历劫佳人

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5/10。希氏女神都是男性欲望凝视的客体，当亨特丽面容憔悴、衣着不整的出场，在场者都为她的神经质感到尴尬，唯有阿代尔凝视着她的神秘优雅，察觉出她的焦虑来源自我的缺乏，通过她身后的玻璃门和买来的大镜子令其发现自我魅力。厌烦亨丽特的丈夫原本放任阿代尔进入闺房与妻独处，自己在大厅悠闲地抽雪茄，但阿代尔把妻带入舞会上吸引男性的视线，丈夫意识到自己失去了一件可爱的玩具，硬闯舞会不顾得罪正向妻子献殷勤的总督。米莉和丹佛太太一样是房子的实际主人，亨特丽要求米莉交还钥匙、烧掉皮鞭，推翻了米莉的冷酷权力，米莉的诡计（雷电映射下窗外时隐时现的雨柱、假人头和毒药）将亨特丽带入罪恶记忆的象征界，之后为解救丈夫出狱，公开吐露罪行从而走出焦虑（治愈方法如[艳贼]）。心理分析之外故事手法都十分催眠，彩色银幕上的褒曼也神彩尽失。

勉强两分。又臭又长的室内剧，褒曼又演了一次精神濒临崩溃的老婆，她才34岁看着却很浮肿衰老。老公替她顶罪两口子流放澳洲，老公事业有成，但老婆精神败坏，男主作为老婆故交被引入了这个家庭，结果家里历史性的悲剧再度上演，结尾是一切重归轨道。这个剧本设置了不少方向：野蛮的澳洲风物和人带来的威胁感、男主和两口子&女管家和两口子的似有似无的三角关系、宗主国和新大陆之间无法衔接的讽刺感、以及患难与共婚姻的可疑。但以上所有内容互相拉扯动一下西一下杂乱无章，最后看似完满的结局莫名其妙，而且内容呈现主要依靠一段段冗长的对话，毫无电影的设计感（当然也有零散的镜头实验和手绘的古早澳洲外景还算可爱）。这整个故事，属于一次茶杯里的风暴，扭捏作态

说不好看的其实我觉得锅应该是希胖子自己来背，故事确实老套了些，也不像是传统固有的希区柯克电影。但其实后来大家也都知道了，这片子对希胖子而言就是个实验品。但演员方面来说，科顿选的很对啊，我同意短评里说摩羯座的爱就是如科顿演绎的那位，这个片子英文原译名，就叫《摩羯星座下》。另外说褒曼不美的那位请站出来，我保证不打死你。希胖的片子里，你见过把他把自己心里的女神拍的不美的吗？更别说他该死的长镜头，把褒曼逼得真真是演技炸裂了!我唯一不喜欢的，大概就是迈克尔.威尔丁了吧。另外这片子我其实想打三星半，求问如何操作啊？

希区柯克少有的古装片，在本片前一年拍了实验性的《夺魂索》，本片中继续玩长镜头。一些段落的长镜头调度确实不错，比如客人来山姆家聚餐这场戏。另外就是长镜头给了褒曼很大的发挥演技的空间。故事上简单来说是个四角恋爱情故事。片中的地理背景感觉在隐喻美国，许多人都想来这里捞一笔钱，也有很多人是逃亡的罪犯，这里的人都不谈论自己的过去。本片中褒曼在其丈夫的搂抱中走上楼梯，她与其丈夫真正达成和解，获得心里救赎；几年后的《美人计》中，褒曼也是在加里.格兰特的搂抱下走下楼梯，获得拯救，挺有意思的照应。

1830年的悉尼，并不是繁华都市，而是贫瘠荒凉的英属殖民地。只有囚犯、流亡者、一贫如洗的人来这里寻找机会，他们都梦想能去捞一笔再回英国。这部影片是希区柯克难得以爱情为主题的影片，所谓凶案只是一条副线，也没有真正展现。不过男女主角没什么化学反应，倒是女主角的丈夫演的不错。影片想涉及的内容太多，殖民地的混乱，为了利益而攀附与不择手段，贵族与仆人的爱情等等，而且中间部分比较拖沓，导致整体觉得松散。女管家的这条线有点偏离，减弱了主线的紧张感。

