鸡毛信

《鸡毛信》下载观后评论：

其实这部五十年代初的电影拍的还是不错的。对儿童性格的把握是比较到位的，小英雄自己在整个电影中并不是那种力挽狂澜的角色，而是相对弱小的，不得不通过顺从保护自己的形象。忘记摘帽子和丢信都显示出属于孩子的那种粗心，又能够通过机智来弥补，受了伤还坚持着想站起来，一看到八路军来救自己又立马哭了，整体上这个人物是比较真实的，而不是后面电影里那些高大全的“儿童”。值得一提的是最后小朋友站一起，小英雄居然显得非常矮，也很有意思。旁白真的是最大的败笔，改成默片这电影能四星。不考虑意识形态需求，旁白的存在是不是电影表现力不够强的体现？

叙事完整生动，张骏祥执笔，石挥导演，质量非常可观。在当时一系列政治正确电影中，算是佼佼者。海娃送鸡毛信一事，一波三折，险象跌生，同时，海娃更是机灵，一次又一次地往我部地方进发，最终成功完成人物。石挥对演员的控制应该是所有导演中最棒的。虽然他的话剧演员出身，但是拍起电影来，话剧之风收敛很多，在同时期导演中算是最接近现代电影的，很是难得。这种以小见大，简单中细节故事把握十足的电影，最是惹人喜爱。此片对于一代中国人来说，更是有纪念价值。

1.旁观者叙述故事的视角来讲述海娃的内心活动2.一波三折的情节起伏赶着羊群送信路上被鬼子发现为了防止搜身把信系在羊身上没想到羊和信都被抢走只好跟着鬼子走半夜从屋子里逃走惊心动魄成功拿走信遇到山顶上的日本鬼子灵活应付刚松了一口气信掉了只能回去找此时还是被抓回去最后只能灵机一动把鬼子引向小路趁机逃走。小英雄的内心信念感支撑着他最终成功送信。3.羊群喻示人民

合并后的上影厂第一部影片，比计划上映晚了一年，在儿童节公映。一波三折的小英雄故事，相比张嘎那一类让儿童杀敌的角色，海娃是负责传递信息的任务，没有杀戮设置。但石挥也认为一些情节并不符合儿童的心理，比如成人化的语言，以及受困时想着亲友的嘱咐，其实内心只是挨饿与被困，并且与动物关系格外紧密。其他抗日片标签化的日军伪军也都依然存在。

一群从日本福利院逃出来的弱智猥琐大叔们组成了一支二逼军队，侵略我伟大中华民族，虽然这群弱智智商捉急，猥猥琐琐，但为了配合我党持久战的伟大构想愣是苦苦死撑了八年，这是一种什么精神，这是一种国际主义精神病啊，没有他们的反衬何来我党的光荣伟大以及那么多抗日神剧可看

和黑泽明的《七武士》都是1954年出品。两者画面、配乐有很多相似之处。另外，中国农民和日本农民有同样的聪明和贫苦。侵华日军和战国时代的日本山贼一副嘴脸。八路和日本武士的角色定位很类似。日军的行军、口令刻画得非常到位。总体上是一部成功的抗战电影。

我小时候看到少儿频道放这种儿童主旋律，颇为不屑，看都不看就换台。长大后发现是石挥拍的……我错了，打脸了，毕竟现在对石挥的敬佩有如滔滔江水连绵不绝。虽然已有友情加分，虽然片中日军的智商吊打一众抗日神剧，但本片终究及不上满分的水准。

别看海娃一副不知咋整吓得心焦火燎的样子，有羊群为伴，见到鬼子不慌乱，没有撒腿就跑，关键时刻敢于舍弃羊群，以大局为重，虽然撒谎技术有待提高，起码闷着头上了石公山，在狭窄硌脚的山路上甩掉鬼子，完成交付任务，让鬼子的炮楼化为了乌有。

影片以海娃送鸡毛信作为全片的主要线索，结构单纯，情节曲折，一个悬念接着一个悬念。正是在曲折跌宕的惊险情境中，影片以生动细致的描写成功地塑造了一个坚贞顽强、机智勇敢的抗日小英雄海娃的艺术形象。影片从内容到形式都很注重儿童情趣。

抗日战争时期，华北根据地龙门村有赵姓父子两人，父亲（舒适）是民兵队中队长，12岁的儿子海娃（蔡元元）则是儿童团团长。某天，赵父让海娃给八路军送一封有关攻打日军炮楼的鸡毛信，海娃装扮成放羊娃赶着一群羊携信上路

童年回忆，儿童抗日的红色电影。相比于嘎子和潘冬子，这部影片小主角的名字海娃已经全无印象，对那群羊印象倒是很深。不知是受《鸡毛信》还是《闪闪的红星》的影响，小时候一直觉得红缨枪很酷。

破棉袄和满脸烟尘，那个时代的演员的气质属于旧时代，他们演绎的革命题材影片才真正让人信服，现在的所谓小鲜肉满脸光鲜亮丽、营养过剩的样子出现在类似的电影里只会让人觉得跳戏

不知道为什么,，偏偏去寻了碟来收藏。镜头里，那群山坡上轻松跃行的羊，那个站岗放哨的大孩子和消息树，旧棉袄，羊尾巴，不停挥舞的衣服，一直一直都记得。还有海娃那张朴素的脸