。但是我还是觉得好，就像做专辑，能够到一点Prince就够好了，不非要像Prince那么足，但还是值五星。

内部的变化引起外部的改变，但这种改变并不稳定，一旦外界环境发生变化，这种改变就会分崩离析。影片较为细腻地描写了“出轨”过程，也探究了两个成年人的心路历程，正因为复杂性，才成就其纯粹性，虽然开放结局让人摸不着头脑，但成人世界的沟通和理解永远不会那么简单。所以嘛，婚姻的幸福，不只是与妻子或者丈夫一方有关，伦理本身就是无法终结的人类话题，重要的还是留给观众的思考。

文学硕士的家庭主妇莎拉、法律大学毕业却没考上律师但娶了个美貌女强人的家庭妇男布莱德、刚刚被释放人见人躲只有老母亲疼他的娈童狂罗尼、误杀小孩而退役成立反罗尼组织的前警察拉里。这四个成人，作为自己孩子的家长，自己家长的孩子，成长改变。出轨一对男主受伤叫妻子，女主终于找到孩子决定回家，前警察努力拯救失去母亲又自我阉割的罗尼……和生活还有自己和解。

很不喜欢旁白。很不喜欢人的欲望被冷冰冰念出来的感觉。说实话，我不太清楚导演到底想表达什么。已婚男女出轨、恋童癖失去人权……这些线都最终没能交融到一起，使电影凌乱不堪。Brad是个不靠谱的男人，最终可怜的Sarah放弃了抗争，回到变态丈夫的身边。电影并没有美化恋童癖，可最后发生在Ronnie身上的事情真的太残酷了，我不禁对他产生一丝怜悯。

成年人的世界还有那种非你不可的爱情吗？平淡生活的出口可以是你，也可以是橄榄球，或者是滑板…爱情只不过是little children众多玩具里的一种罢了。这种多线程叙事好像电视剧，再加上开头的画外音，简直就是绝望主妇的精华版。两个不甚相关的故事并行四星基础上减一星；但每个故事都还不错，多处细节动人，多方视角，剖析深刻，加一星。

不知道评分为什么这么高，难道米国人的月工门就那么香吗？我倒觉得这部片子的言外之意是在说单身汉没资格进游泳池，所以米国屁才有人权。我唾弃自以为是的男女主角和别的配角，却同情剧中塑造的反派。不服欢迎来和我杠，在我看来，这部片子没有任何格调可言，也并未真正反映什么社会矛盾，不值得进行任何的吹捧。同类型的《婚外情事》甩它几条华尔街。

3.5 这个中文译名就很不好诶 和剧情联系不紧密 如果不是封面的凯特大概率会直接略过。凯特太美我已经说累了，片尾Ronnie哭着说“Mommy has goneShe loves meShe is the only one”我才明白“little children”的意思。大抵每个成年人内心有一个角落都是留给儿时的自己。

四星半。前面神神叨叨的，不按常理有点好玩，后面小镇的集体舆论，怂包男主让人难受。大家都被“pleasebeagoodboy”打动了啊。私奔之际男主路过游乐场跟着孩子一起去滑滑板，讽刺得我仰天大笑，指望婚外情拯救自己，真是在追随包法利夫人呢。ps好爱肥温所有的哭戏，就像小孩子一样，让人瞬间心软

四个成人世界的小孩，一晌贪欢，迷失自我，莎拉理解和欣赏包法利夫人的历程，挣扎过也抵抗过，但最终在路灯下，抱着露西，发现了自己最最内心深处的渴望，逃避不了和包法利夫人一样的宿命，只是不再自我怀疑和痛苦，之前的种种痴迷，仿佛是孩子手中一时心爱的玩具，玩具终究是玩具，总有玩腻的一天。