杀手住在21号

Director Henri-Georges Clouzot's maiden feature-length effort was the intricate mystery thriller The Murderer Lives at Number 21 (L'Assassin habite au 21). Businesslike homicide detective Wens (Pierre Fresnay) goes on the prowl for a methodical mass murderer, who seemingly manages to be everywhere at once. Following a confusing trail of clues to a seedy boarding house, Wens disguises himself as a clergyman in order to gain the confidence of the boarders, hoping that one of them will make "that fatal slip." All of the boarders are eventually taken into custody, only to be released when the murders continue unabated. Wens cracks the case when he figures out that the seemingly contradictory clues are the by-product of a bizarre conspiracy. Filmed in 1942 under wartime conditions, The Murderer Lives at Number 21 was finally released in the U.S. five years later. ~ Hal Erickson, Rovi

《杀手住在21号》下载观后评论：

值得推荐一看诶，四十年代以及更早期的电影，我是没怎么有过观影经历，所以觉得很新鲜。我中途一度猜测警探就是杀手来着…事实证明，看过多少部犯罪电影，我都不太会增长破案经验…对白连续性很强，从头到尾叫人爽快。“你是我见过最美的古遗迹”，医生是这样“恭维”老处女作家的。有趣的对白无处不在，配合各色房客，以及摄影剪辑配乐，黑白片也很生动。喜欢：会变魔术的名字奇怪的男子，爱上警探的可爱歌剧女高音（自己面对着一堆坐在椅子上的娃娃，提前排练Durand被捕后的发言词；上台演唱后，从她的主观视角下，看见了三个星星三份歌谱，因此突然灵光一现的惊恐），以及会口技的性格随和的男管家。呆板刻薄的医生（夸赞D是天才，说他消灭的都是社会边缘人士），玩偶匠人（自恋似的，制作了许多没有五官只有神秘白脸的D玩偶）。

像生意人一样的凶杀案侦探文斯（皮埃尔·弗雷斯内）继续寻找一个有条不紊的大规模杀人犯，他似乎能一下子无处不在。在一个破旧的寄宿公寓里，随着一系列令人困惑的线索，温斯伪装成一个牧师，以获得寄宿者的信任，希望他们中的一个会犯下“致命的错误”。所有寄宿者最终都被拘禁，直到谋杀案继续发生时才被释放。当温斯发现看似矛盾的线索是一个奇怪的阴谋的副产品时，他就破案了。1942年，在战争条件下拍摄的，生活在21号的杀人犯5年后终于在美国被释放

乔治克鲁佐的长片处女作 语言上幽默诙谐 喜剧大于悬疑前半段节奏有些缓慢，情节上不够引人入胜，出现“误抓”之后才变得紧凑起来，最后一段三人的“争宠”桥段不知是否为首次使用，能看到后来无数影片的运用，结局发展较快，铺垫略少，起初猜测整个“21号”都是组织的人，所以结局并无太多惊讶，不过用同样手法帮同伙“脱身”的思路蛮别致的介绍警局级层传递信息时采用摇镜头重叠墙面的无技巧转场

亨利·乔治·克鲁佐的处女作，颇为惊艳。可以想见导演对于推理悬疑剧的热衷，这个被称为“欧洲的希区柯克”的导演比起那个英国胖子可能时运不济，活的不够长。论才华可以与之媲美。这一部虽短，但有一定容量，推理部分尚需雕琢、结局也是始料未及的。中间夹杂着法式幽默，很欢乐，俏皮打趣，让一桩十几起谋杀案不那么残忍。人物众多、调派合理，显示了精湛的驾驭能力。结尾的一场戏较好，收的果断、利落。

#SHNU//三星半//比起悬疑元素 喜剧元素占比更重 有趣得不行 比如上报纸就能签约比如潜伏到潜伏的对象身边比如没有头绪就挤个黑头//光影和镜头的运用也很有趣 显而易见的牢笼设计 充满趣味的任务分配转场 以及凶手行凶的主观镜头//不过以这样的作案模式来说 凶手的作案动机显然过于简单不够充足 法国警方虽不聪明但再过些时日凶手也会自露马脚//这还是占领时期拍的片啊

从编剧转为导演的克鲁佐处女作制造悬疑的功力果然深厚，对连环杀手真相的处理搁现在也不落俗套，甚至后来好多类似经典影片也可以按这样再次延伸。剧本是那种能够搬上话剧舞台的精致，话痨群戏杀人游戏狼人杀似的很偏喜剧戏谑的风格，同时对光影和视角的展现也具备风格。好像这还是最早的女主追着男主挤黑头的电影吧。法国文化中心dcp。

3.5星，这个女的实在是太聒噪了，叽叽喳喳耳膜都要被震破了！影片似乎受到些瘦子系列的影响同样是一对夫妻档（情侣档）同样是欢喜冤家式的破案过程。开场不久的主观镜头展现了导演不俗的实力，虽然是一部处女作已经是相当成熟了。PS皮埃尔.费斯内在片中的造型和杰瑞米.布雷特的福尔摩斯很有点相似

电影利用光影营造出异常压抑的空间感，旅馆房间-表演厅-废弃建筑等逐渐闭塞的“牢笼设计”，把警探、凶手、被害者，甚至观众都囊括进来，线索就像是漂浮在空中的不定状态物，一经披露立即被推翻（如第一视角、暗示、甚至自述），制造出一种迎合电影本身但更为发散（加入喜剧元素）的悬疑氛围。

和克鲁佐前一年的编剧作品《六人行必有一失》是一个系列，都是Stanislas-André Steeman的小说改编，侦探Wens探案，男女主演都是Pierre Fresnay Suzy Delair的搭档。这种带点喜剧的侦探悬疑剧还挺好看的，可惜克鲁佐没有多拍几部

这时候克鲁佐的舞台风还挺浓的，但是一些对比强烈的镜头已经有了自身的特色，此外还有恶毒粗鄙的台词啦，无脸人偶这种惊悚的小设计啦，都是克鲁佐的味儿，女主居然还是个元气姑娘，挺可爱的。台词上还是太闹腾了，舞台剧的范儿也不怎么好看，打光也不是总考究，整体比较平庸吧还是

三星半，每次看完这种老片，我都庆幸不常给电影打分，因为每次都想给现在的电影减掉一颗星-_-|||现代电影的各种梗各种反转在老片里实在用了不要再用了，更不要说那些翻拍的了。也是因此无法简单的用好还是不好来评判老片，人家卖点就是先人一步~

200614 【C 】克鲁佐颇具魅力的处女作。竟是偏向喜剧画风的悬疑片，在俏皮的幽默中展开凶对案的推理与论述。故而罪犯的动机或是心理自然不会多做笔墨，结尾的反转亦不会是全片独到的发力点，更多的是探案过程中所设置的细节及趣味。

@上师大电影学堂 惊险悬疑的部分浑然天成，少有刻意雕琢的痕迹，开头以杀手视角尾随跟踪、杀手留下剪报上自己的醒目名字、贝多芬Trio三部曲的启发都是很经典又有冲击力的手法，简洁有力。推理段落的逻辑不算出彩但喜剧和犯罪结合观感很佳