一千种方式形容雨

门已经关了好几个星期了。少年迈克把自己关在里面，把无助的父亲、母亲和姐姐拒之门外。迈克并没有生病，只是下定决心不想再涉足外面的世界了。在日本，人们把这样的年轻人称为“蛰居族”。这样的行为在西方国家也逐渐蔓延开来。他的家人只能每天站在紧闭的门前等待、询问、发火、绝望、指责、无视和期待，别无他法。

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德国心理剧，以麦克的蛰居为起因讲述一家另外三口人的心理状态——爸爸由一开始的想要拼命把麦克从房间叫出来到伤心至极烧毁所有的东西并拼命工作企图逃避这件事，令人难过之处在于爸爸帮助了那么多身体残疾甚至瘫痪的人却始终不知道如何帮助儿子；妈妈通过移情到麦克的朋友，寻求做母亲的感觉，但却意外产生另一种情愫；因为哥哥的原因，女儿一直不受到重视，同时闺蜜也总是社交场合更引人注目的那一个，她总是想通过叛逆或者其他方式来引起别人注意.... 三条线似乎在一步步走远的趋势中突然又因为麦克递出来的一张纸条重新走到一起 大雨中摇晃的井盖似乎也暗喻着原本逐渐僵化的家庭关系逐步缓和。 “落在你肌肤上的雨才是最好的雨”没有人知道为什么麦克闭门不出，但我们知道家人永远是能够为你心痛的但却可以理解你的那一部分 。

全片最后一幕姐姐在门外说“落在你身上的雨才是最好的雨”直到这里我才有种特别的感动。 但是如果只是把这个作为对蛰居，这个的解决方式未免太逞强和主观。本来以为会从，蛰居这个现象的深层因素进行剖析，但是居然是以从这个现象对家庭的影响谈起的，一致于到后面剧情的父亲砸同事车窗玻璃偷仪器，从自己的病人那里寻求爱;妈妈对一个能给儿子发讯息的同学的关爱，那里寻求对儿子的爱;姐姐从闺蜜的男友那里寻求爱。甚至是想说这个现象的形成背后是因为爱的缺失，但是这个与电影里家庭的呈现又是形成了不对称。而且这里的蛰居来由也不知道，显得莫名其妙。不过还是挺喜欢里面的叙事结构和它关注的这个主题，甚至他的电影名，用雨来做的象征意味。 但是若只能在最后家庭的搬离，和那句“落在你身上的雨才是最好的雨，感觉还是不够的”

宛如一部缓慢、沉静、压抑的下雨天散文诗。终日雨连绵，紧闭房间里的雨也落个不停。”落在你肌肤上的才是最好的雨“，蛰居症从东瀛蔓延至西欧，始终隐身的第三人。他不是出不了门，只不过是不想面对家人尤其父母罢了。父亲奋起砸烂同事车窗偷机器送重病好友，母亲沉溺于在小一轮的男孩身上寻求慰藉，妹妹流连于派对和蹦迪强上闺蜜男友，三人最终归家，迎接新生活。Louis Hofmann小弟弟金发白肤，诱人可口，奉献了最滋养眼球的盛世美颜！上星期在影院看《西线无战事》因Volker Bertelmann独特的配乐被震慑，这回同样被Volker Bertelmann的配乐吸引，开始关注这位大神！（我天，接下来要看的马上上映的德片《元首偷走了粉兔子》还是他）强力渲染和细致环绕的音效同样出彩，德国人真的是爱蹦迪！

（觀前）想到"自殺房間"。｜（觀後）36:35一排垃圾桶順流而下 「落在你肌膚上的才是最好的雨。」以為Louis是主角才看的，還好他不是演那個不出房間的男生，不然我連看都看不到他。一家子自私的人！長子整天把自己關在房間裡讓家人為他做牛做馬，最後留封信感謝之後也沒變。媽媽在兒子朋友身上找溫暖，還把那朋友頭髮染色當自己兒子替代品，最後又狠狠把那缺乏母愛的朋友推開。女兒故意勾引閨蜜的對象，真是個婊，這種婊離遠點好。爸爸燒東西不回家，不過為病患偷東西還是有人情味。一家四口被兒子弄散了，最後搬家還不出來什麼意思？而且幹嘛搬家？遇到這種情況拿把電鋸把門拆了，直接不理他看他還有什麼把戲。真是噁心，要是家人因他而ㄧ病不起呢？不知感恩的廢物。我Louis真惹人心疼，答應你我絕對不會轉身離開

各种各样，一千种描述雨的方式：完全是被片名吸引观看。总是紧闭的房门和完全没有露面的儿子，让这个家庭所有的人都变得心事重重。母亲通过关爱儿子的同学以发泄无处安放的母爱却对自己的女儿视而不见，父亲则在病人身上投射自己的家庭困境，全片唯一心疼的也只有妹妹了。从家庭得不到的爱与存在感使她遗失在恐惧的不安中。我想，片头父母通过关灯、卧倒躲避自己父母与儿子通过不出门不交流来躲避他们的方式真的有什么本质的不同吗？本来说唯一值得欣慰的是看起来最后他们好像要move on了选择搬家离开，但是最后出现的穿着红色帽衫溜着滑板疑似儿子的男孩好像一瞬间就让母亲回到了房门前的状态，到底亲情和亲人意味着什么呢？我大概一辈子都搞不明白。

