一家子儿咕咕叫

鸽子能认路回家，也有鸽子一去不返。脚环编号043的赛鸽七年前因比赛失踪，如今突然出现，勾起养鸽人家的伤痛记忆。脾气暴躁的职业赛鸽人阿钦师（游安顺 饰）沉迷赛鸽，儿子出门上学再没回来，失踪七年可申请宣告死亡，他却与妻子阿敏（杨丽音 饰）闹分歧。他们的女儿露露（李梦苡桦 饰）进入青春反叛期，只觉自己的家就是鸟笼。流浪少年小虎（胡智强 饰）闯进这一家，将要目睹一场风暴来临。新锐导演詹京霖以赛鸽喻人生，凝视社会底层，在写实之中加入魔幻时刻，揭示一个父权家庭分崩离析的过程。获得金马奖最佳剧情片。

第47届香港国际电影节新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)詹京霖 第25届台北电影节台北电影奖 最佳剧情长片(提名) 第25届台北电影节台北电影奖 最佳男主角奖(提名)游安顺

《一家子儿咕咕叫》下载观后评论：

和《涉過憤怒的海》一樣，父愛都只是自欺欺人的謊言，只是一早就讓觀眾有了心理準備，表達得並不擰巴；和《神人之家》一樣，被嗜賭父親禍害的家，有人填補家中兒子的缺位，只是終究沒能縫補這一家的滿目瘡痍。一家老小都是籠中的家鴿，勉為其難地生活在同一片屋簷下，沒有人真心愛那一個風雨飄搖的家，反而是外人小虎愛得深沉，他是飄零了太久的野鴿，終於找到了遮風擋雨的一片破瓦，心裡最苦的人只要一點甜就可以填滿了，然而當這一丁點甜也被奪走時，便是世界末日。從《川流之島》到《一家子兒咕咕叫》，能夠明顯看出詹京霖更加成熟了，成為下一個張作驥也很好。看了胡智強兩部短片、五部長片，都用恰到好處的表演吸引到我，也許因為外形註定他的未來只能當一個綠葉，不過好演員無論戲份多少都可以發光，奮力去發光吧，期待未來的每一個新作。

以鸽子喻人生太过于表面，但剧本构筑了太多了细节，以日常的哀默与心死推动电影情节，最让人难忘的是人物在某些时候与环境的互动，立交桥、巨型佛像、荒野，鸽子能翱翔蓝天又能找到回家的路，这似乎是我们不可能圆满的生命，因为在这个父权构建下的传统中国家庭中，牢笼无处不在，失踪的儿子仿佛一个幽灵，他从未出现但无处不在，他究竟是如何消失的？对于父亲来说是母亲的失职，对于母亲来说是父亲嗜赌的漠不关心，对于女儿来说是儿子自己选择了离开，但不管怎样，这个畸形的家庭中所有的关系都变得让人窒息，犹如瘫痪的爷爷，另外小虎却是一个鲜活的存在，他出现在这儿显得那么的格格不入，像投入死水的石头，改变了什么，但最后又没有改变，死亡是电影最后的落脚点，它更象征着自由的失去与希望的逝去

前半段很不喜欢，以为又是中年男人沉湎于过去的伤痛叙事，可直到老人的战争记忆被勾起、大陆富商登场以及镜头去到台北，影片才真正舒展开来，呈现出新的层次。 它一方面确实在讲造化弄人，先是赛鸽被资本的新玩法所颠覆，像阿钦这样的传统养鸽人，已无用武之地，这是生存空间的萎缩，再是儿子的失踪，给了这个男人致命一击，他被困在一个没有未来也望不见过去的笼里，没法起飞，也无处回归。 但另一方面，在这个由时代更迭到个体遭遇的困境里，人是否无辜？这是导演真正想探讨的。很显然，在他看来，人虽无力，但也并不能完全免责于自己的悲剧。相反，人的局限，有时比时代更甚。 阿钦一直在等鸽子回来，却忘了，自己本也可以飞出去。

#2550 3.//我真的看这部电影要气死了，塑造这个一无是处只会发火会家暴还会强奸妻子的中年失败男子是要干嘛？阻止死亡申请还要一个劲在旁边不断揣测别人的意图，这样的人真的有什么刻画的必要吗？全程下来就是负面能量一直爆发，对所有人都是一副我是老大我不管你们的姿态，确实是不会从自己身上找问题。女儿去外面工作，妻子也离开了，衣柜搬空的画面实在让我很开心。真的没有人欠着你啊！想去伊豆的儿子离开这个没有希望的家，太正常了。赌博的赌狗就应该输到什么都没有，甚至那要靠轮椅的老父亲也站起身离开了。原来讽刺的是这么一群中年男人，换个角度想确实也很真实。但名字就不要叫一家子儿咕咕叫了，换成那个他还要继续赌吗？

金马最佳影片。鸽子飞走了还能飞回来，家人走了就再也回不了，一个中年赌鬼亲手毁灭家庭的故事～《爸妈不在家》之后，讲述华人家庭关系的影片颇受金马待见，《血观音》、《阳光普照》、《瀑布》再到本片，以及同届提名的《哈勇家》，说实话本片在这几部当中最老套，中年危机与男凝视角就不用说了，哪怕是各种隐喻象征都用的非常直接，就像跟着语文老师做阅读理解，没有一点留白空间，尤其本片里男主去大陆与老父亲当兵等情节更像是背景板，十分突兀，相较而言本届金马我更喜欢《哈勇家》，喜欢它的轻盈、灵动与巧妙，即使是与政治元素的结合，也比本片做得自然。最后忠告：不要靠近中年男人（尤其是赌鬼），会变得不幸!

