花路阿朱妈

她是一位痴迷韩剧的新加坡中年寡妇，与终日忙碌着工作的儿子住在一起。两人计划多时的旅行，儿子因公务未能赴约，她鼓起勇气只身跟随旅行团来到首尔。她不通外语，人生地不熟，一系列奇遇在异国他乡接踵而至。

第27届釜山国际电影节新浪潮奖 最佳影片(提名)何书铭

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其實主要是三個人的''世界真美好''，????觀光旅行宣傳片??… 算是'商業'，但也確實太'商業'… 看預告 以為是獅城阿姨????追星記… 結果呂珍九戲份大概也就是一天拍完[電視畫面 一小段阿姨穿入劇情的'幻想']… 第一幕，獅城家庭主婦的卑屈中老年生活… 第二幕 來到????，男性導遊也有自己的辛苦；阿姨被漏在社區，遇到好心門衛大叔；大叔家過夜，暖爐共享，擦出真情；二幕中點之後 忽然鬧出了一小段''公路戲''??；第三幕 當然就是'大和解'啦；然後回到各自原本的生活… 歸根結底 還是在講''人間有真情'' ''做人真寂寞''…(22??TGHFF)

3.5. 电影promising的设定以及洪慧芳出色的演技，却没法拯救screenwriting的根本性问题，那就是Ajoomma这趟韩国之旅到底在追寻什么。无论是儿子被sidelined的酷儿身份，还是深陷债务和家庭危机的导游，甚至是孤独却友善的韩国老人，他们仿佛都是走马观花间的一站，而一个华裔中年女性自身的agency却仿佛只是他人生活的problem solver,甚至在幻想中也要变成欧巴一直找寻亲生母亲（论东亚女性与母职的捆绑）。其实电影刚开始，当Ajoomma来到都是大陆游客的旅行团，我还以为在the Sino-sphere kindship transposed in Korea,可惜导演似乎这其中的nuance。之所以评分还留一丝情面，也是因为是导演的feature debut,以及洪慧芳对于角色的精彩演绎。0后被「神秘力量」骗走130余万——作为一名「韩剧」死忠粉，这位《花路阿朱妈》估计也像「00后」那样被「神秘力量」带到沟里去了吧？在眼下「中国新加坡开启高质量合作新时代」的语境下，不知有放弃自己原先「家庭主妇」角色意愿，报名了《无家可归》旅行团，也被「导游/Mister」推进旅行车的这位新加坡大妈加入「韩国星星的秘密五天四夜游」计划后有没有反悔？不知她被「美国公司」约去面试「做资讯科技」的儿子《此情此刻》睡醒了没？幸或不幸，这段在他乡《异度空间》寻找自我的经历也让这位「大妈」意识到了落后所遇到的困境和所要付出的代价。在眼下这个学历贬值、货币贬值、语言也贬值的新时代，中新关系应时代而生，顺潮流而兴，如今开启了建设「全方位高质量的前瞻性伙伴关系」的新篇章——警惕！骗子利用AI合成亲人声音诈骗。

單就公路類型來說，本片做到對經典公式的高度還原，從邁上旅程到插曲連連再到成長回歸，丟包、追車、異鄉戀曲一應俱全。女性敘事的終點，不應是揭露這樣的女性如何成為家庭壓榨下的苦情「受害者」，而是她們如何成為主導自我人生的「強者」。從這層意義上看，本片最後一拍駕訓班教練的形象反轉值得肯定。既與前段的追車構成某種「惡趣味」連結，也能讓人由衷直呼這女人真酷。只是縱然有最後一拍的「取巧」立意，依然無法掩去本片在人物塑造上的老生常談。一方面，它讓女主角充當了相對歐巴導遊的「睿智長者」角色，也讓本片的教化意味稍嫌過重；另一方面，則是它賦予女主角的唯一「瑕疵」，就是她對兒子同性取向的保守態度。雖然在現今社會風氣下，這樣的描繪依然寫實，但在人物描刻上終究還是一個太過便宜安置的傳統設定，且仍未能發掘角色的獨有魅力。

第二次看，发现剪辑是个增加观影体验的一个非常关键的地方。尤其是前面，毫不啰嗦。几场非常短的简单的戏完成故事背景和人物的交代。把简单的东西拍得真情满满。摄影、配乐也可圈可点，实在是太好了。还发现了一个这部影片非常厉害的地方就是在于：主角经历的事情都是看似“缺乏力度”的，它们不是常规的让人物产生转变的那些巨大打击之类的情节，但却能做到真实、让观众对人物的变化信服。他就像我们现实生活里一样，有些偶然发生的事，往往都达不到电影里常有的那个程度。但潜移默化中，我们在那些状态里产生了特殊的的内心体验，变化便悄然发生。所以这部影片是真正在追求现实质感的真实，而不是电影质感上的真实。补充一下：唯一不太喜欢的地方就是结尾了吧，我觉得直接放出女主成为了驾校教练不是最好的选择（换成比如拿到了工作机会可能更好一些）

@PREMIERE ELEMENTS【5/10】满可惜的，喜剧与温馨片段的转接做得不错，整体张弛有度。但剧情上最大的问题是林美华被丢下后全程没人报警，权宇不报警还勉强说得过去，毕竟他的设定就是一个没什么责任心的男人（不过严格来说，这份工作对他来说十分重要，再怎么不上心也不会一整夜不作为）；而保安大叔这么热心且有责任感的人，想得到带着美华到自己家过夜，竟想不到报警？主题的问题更严重，从结尾可以得出影片想传达女性的改变，但整个故事实在支撑不起来，美华作为家庭主妇难道还不够独立，不够强大吗？于我而言，女性独自养育儿子长大成人已经足够伟大。退一步讲，影片也没能建立美华对于“我会做什么”的焦虑，所谓的转变毫无说服力。至于儿子的同性恋桥段更是画蛇添足，同样因为影片从未提及美华对于儿子成家立室的担忧。