21.7.18终于看完/影片切入点非常巧妙：一个封闭的象征背后，是一家人的伤疤被生猛掀开——父亲烧毁儿子的所有物品，认为儿子是懦夫不敢承担责任；母亲去寻找儿子的好朋友乞求帮助，一来二去和儿子的朋友形成了“母子关系”；女儿自卑又压抑，她在坏孩子的中央摆出看似洒脱的姿态，但其实她只是想得到更多的关注，被社交圈子和父母接纳。/猛烈的敲打，撕裂的嘶吼，伸向门缝里的纸条，是情绪的出口，是生活的形状/关于亲情，关于责任，关于青少年的成长与教育，关于自我的找寻/片尾利落且有力：亲爱的麦克，落在你肌肤上的雨，才是最好的雨。原来，麦克躲在屋里的原因并不重要，雨代表的是什么同样没有定论，但我们都知道最好的雨，是被你经历的雨。

估计很多人看完第一感觉这是他妈什么玩意，拍个鸡毛呢，这孩子智障吗，怎会有如此不负责任的人，我也是。但是想了一会儿觉得这片可解读的地方还是不少的，首先是这种人是真实存在的，他代表了某类不需要被理解也漠视一切的群体；其次是创作者很坏，他压根就没想解释男孩不露面的原因，而是通过这个角色的缺席来描述对其他家庭成员的影响，父亲“麻木”的倾诉对象，母亲对相似男孩的移情，和女儿对得不到爱的自毁，都描述得清晰明了；母亲和女儿的角色相对吃重，对她们相互之间关系的阐述也颇具现实意义。至于为什么偏偏是雨，可能与其自带的惆怅属性有很大关系。所以不必去纠结原因到底是什么，至少影片已经给了明确的结局，已经很完整了。

压力致使一个人持续降雨，然而乌云却笼罩着整个家庭。尽管人类有《一千种方式形容雨》的模样，但我们却只有一种方式来《守望尘世》面对生活的真相。在《两位国王和两座迷宫》这部短篇小说中，博尔赫斯描绘了一个叫“沙漠” 的迷宫：没有可以攀岩的阶梯，没有可以打开的门，没有无尽的回廊，也没有悬崖峭壁——对于希腊人而言，迷宫就是一条直线。难得的是，普拉尔这部处女作没有书写任何猎奇的情节便向观众传递了《遗世者》的概念。因此它的主题并不是要将人从持续性灾难（资本主义全球化）当中解救出来，而是在说人们于这场风暴里如何活着的问题。故而在这部情感细腻的作品中，最令人动容的核心角色是那位教你保持平衡的母亲。

即将成年的儿子将自己反锁在房间里已长达数周，无计可施的家人在漫长等待和逃离痛苦的过程中逐渐将自己也封闭起来，一个家庭成员的“失常”引发整个家庭的异化与失灵。影片叙事的开放性一反观众期待，拒绝对核心角色难以视觉呈现的受阻灵魂作直接洞察，而是跟随其父母和妹妹的三条反应线索——缺乏同龄人支持而只身探索成长困境的妹妹、将儿子好友作为替代的亲情对象的母亲以及以工作麻痹自己并试图挑衅收场的父亲——展现隐居者周围的最直接环境。雨和作为反照家人自身的镜子的封闭房门灵活地构建了影片的主导动机，同时也成为家庭状态的隐喻。摄影机对框架的运用进一步强调了小型室内剧拍摄方式的逼仄感。

以为会是对西方“蛰伏一族”现象的展现，或是分析他们的心理，但电影出人意料地选择把镜头对准了蛰伏的男孩的家人。于是，这变成了一个人人都缺爱，大家都有病的故事。影片最大的特点是情感极为猛烈，甚至到了过分的地步——父亲暴怒烧掉儿子所有的痕迹；青春期的女儿无处发泄恐慌，求助于性，等等。但隐藏在房间里的少年本人，我们对他几乎一无所知，唯一的线索“各个国家的雨”这一意象频频出现，略显刻意。最打动我的一幕，是全家人最终决定离去，人走楼空，放弃扮演“家人”这一社会角色。门里门外，同样无计可施。这种无力感突破了世俗眼光，亲情，道德等一直存在在主角们心中的东西，笼罩一切。

不算长的电影，但就像淅淅沥沥的连绵雨季给人的感觉一样沉闷。儿子/哥哥身份的空缺像一面镜子映照出一个家庭的隔阂。父亲陷入烦躁崩溃，无法适应自己的儿子躲进屋中选择避开外界的生活方式(父亲对于一家之主所承担的自身责任的看重)。母亲移情“出轨”，与儿子的同学产生了特殊的依恋情感(母亲对于母爱缺失的愧疚)。女儿寂寞孤独，被家人偏心对待，缺少爱与关怀，勾引了好友的男友(自身人格的自卑)。导演没有采用评判的眼光看待这个家庭，只是单纯勾勒了另一种生活。 面对大雨如注，你可以躲避它，也可以走进雨中感受它，这不是一种生死抉择，仅仅只是形容雨的一千种方式之一。

抑郁让Mike持续暴雨，而乌云笼罩了整个家庭。爱也需要出口。/ 围绕Mike，讲述对三位家人带来的影响。妹妹渴望关注与爱，爱上了最好的朋友，却勾引了她的男友；妈妈把爱倾泻给了孤独的Mike同学，让懵懂的男生萌发了爱恋；爸爸执着地想赡养一个没有生活质量、儿女逃避的老病人，偷了同事的设备给病人用。最后家人还是选择了告别，开启一段新的生活。留在墙上的相框印很伤感。而Mike抑郁的原因，其实也许并不重要了。这个漫长的阴郁过程，就像是永不结束的雨季。也许在中国，这个故事结尾就是妹妹叛逆，父亲永久离开家，母亲继续苦守。还好不是这样。