双重幻想

主演：水川麻美 / 田中圭 / 真岛秀和 / 柳俊太郎
导演：御法川修
语言：日语
地区: 日本
编剧：
类型：剧情
上映时间：
别名：Double Fantasy
用户标签：日剧,田中圭,日本,WOWOW,水川あさみ,2018,水村麻美,电视剧
片长：
imdb编号：

女演员水川麻美（34）将主演今夏WOWOW台开播的连续剧「Double Fantasy」（每周六晚10点播出，全5话），本剧改编自直木赏作家村山由佳以“女性的性欲”为主题描绘的冲击小说，水川在剧中饰演不断更换男性，为了欲望正直生活的35岁主人公高远奈津（人气脚本家）。共演田中圭（大学时代的前男友.岩井良介）、真岛秀和（分担家务活的丈夫.省吾）、柳俊太郎（充满野心的新人演员.大林一也）、村上弘明（导演.志泽一狼太）等

《双重幻想》下载观后评论：

表示没看懂或者觉得没有结局的人，估计不是太年轻就是男性吧。虽然只有五集，但这部剧完成度很高了。没有体悟的人以为它说的是出轨和性，其实都不是。而是探讨女性对自身定位的思考和觉醒。从扮演“好女儿”，被动接受所有社会赋予的角色，到直面自己的欲望，尝试寻情爱和欢愉，到狠狠踢掉枷锁（婚姻和母亲），直面欲望，到最后女主看淡了对男人和性的依赖，发现脱开男人的手，独自一人能看到不一样的美丽花火。这是一次女性心灵的独立进化之旅。经历过或正在经历的女性能找到共鸣，有的女性，大概一辈子都不会理解这样的精神世界吧。

对于这种问题的讨论让我想起最近看的许知远与金宇澄的对谈，金宇澄非常反对现在“渣男”的话语体系，他觉得这是非常复杂的社会环境下非常复杂的人性弱点，不能简简单单用两个字来概括。女性同理。影视作品对于欲望的讨论，无非是向观众展现他们在现实生活中不敢去做的事情。若是用统一的道德标准去衡量每一个人，甚至是衡量影视作品中虚构的人物形象，断然不是人文主义者所取。在现实生活中，渣男小三人人喊打，笔者也很容易陷入到对于他人的道德批判中去。冷静下来客观分析，这是不对的。

又填一坑?‍♀️通过船戏表现人物内心的路数算是用的一般吧，和色戒相比逊色不少。有羁绊的时候嫌他们控制你，自由之后又感觉很寂寞，人真是事儿多。女主并没有变成新的自我，她一直以来就是那样，如果故事继续下去，她还会时而恋爱脑时而断舍离。人就是这两端游走，又狠心又痴情。在不同的爱情中有不一样的表现和想法，其实不是遇到的人不同，而是那时的自我状态不同吧。我没有理由一定更爱你一些，所以你也没什么特别。还是回到司汤达的墓志铭：活过，写过，爱过。

比起《东京女子图鉴》女主更接地气的自我成长之旅，这里的女性自我觉醒更意识流更精神化。体面的工作与家庭，依然带不来内心的满足，那种怅然若失的虚无感和漂泊无依的孤独感，到底该如何寻找出口？辗转于几段不同类型的亲密关系，享受片刻肉体的欢愉，依然是巨大的无聊感，内心的黑洞根本不是性爱能填充的。或许只有真正活出独立和自由，不再对外界和他人有幻想有所求有依赖，全然地陪伴和爱自己，才可以真正地解脱。这是一条漫长且不易的路，愿意勇敢上路，就有光。

一位女性35岁才开始的心理成长。与四位男性的关系中有蛮多有意思的点：即使是家庭主夫的男人也只想着控制赚钱养家的妻子，自信满满地说是我对你的照顾才让你有今天。高高在上的男人并不会为你停留。年轻男子更不可能懂得爱与尊重。当她被说内心其实是男人时，她哭着笑了，她到底想要什么，她能掌握什么。可惜女主也只是在被动的迎合中前进，总觉得缺少点什么。“男人和女人虽然相爱，但他们有着不同的幻想”有时候想是否要将男人和女人做这样的区分呢。

