女性瘾者第二部

故事紧接着上一部，乔伊（夏洛特·甘斯布CharlotteGainsbourg饰）徐徐讲述，从来不知情欲为何物的赛里格曼（斯特兰·斯卡斯加德StellanSkarsgård饰）亦深深着迷。乔伊和杰罗姆（希亚·拉博夫ShiaLaBeouf饰）有了孩子，但这颗爱情的结晶却并没有让在欲海中越陷越深的乔伊感到快乐，生活的重负让原本相爱的杰罗姆和乔伊渐行渐远。之后，乔伊加入了一家SM俱乐部，羞辱和鞭打为乔伊打开了新世界的大门，同时也将她引向了毁灭的边缘。在L（威廉·达福WillemDafoe饰）的手下，乔伊找到了一份讨债人的工作，精于此道的乔伊很快就爬上了事业的顶峰。眼看着乔伊的年龄越来越大，L为她物色了名叫P（米娅·戈特MiaGoth饰）的接班人。就这样，乔伊成为了P的养母，两人之间的关系日渐亲密，直到某一天，乔伊发现杰罗姆成为了自己的下一个讨债对象。主演：夏洛特·甘斯布 斯特兰·斯卡斯加德，女性瘾者第二部电影高清在线观看、迅雷下载。

《女性瘾者第二部》下载观后评论：

是拉斯的风格：一个社会性越轨的人如何理解自己的经历，再现这些经历时展示出的丰富想象力和多学科知识令观众叹为观止，可这些解读最终都会被越轨者本人耻笑或消解。可谓是导演开的大玩笑。这部的主角尚分裂为经历者和解读者，到了《此房是我造》里，二者就合二为一，越轨者本人的态度也发生了变化：从拒绝解读到利用解读给自己的行为合理化。另外，我最喜欢的是乌玛瑟曼演的H夫人，尽管她不是重点，比起乔伊她显得世俗粗糙，是个不够超脱的落败者。但她是在单偶制婚姻框架下的勇敢女性，甚至在问询真相时比乔伊更勇敢，她用各种手段撕破H先生的虚伪，不时失态却坚持到底。乔伊是理想化的先知，H夫人是活在现实里的斗士。

4.5＋。全方位的喜剧片，既有着由演员的表情、动作和摄影机之间的互动所调和而成的正统幽默配方，又有着导演层面的恶搞精神（从「反基督者」的片尾字幕就可察觉到LVT的整活儿才能）。二者在影片的对谈结构中被巧妙结合，叙述者的存在使得失序的电影语言并不会造成间离效果，反而变奏为一种微妙的叙事语气。LVT作品中传递的任何观点并不需要当真，对于他而言一切立场及其表意都是可游戏式地「扮演」的（访谈可见），只要它们能作为噱头支撑起他的作品。因此应重点观看影片的各个系统（表演-剪辑-摄影-念白-配乐）是如何相互配合并形成强大的流动性和整体感的，就这一点而言，LVT无疑是真正的大师。

开场以诗意般呈现昏倒在静谧、幽深的巷子里的主人公，随后镜头钻进黑漆漆的管道里，在这种幽静的氛围里突然间插入重金属乐，这种手法挺恶趣味的；塔式的诗意从那幅水草结束（致敬飞向太空）。第三章算是全片中较为有趣的一节，女主被裹挟在出轨的丈夫、悲伤的妻子、炮友中，而他们又都被框在非常小的画幅里，社会法则（画幅）让他们处于难以动弹的尴尬之中，即便是乔伊也不能一如既往的自如。末章乔伊自述生活三声部，潜藏在二人的表皮下的是温柔顺从式的慰藉与野性的征服欲望，这两个声部的中心（爱情）的缺席配合片尾床上那句“什么都感觉不到”实在很黑色幽默。

“斐波那契数列又称黄金分割数列，它存在于我们人类社会生活的方方面面，建筑、艺术甚至是音乐。巴赫创造的复音音调手法，14音节，以重复出现的小片段为特征，三个声部，代表了joe的三个爱人，也代表了性瘾者对于性的不断渴求。基本音，象征其中一个她永远提前一小时早到的爱人，低调，可预测，毫无疑问。左手和声伴奏，象征另外一个她如野兽猎豹一般的男人，精准，猛烈，具有攻击性。右手固定曲调，这是第三个声部，性的秘密成分——爱。当她最终与她心中的爱人结合时，她突然迷茫地说，我没有感觉了。我没有感觉了。故事至此嘎然而止。”（别人的影评）

