宿命，吾爱：第一部

一个住在巴黎的年轻人阿明，沉迷于电影的他放弃了学医之后，回到法国南部的家乡度假。他出生于一个阿拉伯裔家庭，家里经营着一个突尼斯风味餐厅。他和表哥托尼整天在自家餐厅、附近的酒吧、小镇边缘的海滩游荡，享受着美好的夏日。他们结识了来自尼斯的两个女孩儿Charlotte和ysgou.cc Celine。本地和外地的女孩们纷纷对表兄弟俩抛去橄榄枝，托尼流连花丛，可是阿明心里一直深深爱着即将结婚的多年好友欧菲莉。欧菲莉的未婚夫远在巴黎的机场工作，两人的关系不咸不淡。但是一回家，阿明就撞破了欧菲莉和表哥托尼偷情。

第74届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)阿布戴·柯西胥 第44届法国凯撒电影奖最佳新人女演员(提名)奥菲莉·芭

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2nd. Time 这次看完我整个人由里到外地激动狂喜，因为经过这几年阅读观影和生活经验的积累，我终于能够理解我当时看完这个片子为什么会那么喜欢了，这是如此“沉浸式”地让我体会到了vs说的reversibility of perception and expression whithin cimematic communication…如果说看电影也存在一种怪癖的话，这部电影就是我的影癖，我就是喜欢看moving juicy body，dirty dance，open-minded sluts，story without plots' structure…还有那个唯一呆瓜一般可以自我代入的舞池异类阿明。人家花天酒地情场驰骋，他就在那儿看别人跳舞。我也喜欢在酒吧看别人跳舞，仅仅如此就十分满足。

最喜欢的就是最后蹦迪那段，柯西胥在这里或许就找到了属于自己影像风格的观赏性，在沙滩迪厅之间的来回转折，我们和阿明一样，对自身在场的过程产生质疑，一种彻底抛去传统人物关系塑造和沉浸式观影的纪录场景观察。所以观众会倍感疲惫，与谷子和鲻鱼还不同，这次是凌驾于捕捉现实情感流露之上的压迫，时间的恍惚推进，躯体的注视、逆光拍摄和流动画面的呈现更像是回归自然主义的纯粹表现，穿梭人群于人群中的运动镜头无论对于演员还是导演来说都有极大的拍摄难度。就现在来说其实是能和加斯帕·诺的极端视觉探索扯上关系的，看完更期待第二部迪厅加长版幕间曲了，好奇剑走偏锋的二人最终会将这类侵蚀影像发展到多高的高度（柯西胥反而成了保守派）。作为观众来说，我庆幸还能看到这样的创作者。迷失的究竟是银幕中的他们还是我们？“我是一位摄影师。”

镜头几乎全是裸露的胴体的大特写，身体牢牢占据前景，后景才是人物的反应，这种处理往往让人忽略对话的具体内容，而聚焦在身体所营造的暧昧的肉欲的荷尔蒙世界，身体有多明媚，行为就有多丰富，男性对女性的视角往往是旁观的，通过不断的“看”达成情感连接，这比对话要更有力量也更独特，少了法国作者电影的那种喋喋不休，反倒通过具体的行为延伸了观者的想象，跟随着主人公对女性的不断审视和观察好像电影的心理场域都扩大了，看似平静祥和的海面后隐藏着一片汹涌的海啸，那可能是欲望，也可能是爱，最有意思的还是当属片头阿明不打断别人做爱的那份等待，这种情感空间的构建是独树一帜的，在另一个无我的空间情感依旧在上演，本质上是对自我的抽离。而羔羊诞生段落更是升华了所谓宿命吾爱的要旨，爱情不也正是一种对生命的构造，情感有构建的可能性。

第一部柯西胥 看到一半就想跪下 3小时群舞戏和肉体不免让人想到前一阵热映的loro 不一样的是sorrentino拍出的是一个用着我们外祖父牙膏油腻老政客眼中的纸醉金迷 而柯西胥则是用一个和我仿佛年级的羞涩少年的视角叙述正当年的青春 它没有Berlusconi的别墅和kira那条惊艳的礼裙 奢华得像已经死去 这里的男孩女孩才是活色生香 谁偷偷看着谁 谁假装喝醉了 谁故意避着谁 谁说了一些古怪又别有深意的话 谁对谁撒了谎 他们彼此的小心思从上帝的视角让人心领神会地莞尔 印象最深的是羔羊生产那一刻的平静和紧接着club的喧闹躁动对比的冲击 镜头不断切回amin 他本想片叶不沾身 却还是被这个年纪的的诱惑卷了进去 Celine戏份不算多 但看得出导演的别有用心 再过几天考完试就去看第二部啦开心

这个政治正确的时代，依然敢于表达自己极其偏执的审美观的艺术家越来越少，因为大家都只忙着让艺术观点变得不那么刺人，却忽略了艺术作品最基本的品质：坦诚。柯西胥最可贵的一点就是坦诚，但他的缺点是太他妈坦诚了。他不光像费力尼一样爱丰乳肥臀，他还怼着拍，必然会招致尤其是女性观众的不满，这也就是为什么《幕间曲》现在都看不着，当然，我还是爱看的。其实这相当于法国南部的青春片，柯西胥创造了一个心目中理想的自己，来目睹和经历一群年轻人的情情爱爱，同时也保证了浓烈的乡土生活气息，而且幸运的是他还有着非常优秀的音乐审美，三个小时并不感觉冗长。