其实不算什么惊天动地的主题，还是陈旧的"直面女性情欲"这一出。文学痕迹重的大段旁白，有些描述地精准，有些却是莫名其妙突然飘来，不如留白更好。总之，视觉的享受大于主题的冲击，故作高深的强调有点减分。大亮点是良介，甜圭的外形和用力恰好的表演、属于这个角色长短合适的篇幅，使这个角色成为全剧高光: 温柔而狡猾、懦弱却不安分、耽于爱情的牛奶糖一样的男人，让你无比想要享用他却被他黏牙得烦，在这部剧里真实感觉到了。

果然我爱的女性角色都是同一类啊，余虹、奈津。不再被男人、家庭、传统所束缚的女人，变成了男人，才变成了人。女人不是生而为女人，是成为女人。挣脱牢笼，不再被世俗牵绊，只为了自己的快乐、欲望，这才是真真正正的活过呐。尽管寂寞空虚，但这自由自在真美好，太有感觉了。看着女主一步步蜕变，心理真是太过瘾了。看完这部剧，真是更喜欢甜圭了啊…可盐可甜，真是个宝藏男孩~向着那天堂与地狱的缝隙，而活。

谈性和亲密关系，世界观不高级一点，就是刻板印象的标签堆积，一点意思都没有的。这些印象来自于男性意识灌输的世界对女人身体的想象，就像A片，根本不是女性视角，结果，不少女性（比如编剧本身）自己居然也以为这是真的。对雄性生物而言，性才是权力的象征，对雌性生物而言，它只是生育本能的作祟。所以，没有什么“解放”和“突破”，它也根本没那么重要。（当然，最后一幕毫无疑问是加分项）

让我引起共鸣的不是「性」的部分，是从某种支配下逃脱的那部分，以及逃脱后在完全自由的境况里伴随而来的寂。很喜欢女主最后拾起滚落山坡的木屐，穿着夏季和服赤脚攀爬的俯拍镜头。从深渊底部向上爬，必定是独自一人的、看相不好却有某种强大的姿态。行进在天国和地狱的夹缝里，不再回头。即便已经习惯于扮演某种听话很乖的角色，在某些时刻还是会试着想反叛，反叛的阶段是最窒息的。

我是觉得女主刚开始太过依赖男人，其本质我觉得是从小由于妈妈的严厉教育，压抑内心，和男人相处的不多，所以一出场的大boss直接把女主迷的没有自我，随着之后好几段感情的经历，就会觉得出轨不过如此，从被动者转化为主动者，掌握着自己感情的生死。人总是容易对于未知的事物着迷，一旦得到了，见得东西多了，就会不那么着迷了。适当满足自己的欲望，才能掌握人生的主动权。

“男人和女人虽然相爱，但是他们有着不同的幻想”。好喜欢结尾处的暗喻，身边的人总会一个个被“撞”没，最后还是要自己去捡鞋子的，但这代表了女主已经跨越了传统的束缚得到了成长和升级。自由自在本就是难以忍受的凄寂，所以就算是孤独的走在天堂和地狱的夹缝中，也是自己的选择而已。种草了波伏娃《第二性》:“人不是生为女人，而是成为女人。”太棒啦！

自由的灵魂谁都想拥有，但当与现实的桎梏冲突的时候，有多少人有勇气选择打破常规，从零开始。或许有人选择麻木，有人选择视而不见，无论是谁激发了女主内心的那根欲望的弦，但最终，她都是为了找到那个听从内心的自己。日本的很多剧还是比较有深度的，探讨目前社会中女人如何找到内心的自我，不依附男人，不被男人左右。结尾的顿悟，才是全剧的精华。

这部电视剧感觉是从表面上对欲望的觉醒而反映出女主对自我的觉醒。照顾周到其实占有欲极强的丈夫。强势压制的母亲。和表面温和内心火烧火燎的女主。从老师到学长，到小鲜肉，包括牛郎和和尚，其实都是女主找寻真爱和真心认可，从而找到自我的过程。其实这也是我大多数人的一个困境，我并不是要做一个叛逆的人，我只不过要做一个自己想做的人而已。