关键词：深深的腥红 奥图罗·利普斯坦
《深深的腥红》的故事：
《深深的腥红》的故事：
第53届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)奥图罗·利普斯坦
第53届威尼斯电影节金奥赛拉奖 最佳编剧Paz Alicia Garciadiego
第53届威尼斯电影节金奥赛拉奖 最佳布景设计奖Mónica Chirinos / Marisa Pecanins
《深深的腥红》下载观后评论： 4.5三次谋杀一次比一次残忍，女人的直接、不顾一切的飞蛾扑火，男人的虚伪的自尊，软弱的变态，血红的裙子填补了天空中最后一块拼图的颜色，在这个堕落的时代里，所有人都是寂寞的，被禁锢的寡妇们，她们困于男人、宗教和工作，似乎一个关于西班牙的传说可以拯救她们于水火，殊不知救赎就是死亡的同义词，犹如那场坟墓边的婚礼，浪漫地心酸，每个人都在为自己的欲望埋单，寂寞是时代的原罪，宽阔的平原上却无法承担漂泊的灵魂，雌雄大盗们的宿命永远都是虚无，虚无会吞噬掉一切，爱情与勇气，因为再没有什么能将他们分开了，相拥本身也就失去了意义，观众会可怜电影中的所有人，但又会恨他们的愚蠢与固执，殊不知在没有希望的时空中，放逐的价值才是自由渴望的表征，而存在的意义早已在占有与嫉妒的悲伤中被消解掉了，没有什么是永恒的，爱情？也许吧
影片作为九十年代的墨西哥影片，放置在影史中具有相应的文献参考价值，是构建世界电影视野宝贵的参考资料。但是同时，所谓墨西哥经典，不论是从横向还是纵向来比较，都要显得更为粗犷和粗糙。在相对单一的视听技法下，导演对于人物情绪的表达，以及叙事节奏的起承转合，都更为随性。它记录着墨西哥所处时代的横截面，但也远落后于同时期的世界电影潮流。
完美的女主casting, 雌雄大盗的故事结构，但不像美国西部那种杀人的爽快，而是在内心有着深深的自责。爱的共生体，让人无法用单纯的好坏去评价这样的连环杀人犯。充满了让人尴尬的笑点，（是好的尴尬）很多长镜头的camera movements，场景故事演员的真实不修饰，与场景设计、镜头运动的精准形成反差。
6/10。女主角像对待亲生骨肉般调试水温，亲吻完女孩抱着入浴唱着童谣将其按到水底，残忍与母爱的杀人狂形象跃然银幕，她无暇收拾厨房却精心装饰明星海报，不甘命运杀害与自己一样想填补情感空洞的女人，男主角一遇事犯头疼，走上刑场也要戴假发，无责任心的两人因兴趣相依为命倒在枪口下实现爱的极致。
两个外在缺陷，内心变态却有强烈追求欲望的灵魂，说他们相爱倒不如说是惺惺相惜，互相同情，安慰对方的同时是在怜悯自己。自私，虚荣，残忍，因为他们自卑。女主强烈的被爱的欲望，男主强烈的自尊心，在众多众多的长镜头里表演的淋漓尽致，特别喜欢早期电影对拍摄往往很讲究。
南美版的雌雄大盗，胖护士爱上秃头老炮儿拆白党，抛子弃女为爱走天涯，雌雄双煞联手骗财劫杀寂寞寡妇，类型上其实一点都不酷，充满爱和欲望和自卑，残忍又软弱，恶劣又浪漫，我爱你所以我愿意变得更愚蠢更丧心病狂，只为匹配你的罪恶，一起抵达地狱深渊。台词、配乐都好极了
从“所有的罪恶有我来承受”演变成“两个自卑而又渴望被爱的绝望的灵魂互相依靠”，“这样做是为了什么？一开始的原因是什么？”为了在一起，只有你愿意爱我，只有我愿意要你，比起爱情，是肉体之下的灵魂发出的对于爱的呼唤，是找个人依靠，找个人让我拥有被爱的名义。
挺好看，就是没有优画质版本。比起美版《蜜月杀手》的干净、简洁，这部具有拉丁电影一贯的痴缠混论、哀感顽艳、贫瘠荒芜，女主角很胖，脸蛋不算丑，男主角不但秃顶，心里也是畏缩的，身心几乎都要被女主榨干，他们既残暴又懦弱，一起寻死是最后的释放和回归。
极致疯狂的纵情和扑面而来的女性权力，压倒了男性哭号的渺小尊严。罪恶和谎言中，她畸形的浪漫和他变态的自尊达成了以爱为名的共谋，穿插其中三个可怜女人的命运不吝被渲染得卑微又可恶。喜欢导演用镜头参与的视角，横移推进的运动轨迹有如人的温度。
最早是在电影教科书上了解的这部片子，看完很震撼，像吃了毒苹果。表演摄影配乐调度太赞！那种将变态与浓情浑然一体的拉美式血肉交融，在这对极富个性的雌雄杀手上表现得淋漓尽致。他们的杀戮是泄私愤，也是彼此爱的担保。
信女离弃上帝，贞妇背叛丈夫，借色相之空，填补孤寂的裂口，可叹。而如果色相是空，喜怒嗔痴是空，相爱相守是空，一切没有意义，那还能做什么呢？只好遁入虚空中去。“向前走，我的公主，这是多么浪漫的旅程。”哀戚。
向“雌雄大盗”致敬的影片，男女主角一点都不养眼，一个胖子，一个秃头，但是丝毫阻挡不了我对此片的喜爱，女主角身上的那身大红色连身裙、故事结尾倒在血泊中染红的躯体深深呼应标题，色调、配乐恰到好处
利普斯坦这个傻逼是墨西哥肥皂剧领域浇灌出来的一个代表，就跟菲律宾男妓电影培养出来一个布里兰特·曼多萨一样。但是此君水平在墨西哥肥皂剧里也不算拔尖吧，全片充斥着一种啰里啰嗦的神经质
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