被拉斯·冯·提尔彻底折服了，一部用文学艺术充盈的AV。叙事手法剑走偏锋别出心裁，却又工整传统，感性诗意和理性思考兼具。借性欲的命题的铺垫，无限扩大，天文地理、文学数学、音乐理论的隐喻全都盛上来，太牛逼了。青春期的探索迷茫，成长之后的孤独麻木，令人忘却一切只剩情欲得到满足的高潮，之后便陷入无尽的孤独和黑暗里。爱情成了性和男权的附庸，本来承认自己的肮脏淫秽再享受其中是自己对抗和掌控的武器，因为爱的介入，女权/女性主义失去了控制的能力，继而失去感知的能力。情欲场面尺度很大，却又令人感伤。Chapter3和5太过精彩

看片前提：不做道德卫士。极少有女性能够自觉地拥有身体的觉醒，特别是在阳具崇拜的大环境下，从性启蒙到自我（大多数女性仍处于需要男性开发的阶段，但是由男性启蒙而来的自我觉醒往往带有强烈的男权主义的先入为主，女人，是被x的、被奴役的、主动呻吟、必须诱惑的服务方。）拥有强烈自我意识的女性大多有两种：1.知识获取力量，知性、从容、却缺少性冲动与激进的念头；2.在性上获得男权社会压抑下前所未有的觉醒与征服的快感，并继而发觉，所有的男性都逃不过一种共性——享用女人，于是男人可以同“带有头脑与权力的鸡巴”划上等号。

关注这个电影很长时间了 看完以后觉得真是个难得的好片 导演的艺术基因还是没变 手持摄像机（肯定有了云台 没以前颤抖的厉害了）像书一样的章节 总之是个让人耳目一新的题材 有点没懂为什么非要把男主设定成不信教的犹太人 可能是为了呼应女主的扮演者Charlotte Gainsbourg吧 他爹Serge就是俄罗斯逃难到法国的犹太人 年轻的时候算是欧洲最有才华的音乐人 虽然长得奇丑无比 但是欧洲最美艳的佳人都往他身上扑 其中也包括女主扮演者的母亲 也是爱马仕Birkin包的定义者 Jane Birkin

4.5星。以性为名，实则讨论了自我与他者，斐波那契数列、鲟鱼、河流与钩是现实的映照也是女主从探索到掌控某种Trick再走向深处感情在身体上的投射。各不相同的情人们与巴赫的交响曲分镜而鸣，不同阶段状态的同一个人便如同七巧板一般被拆解又拼凑成章。It’s about dynamics, power/control, philosophy, self-awareness and exploration. 另，章节式穿插学院派概念的叙事让人想起《成为马尔科维奇》。

斯特兰完美演绎best listener，剥离道德审判的倾听和反馈在任何话题上都是金子般的品质，同样也是导演给观众的暗示立场。谈性多半谈反骨，古典乐、自然科学、钓鱼、哲学理念的元素糅合也足够有趣。但这是简介和影评比电影本身友好多的影片。我还是没有改变第一次看拉斯的片子《此房是我造》时的印象，卖弄。缺少真诚感，点名主角对话期间的拼贴蒙太奇，过犹不及的黑色幽默，爱掉书袋却不肯好好说人话。形式大于内容集大成者，拉丝冯提尔，期待下一次看您的影片有所改观（狗头

女主时间规划王者。性冷淡风的文艺片。physical attraction，sex，鱼钩，斐波那契数列，delirium, 巴赫。故事还可以这么穿插。中间35秒的cock们让我大开眼界。we know what’s going to happen, when we are,death has not come, when death has come, we are not.

电影拍的很好，但不是我所喜欢看的类型。国外的电影题材果然丰富大胆，片中没有一味的呐喊女性的权利，而是让男女位置互换来表现社会对女性的不平等。“如果是男性性欲强，别人会开玩笑的说这是男人通病，可是女性性欲强，就会被认为是变态，是要接受治疗的”。女主虽然总是找不同的男人，但那是基于她自己的内心，所以当心理治疗师违背她的意愿要侵犯她时，女主开枪杀死了治疗师。

不知道是不是因为剪过的缘故，强行扯上关系的音乐/意象/故事线，包括chapter的划分，without explanations (or at least hints of it)，像填鸭给观众的毛线团ideas，就很让人莫名其妙。相比一部叙事缜密的好电影，画面和叠加元素的大杂烩反倒（与初衷恰恰相反地）使其更像一部最具创造性av（。

有意思的部分有不少，可整体莫名显得程序化，欲说还休和大批隐喻用得极不自然，像女主讲述时的姿态。大概第二部会有“答案”吧，但是好像不太想看了。最惊喜的是那位找上门来的“崩溃女人”，对她的前印象还停留在《低俗小说》，知道是一个人时真的下巴给惊掉，那一段“原配找上门”的戏妙极了！在我心里和《海滩的一天》里“小三找上门”那场戏同样妙。