确实像罗宾·伍德所说，是希区柯克被广泛低估的一部。故事放在大英帝国的殖民地上，但关于两性关系的意识形态内核完全是美国式的。好莱坞时期的褒曼常常扮演某种被世俗眼光排挤的“疯女人”，希区柯克和后来的罗西里尼都非常聪明地利用了这一角色谱系。只是希区柯克擅长的对观众与（男）主角认同的操控一定程度上被本片特殊的形式所削弱，如果长镜头风格节制一些或许能让这部情节剧获得更大的情感强度（不过那样的话可能也和拍摄这部片的初衷相悖了吧）

首先要说英格丽褒曼的眉眼不艳，但总是会在适当的时候让人心动。还有希区柯克的故事不会落入俗套，男主第一次没忍住亲吻女主时，还以为故事即将会演变成好莱坞大俗套爱情电影。但是，又有了峰回路转的善与恶。一个男人最容易犯的错就是让女人爱上他，然后还觉得这种爱对女人来说是拯救。其实，女人爱的都只是一瞬间的你，她们用各种一瞬间拼凑着自己的爱情。生活永远都在爱情之外，女人如是说。

这种老电影我也就只能在拉丁区的老影院才能静下心看了。34岁的英格丽褒曼啊，配上这么玛丽苏的剧情也很好吃。豆瓣简介写着＂该片是名导演阿尔弗雷德·希区柯克刻意试验镜头的调皮作品＂，真是好好的惊悚大师不去吓人拍起古装爱情片了。Sam揉搓红宝石一处太妙了，马夫爱上小姐的羞怯和卑微一览无遗。倒是说说原名好好的《摩羯座》怎么就成了《风流夜合花》？

#经典好莱坞# 法国人那么喜欢希区柯克不是没有原因的，独特的风格和气质与敢在商业电影中“别出心裁”的做法让他名誉两岸。[历劫佳人]虽然是一部票房惨败的影片，却因为其中的场面调度和长镜头而被影评人所拥护。一部俗不可耐的情节剧在希区柯克的包装之下，变得魅力十足，英格丽·褒曼和约瑟夫·科顿的表演极佳，玛格丽特·莱顿饰演的女管家是亮点。

#经典好莱坞#法国人那么喜欢希区柯克不是没有原因的，独特的风格和气质与敢在商业电影中“别出心裁”的做法让他名誉两岸。[历劫佳人]虽然是一部票房惨败的影片，却因为其中的场面调度和长镜头而被影评人所拥护。一部俗不可耐的情节剧在希区柯克的包装之下，变得魅力十足，英格丽·褒曼和约瑟夫·科顿的表演极佳，玛格丽特·莱顿饰演的女管家是亮点。

6/10.1830年代的澳大利亚是一个流放囚犯的地方，新任总督的外甥发现一个富翁的妻子是自己的旧相识，但那个富翁却是个被流放的杀人犯。这是一部彩色片，希区柯克在本片中运用了多次的长镜头，但技术的升级不能掩盖故事本身的乏味枯燥，冗长说教，关键是尽管有悬疑，但并没有谋杀。正当年的英格丽褒曼和约瑟夫科顿也挽救不了本片的失败。

希胖比较实验性的一部，有点剧集的感觉，虽然技巧上可圈可点，但个人还是认为这是一场失败的尝试，Cotten&Bergman对戏很好看，据说SamFlusky这个角色本来是要BurtLancaster来扮演，后因片酬过高而换人，而科顿的精彩演出塑造了一个超有魅力的cool魔似的人物。。。

長鏡頭的實驗某程度上失敗了，若不是IngridBergman支撐起數場高潮戲，其實節奏很易令人生悶。但回想後，發覺劇本中有關四角關係的處理其實頗為細膩，特別在女主角認罪、管家毒殺女主角，以及最後放下仇恨為情敵化難那幾幕的內心戲。不過除《奪魂索》外，希治閣還是使用蒙太奇比用長鏡頭好。