女性年轻丰满的肉体成为画面无与伦比的视觉中心（导演对臀和乳房的审美莫名契合我的感觉）。青春洋溢，几个年轻人之间散漫的感情，没有大的冲突，但就是那么鲜活。柯西胥对现实中他感兴趣的点不加节制，某种意义上成就了另一种真实，这些真实的片段被重复不停的礼节反复强调。这个宽银幕真是赏心悦目，画面在1 2 3之间不停剪切，无论关系顺畅还是扭曲都有恰当的摄影对应，摄像机随着音乐在少男少女的身体上游走，灵动雀跃，丝毫没有侵犯的感觉。不过，长时间夜店蹦迪莫名的有点脱离，随之而来的就是我被柯西胥搞出了幻觉~看完眼睛里一直有灯光的残影闪烁

3.5 这片居然是la vie d’Adèle之后的 怎么相比起来更加青涩(to put it nicely)呢。。。非直男 社恐看了将近三小时的male gaze尴尬 which peaked at the ‘straight girl kissing in dance club to get guys’ attention’ cliché ughhhhh... 感觉拍的一切都没有意义 也没有喜欢的角色 但是为scène de la naissance加半星

整部电影其实蛮分裂的，一半是对生命与真实的歌颂（海滩上圣光铺面的bgm、母羊分娩的屏息时刻），另一半又把那些追求真爱的老实人扔进迪厅里接受周围人的质疑与拷打。结尾的蹦迪戏很有意思：明明大家看起来都特别嗨，镜头却有一种想硬但硬不起来（明明是手持摄影却不觉得晃、BGM不断切歌让你想跟着抖腿都抖不起来、中景镜头拍抖臀舞宛如扫黄打非教育片）的阳痿感，结合男主阿明当时的心境，一时不知道是导演有意为之还是纯粹拍砸了——频繁出现的跳轴同理。#现在我非常期待幕间曲

发生在田园诗篇的法国海边旅游度假风景区的青春故事。也是三个小时长篇累牍的对话，小清新版的野梨树。跟野梨树主人公配置超像，都是从首都回到家乡的搞创作的文艺青年。不过野梨树主题沉重得多，这里面的男主没有任何事业焦虑或者家庭压力。他背负的东西好像仅仅是求女神而不得。为了女神面对众女的诱惑保持着白莲花般的洁身自好又特别像海边曼彻斯特的男主。难得不对喜欢展现女性身体的电影不反感，因为里面女性刻画得也非常好吧！音乐也很不错～古典乐和电子乐相得益彰！

热情洋溢的summer vibe，在滚滚海浪里嬉戏，在摇摆舞曲中蹦迪，什么都不想，只想在酒精的迷醉下放纵自己的肉体和情欲，大段大段的傻逼对话，肉乎乎的屁股跟大腿，多么美好的青春！哪个二十岁的少男少女不希望有这样的岁月？不过男主刻意游离在这样的氛围外，你可以喜欢拍照，拍母羊分娩，做个文青，做个暖男，但是在这样的电影里，真的是个傻逼。再加一句：柯西胥真的是个残忍的导演，镜头里全是他的病态趣味。再再加一句：局促空间里镜头的调度做的真好。

全片只有两个元素：凝视与恋物。虽然招致了世界范围内的指摘，但说实话挺喜欢柯西胥这种不藏着掖着的感觉，处处一种“我就是个老流氓我就是喜欢姑娘的屁股”的坦率。更何况，作为流氓的柯西胥品味极佳，看看那些从《躲闪》《谷子和鲻鱼》《阿黛尔》和这部里走出来的姑娘们，着实尤物，哪怕路人甲都亮眼。饮食，女体，大自然，柯西胥擅长创造视觉愉悦中的氛围感。一个值得讨论的问题是：当我们看柯西胥的时候，是不是深陷另一种景观消费和东方主义的视点内部。

3.5星。观感上比较纠结，对此片不同片段的表现有着较为两级的感受。喋喋不休的对话遍布了没有舞蹈的片段，电影本身毫无戏剧冲突，只是简单地展示年轻人的夏日狂潮与他们之间短暂的爱与背叛。而在这夏日狂潮，群魔乱舞之中，总有人抽离于其中。男主一开始的偷窥，到舞池里的旁观，巧妙地营造了一种闯入者的感觉。喜欢这片子很大原因是感觉自己在那些场合里也时时格格不入，像是闯入者，旁观着一切。以及羊羔产子的片段我可以给五星！（柯西胥喜欢臀部实锤！

灿烂夏日，明亮的海滩漫溢着青春的荷尔蒙，酒吧绚烂的灯光晃荡着男女迷离的眼眸，这是恋爱的季节，是为爱付诸行动的季节。柯西胥对光影和歌舞的调度把渴望热恋男男女女的心思精确拿捏，普遍式的短镜头也把摄像机对人物的“凝视”扼杀于襁褓之中，当然，满是青春气息的情爱欲望本就不是能经得起推敲的。老旧的羊圈里凡尘落定，羊羔呱呱坠地，海滩上的浪花也变得枯燥而冷漠，夏天总会过去，你我的爱意还能否如那个夏天一样热烈，谁又会知道呢。