这片评分这么低，天理不容。拍的真是好，很用心的电影。我打八分，比《周处除三害》之流的好太多了。这才是台湾好电影，导演詹京霖非常有才气，剧本编得真好，绝对值得一座金马奖最佳影片嘉奖。整片氛围和音效做得非常棒，游安顺这片的表演灵魂附体，阿虎演的好自然，全体演员都演的不错。 我们也像这些赛鸽，生活就是牢笼，一出生就被赋予各种目标死命，努力飞翔随时赴死。阿公回光返照的影像让人眼前一亮，雨夜黑帮大厮杀，致敬了杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，结尾意境也好。看这种好电影很享受，一个晚上沉浸式体验经历了他们所有的苦痛人生，过瘾。又活了一次！

其实没有短评区说得那么不堪，让我惊讶的是能从这部片平移出80后台湾新导演之于大陆的情感所系——复杂的，至少不是正面的。导演化用角色，角色又借用鸽子，从离开家（台湾）再到归来，契合着四十年来两岸关系的发展变化，导致的父辈角色的喜怒哀乐。而基于此背景之上的本土化叙事则集中于家庭剧，赛鸽的借喻在此便很明显的指向社群（家庭、社会），不管是前者中的性别，还是后者中的阶层，角色都很直截的通过台词表露了出来。但不知道是硬件还是什么原因，观看时帧数偏低（全程打鸟），影像中的角色（人物、鸽子）动作都显得迟滞。

看評論都在糾結“婚內強姦”的正義與否，我只覺得至少看起來都是“中年爹男就是爛aka死了老公好出門同好會”成員，就不要假裝對泛東亞家庭環境之下的女性狀況視而不見了……吧？最後那位看起來過得很好的台北女人也只是想象著可能達到的美好願景噙著淚說著“你們是不是去了伊豆了？”，左說一句，右說一句，最終只不過是想說：每個人都有自己的困境，還有到不了的地方，無關這個人是否犯罪、是否有道德瑕疵。這樣總結起來像《大象席地而坐》耶，但觀感反而更多像《牯嶺街少年殺人事件》青春版吧，算是近年金馬BP最喜歡的一部。

所谓的一家之主其实是空有力气空有性别优势空有长辈姿态，什么都不是，儿女的愿望满足不了，妻子的辛苦看不到，吸一家人的血供他养鸽子供他实现不切实际的赌博发财梦，还污蔑妻子申报儿子死亡是为了拿钱，自己不关注子女闯下的祸甩锅给妻子。外来男子当儿子，骂了利用了又不珍惜。这样家庭的女性和孩子真可怜，好在女儿长大后有独立意识后逃离这个鸽笼，去寻找自己的自由天空吧，妻子其实也有能力养活自己，很多事情只是为了这份情而已。男性自尊太强很要命，害人害己而不自知不清醒承认错误。悲哀到底，也是没有办法的。

可能是我个人十分偏好这种普通家庭里内流涌动的戏吧，风格很许鞍华，怪不得她也喜欢。大家诟病的节奏慢、冗长无聊的缺点其实问题在于把赛鸽作为一个题眼太过于小众，而且大家理解不了男主过于偏激的男性思维，导致看不进去。但生活中这种中年男人很多，他就是认为自己沉迷的游戏就是有理的，他的女人和孩子做什么都是错的，这部电影也没有合理化这种大男子主义的人，没有去批判或者褒扬，只是摆给观众看而已，我觉得是没有问题的。另外最后几场现实魔幻的镜头，色彩非常漂亮，把立意也拉高了。

离去又重归的鸽子043和再也未归的儿子，鸽笼下的房屋和身处笼中的人。盘旋在天空中打转的鸽群，因饥饿重复往返笼子。人的饥饿则来自于想得到归属感。难忘的是落在露露与小虎身上的那股浪漫。露露在树林里流露出如此明亮且清晰的眼神光，她也不回答小虎的好奇心，陷入不存在的海浪声，幻想着逃离。小虎失去露露后，在屋檐夜色中迷茫，背景虚化的城市霓虹灯，就像一张巨大的捕鸽网。当他走入其中，就如同那些曾被他捉入麻袋的鸽子。那场灯灭的夜店械斗显然是对牯岭街的致敬。

是近期看到的比较喜欢的一组底层群像。离散与返归其实相当于本片的高概念，一切的人事物都在此基础上展开一生，但是后半段对于这个主题的把握脱力了，用很多意识流向的空镜撑场子，对命运的书写变得单薄和乏味。超现实的部分要最后一场就够了，随字幕出现的部分都多余。另外本片也是罕见的b故事强于a故事的电影，导演可能是先捕捉到了片中核心的符号和底层生活细节，才在此基础上顺拐地套了一个赛鸽的主线故事，以至于两者的互文关系比较弱，后一大半a故事直接消失了。