同情者

改编自阮清越的普利策获奖同名小说，是一部间谍惊悚兼跨文化讽刺类型的剧集。讲述了一名法越混血的越共间谍在越战最后几天里的斗争，以及他作为难民在洛杉矶的新生活，在那里他了解到自己的间谍生涯并没有结束。

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论阮清越的好剧本的重要性。A24出品也是个惊喜了。从北越混血，到美国亚裔，到共产(其实更民族)主义者，再回归到一个普通人。最棒的是第七集结尾引用的革命领袖胡志明的那句话：“空（没有；空虚；void）比自由独立更宝贵了。”但是引申出的意义是截然不同的，人应该回到自己个人那些“没有价值的空虚”当中去，而不是为了某些集团的“独立自由”而努力(当然集体主义一定是有其正当性的，但是很显然作者在强调政治和军事上的你死我活的斗争最终一定一定会远远超越那些鲜活的理想主义，个人在踏上这条路之前就要做好成仁，或者哪怕成功后个人权益也要受损的后果)。其实最好的时机就是，革命累了，就应该早点退出；去美国就不要再心系Viet Cong了才是最好的结局。

感觉确实没有原作好看。前几集真的很惊艳，中段后看得很累。整个剧本的架构思路和女鼓手一样一样的。尤其是戏中戏的桥段，隐喻间谍假亦真的境遇是很精妙。但问题也和女鼓手一样，朴总一心冲奥后变得匠气十足。甚至感觉变成了一个认真作私人史或者间谍心路史版的希区克柯。确实一点儿也不变态了。但不变态之后他的作品全部都失去了灵性。泡菜国人这么迷色戒，但却拍不出李安手底下的间谍大概就是这个原因啦。拍得再细致也缺乏人性纠结矛盾的那种细腻感。朴总能把一个女同片拍得那么男凝，却都得承认拍出了一个上乘的女同电影。但现在拍的这些就是各种学院功课不是吗？只有一个品味没有变，就是他是真爱小罗布特唐尼这种硬汉小罗布特他老感觉又要拿奖了

小说在云端存了几年没排上号，鉴于阮清越在此剧开发和宣发阶段的参与度之高，我是否可以把这个懒偷到底？其实此剧最大的妙处或许在于各种媒介现象间的复杂互文，尤记开播前一个月RDJ还陷入过在奥斯卡舞台上“无视”关继威的“种族主义”风波，而他在这部剧戏里戏外各个环节扮演的“角色”也很耐人寻味；HBO还与更新同步推出每周一集从“历史”讲到production的播客，反复进行meta套meta的讲解和提醒，让我仿佛看到少说有十篇论文正在被写。最后一集很莫名，前面的观剧体验（尤其是阮清越写“我”写好莱坞拍片然后被好莱坞拍片…额）对我来说就像读《巴别塔》，单纯就是享受一些（有点花拳绣腿的）翻译时刻。

5/10.如果换个更帅的男主我真的会多打2分，朴老师又执导了剧集，越南历史我不太了解所以看的云里雾里，钢铁侠多角色演的很无聊。戏中戏拍片有迷影情节。镜头还是刁钻的单镜头小景深换焦距和忽拉忽推，以及男主杀死Major的时候Major妈妈在二楼悠闲地抽烟的全景镜头让我想到复仇三部曲的第一部我要复仇，荒诞又戏谑的镜头风格。改编自小说依旧保持了太多的文学性，男主和General的女儿我磕死了，那两场Flirting戏以及开玩笑、宠溺和保护都很完美。破大防被拆穿之后跑了满头汗来见她只是吻了脸颊，这是优秀间谍多好的职业素养啊，怎么忍住的啊，看的我急死了到最后也没在一起。

刚好拿到了原版小说，于是与剧集同时交叉进行。一，剧集的画面感更直观强烈，采取了明显的倒插叙的方式，而小说的平铺直叙，夹杂了大量的人物独白以及心理描述。让一个过于苦闷压抑惶惶不可终日的流亡间谍跃然纸上。二，阿富汗人也有资格写出此类作品吧，而当年因潜伏和远走湾湾以及美国的地下党员。心情应该也是和主角一样一样的吧。三，至于钢铁侠一人分饰几个角色。是不是导演想告诉大家：其实美国人呀，都是一样一样的。四，革命理想时过境迁组织视你草芥。才明白，没有什么比自由与独立更宝贵的了。作为平凡的个体的单人，该是努力活着。