#4thHIIFF# 很期待的一个片子，但观感比较平淡，剧作上还是有点顺拐了，大妈手机碎了就不知道问别人手机借着打一下？儿子电话总不会不知道吧？当然整体还是挺轻松的，人物的建立可以再扎实一点。这个片子有趣的地方，还是在以喜写悲，尤其是人们不得不接受分离这件事。阿朱妈的儿子要跟对象去美国生活，大叔两个儿子一个在芝加哥一个在釜山，年轻导游也想赶紧挣钱带一家人搬出岳母的家，总之年轻人都在离开老人，这似乎是人生必经的伤感旅程。所以，表面上是在写陌生环境下的相遇和缘分，因为语言不通带来的一丝微妙的尴尬，以及所谓东方语境下的女性意识觉醒，但本质上还是在写“人本质是孤单的”这件事。但即便这样，人们依旧在努力寻求彼此的理解和共鸣，这不因年龄语言身份国籍的差异而转移。而后面这一点，显然能带来更大的余味。

一个还蛮普通的公路片，对中年女性困境挖掘了但没完全挖掘。我以为阿姨会在江原道偶遇一下吕珍九结果就这么普普通通的过去了……等节奏终于对头了（就是阿姨大叔和导游三个人上车开始）结果已经过去一半多了。能感觉到导演似乎想用导游和吕珍九来作为阿姨母爱的移情（？）对象，但其实阿姨和儿子的隔阂好像也没有深到那种程度，儿子明显还是愿意和母亲交流的，只不过阿姨遭遇的意外成为了助推剂。摆出了几个矛盾（明面上就是阿姨和儿子、导游和妻子、导游和高利贷），但它们解决了吗？好像到最后也没有很明确的解释。

新加坡超前点映，见到了主演主创。电影故事不复杂，一个为了家庭付出全部的大婶，去韩国旅行，经历了一些冒险和啼笑皆非的故事以后，鼓起勇气开始新生活的故事。导演的立意还是值得称赞的，带有一定的女性关怀视角。不过影片本身我觉得也许可以再挖掘？能看出来导演想要兼顾艺术性以及商业性，作为新导演能找来这样的制作班底，也是挺幸运的。有一丢丢lgbt元素，联想到最近的新闻，也算贴合热点。影片里的阿朱妈还算是想得开的，真正的人到中年的困境，和挣扎，其实应该更让人辗转反侧。

3.5，新加坡導演何書銘的首作，是一個很小巧的故事。但拍的溫柔舒服。女主角是個一生奉獻給他人的中年婦女。多年家庭主婦生涯為兒子、為丈夫、為母親，當都不再需要她的時候，她的失落是極深的，只能寄情於韓劇追星。而後，她也被一場有插曲的韓國旅遊拯救了。洪慧芳舉重若輕的演出當記一大功，平實細膩，而且她和鄭東煥(保安)的互動太好了。鄭東煥亦精彩，很溫柔的表演。較大的不足大概是導遊線...話說呂珍九雖是客串，但其實出場挺多的，巧妙地讓他常常出現，哈哈。

【5】很有爱的电影。但非常平淡和一般，得益于时长短和电视剧电影的水准元素。其实并不是什么新加坡大妈追韩国小鲜肉囧旅，其实就是老了寂寞没事干和不知道怎么接下来的人生释怀罢了。囧途与旅游是解决不了心境的，内核还是东亚家庭关系的和解与自渡，母亲不是放不下，也不是不支持生活西化的儿子，就是不清楚，也不知道怎么样，这就是东亚人的根源性问题。所以最后只能是广场舞照跳，韩剧照看，然后多出去走走，open mind，这才是林美华，做不一样的大妈啦！

陈哲艺监制比起陈哲艺导演还是相差了不少！故事线既老气又单薄，受篇幅所限情感铺垫部分略差，部分剧情失真（老太太异国他乡走失，老头不报警反而带回家睡一宿实在说不过去）。质感约等于普遍韩国网大水准，甚至赶不上某些小成本制作韩影。加入的支线戏份不痛不痒，导游与妻子的羁绊，儿子出柜的情节均有些画蛇添足且隔靴搔痒之意味，不仅挖掘不深且用处不大，有凑时长之嫌。整体格调略逊于《叫我郑先生》，能代表新加坡逐奥亦客观说明了当地的电影发展水品确实不高。

有很多劇情設定上的畫蛇添足，以至於整個作品沒那麼真實，而女主角的演法又比較走生活流，以至於整部作品的觀感從平淡溫馨到難以信服。陳哲藝的監製能看出在哪裡發力，可能導演還是缺乏對跨國項目的經驗吧。不過看的時候會思考，如果是陳哲藝、又或者是其他華人導演用華人的形式來拍的話，可能台詞就不會那麼直白了，前半更多不會明說的點不會靠台詞來解決，這點倒是蠻新奇。(3.4)

#2022金馬影展# 3.5 以為是中年女性在旅行中尋找自我的故事，可惜沒有細講，更何況這劇本還琢磨了七年⋯呂珍九翻成楊鎮久也是⋯翻譯不夠了解韓國？洪慧芳跟導演都很親切啊，導演更是潮男一枚！大談拍攝心得，與韓國老戲骨鄭東煥的戲份就如同片中就算語言不通，默契卻十足，還是看得挺開心。（강형석 잘생긴(⸝⸝･̆ ･̆⸝⸝ )