朴赞郁又一部间谍美剧，风格却不一样，女鼓手很沉稳，这一部很多技巧，原著来头很大，著名越南小说，朴赞郁制片人和导演，唐尼制片人和表演，上帝之城导演也是导演，主题表现出的越南人内心的纠结和庞恐，这个不难发现，而且和美国有莫大的关系，有点像寄生虫，在一个荒诞的外壳下去体现主题，包括唐尼为什么分饰多角，是荒诞的指向，就是指向美国这个整体，唐尼的角色一个好人都没有，只是结尾为什么用女特工那段作为全片高潮有点难以理解，还有就是结尾那句话什么是重点，有点刻意，而且就男主在美国的经历这一段来说剧情有点散，勉强四星

主要意义在于打破了传统上美国人主宰的对越战的书写（以现代启示录为代表），呈现了难得的越南人（并且是有性吸引力的男性）的视角。对白人的冲击也许大，但对东亚人就还好吧，内战撕裂/无意义的战争和意识形态斗争/美帝的自私与冷血不要太熟悉，三兄弟因ideology阋墙的设置更是标配。身份的游移更relevant，更具现代意义，Man骂男主说话都是英语翻译过来的，哈哈，很难想象浸淫在美国pop和西部片里的人怎么维持对commie的信念。。话说中国也有这样的故事（英若诚、金无怠、哈金的小说），啥时能影像化

于我还是新鲜的，不熟悉越南，不了解南北越，看到逃亡后满地拖鞋的场景，好有乡土风情的实感。战争与分裂总是最容易塑造人格，男主面对不同的人可以有不同的面孔，这是身为间谍的“素养”，也是埋下不可能再洗白的祸根。他身为越南人在需要的时候奋身帮助同胞，身为间谍为自保不惜杀人，身为难民对生活心所向往，身为人对信仰始终抱有坚持，这些恰是他不能自由的枷锁，真的是东方文化才能体会的视角。很难说有束缚才能成为真正的“人”，还是做到自由才可称为人。前三集“倒带”的设置，让节奏甚是利落，后面就马马虎虎了。

相比于PBS的越南战争纪录片，少了美国人的那种历史背景下的自我感动，它少有的不是东方主义。 小罗伯特唐尼一人演多角，在男主角眼中成为一个跨越了抽象意义的西方人，你会发现唐尼演的那些西方人是实际意义上和男主角有关联的人物，被融入了同一张脸，最后又在一个谜题的揭开当中（这里我真的不想剧透，因为太有指向性隐喻了）呈现出一个被西方“玷污”后的越南，是如何变成当下的怪胎的。这个设计我真的很喜欢。 最后，结局最后一幕里站在水里的亡灵，真的很东南亚，在黄锦树与张贵兴的书里看到过。

#1732: 有点高开低走。前四集潮湿又色彩丰富的质感非常舒适，后三集有点走丢了。场面没有朴赞郁标志性的血腥，最后一集甚至过于干净了，可能是不同导演的风格吧。刚好有回溯第一集剧情的画面，对比十分明显。不得不说密集的冷嘲热讽非常爽，但也因为要在短短七集之内完成这么多冲突而导致大部分情节和情绪都靠嘴说，男主角各种不能言说的矛盾和挣扎都只靠含泪眼睛特写来展示，乏善可陈。结尾有点强行了，but片尾曲好听。女鼓手故事更复杂情感更隐晦，同情者像是更直白的版本

时代洪流中人的悲歌，逾越政治的人的同情，是无力的叹息。像剧中政客嘲笑好莱坞电影As long as we can keep them within the nebulous bounds of humanism but with no actionable political ideology, they're completely harmless. 精彩的还是在人事人情的褶皱偶然荒谬间辗转腾挪不断确认自己在叫做“回家”这场行动中的意义。

很能在层次里翻出层次的故事，被拍得有些散漫与迷茫，说是对应得了男主多重身份的空濛，不是不行，就是总感觉有力使不出，憋闷，像是始终吐露不出的身份，久而久之，就成了几乎不敢相认的过往，叫许多意义都失去针脚。很多的主义与口号，到头来都是杀字当头，莽夫把自己的愚蠢贯彻下去，就有了折磨，有了战争，你说受难者生生世世，在为什么买单？难怪唐尼要参演，一部顶几部，足可冲奖。吴珊卓也重视这项目，贡献了许是目前最大的尺度？Duy Nguyen很好看。三星半。