十年台湾

《十年台湾》集结中生代与新生代的电影创作者，以他们独特的眼光，投射于城市的未来。本片由五部短片组成：《恶灵罐头》、《942》、《路半》、《虾饺》、《睏眠》。

第20届台北电影节台北电影奖 最佳剧情长片(提名)

《十年台湾》下载观后评论：

三个故事里的空气污染，已到了无法住人的程度，原来台湾最忧心忡忡的竟是这个（而不是X化）。1/少量原住民对白营造出惊悚效果，海面漂浮的恶灵罐头，不去领的补偿金，藏着老人未竟的反核梦。2/学号942的少女想逃离颠倒是非黑白的鬼岛，却在印尼成了被性侵的外劳，女人爬越虫洞经历讽刺轮回，脱掉口罩的女女吻很美好（电视里的老阿姨把Ubike当成健身房…）3/人生路半，血汗工厂搬到越南，庙外的寂寥钢管舞，南部青年掷筊也找不到出口，找不到工作所以也无法“集中注意力于工作上”，喜欢两兄弟别扭的对手戏，父亲最后清空老宅不寒而栗。4/老龄化社会找不到真婴儿演虾饺广告，传统家庭价值让位给多元成家，硕哥师弟邱志宇演同志伴侣站C位抱娃。5/睏眠里的猫儿就叫湾湾，红发妓女的美国梦寻求慰藉，汪洋中的一条船恰如岛屿当下困境，妈妈桑是陆奕静客串。

实验性很强，瑕疵真的不少，表达力亦软弱得令人惊讶。这些台湾导演都把它当成黑镜来拍，触及的都是一些比较遥远广泛的议题，似乎并没切中"十年"这个电影提案的初衷。就算不谈初衷，戏里提出来的问题，恐怕十年后还依然不会构成广泛的社会问题，二十年后可能性会大一些。无论如何，单从这部戏可以侧面看出，当今的台湾确实是两岸三地里最天下太平的福地。只要跟香港《十年》一比较就会看出台湾人有多幸福。香港导演提出来的每一个都是些相当切身甚至是紧急的问题。你可以轻易在戏中感受到一个地方如何被外部势力一步步摧毁，从语言文字到文化文明，逐一被贬损，逐一剥落，即使一百万人上街抗议，换来的也只是那个一直在出卖香港人的伪港人政府的漠视与诽谤。

台湾没有可供书写的焦虑，至少在《十年台湾》中，我们看不到，不若它的香港，泰国版本，它基本上失去了“预言”作用 沦为了各说各话的青年短片集锦，且大部分处于“此在的”，只有在《虾饺》，《睏眠》中对于商业化，超真实的些许内容展现了某种“未来”，其中不难发现后者似乎是一次艺术尝试，作为跳脱出宏大叙事展现一种纯粹的未来主义，尽管这种呈现并不如人意。《虾饺》黑色幽默的“幕后故事”所指向的社会内容并不是我们所想象的那样：关于台湾生育率下降的所指，而是另外方面，青年一辈与老一辈观念的断裂，隔阂，以及老一辈占据绝对优势的资本—话语。

1.核废料污染环境的状况阴魂不散，令人恐惧且无奈。2.空气污染，经济衰退，人才外流，“外劳”换位，小姐姐出国讨生活沦为性侵对象，对男人失望的女人们只有找同性互相抚慰。3.依然是经济萎靡不振，工作难寻，少年人们还未长大已成垮掉的一代，宗教也救不了湾湾。（这个故事挺适合拍长篇）4.社会人口老龄化，不婚、不孕、少子甚至同性婚姻已成“新常态”；“我们的传承，我们的未来在哪里？”时代变了，但家庭的核心价值不能变嗳。5.只有依靠仪器进入人造梦境才能得到暂时的安宁和放松，最后以汪洋中的孤舟结尾，难道是湾湾吃枣药丸的节奏哦。。。

#金马影展7# 1.5星，942和虾饺算是有点表达吧，其他要么不知所云要么混乱不堪，最后一部还想学黑镜那套，真是自取其辱。十年这个议题很容易发挥，但湾湾这边似乎很一致地认为未来最大的危害是空气质量问题，几乎没有太多政治表达，思辨意味更是少得可怜。当初香港十年出来后，虽然被诟病学生习作气质严重，但好歹它提出了一些当下的问题，反观台湾，新导演们似乎还仅仅是抓取一些热点像“metoo”“恐生育”“反核”，你可不能止步于最后镜头里那“汪洋中的一条船”吧！

【台北金马影展展映】即使降低期待也无比失望。主题狭隘几乎没有任何政治表达，水平比学生短片还不如，根本没有体现十年与台湾两个重要主题。表达核污染危机的《恶灵罐头》、表达空气污染与台湾人出国当“外劳”的《942》，以及不知道在说什么鬼的《路半》统统烂到吐血，Naive！分分钟想退场。科幻题材的《睏眠》设定似乎借鉴了《红辣椒》，值两星。唯有黑色幽默、夸张展现少子化趋势的《虾饺》让人眼前一亮，全场观众爆笑不止，值得五星鼓励。因此综合2星

五個短片。〈惡靈罐頭〉就跟片中漂浮海面的罐子一樣空；〈942〉的表達方式與我而言相對費解，隔壁的大媽睡著了，再回頭，噢，原來這麼多人都睡了；〈路半〉的閩南話讓我獲得一些親切感 (重點誤! )，想問搖晃長鏡是不是真的具備必要性和藝術性；〈蝦餃〉的同性成分和強調「無子」充滿喜感，勉強撐了場面；但沒能挽留住在未來題材〈睏眠〉中離場的觀眾。有一、、心疼錢，主要心疼與我同行的倆朋友的錢。

五个短片故事，五个导演，五种视野，五种台湾当下的现象。台湾应该是没有未来了吧。所以才拍的这么狭隘，还有的故作晦涩。电影产业真的离不开经济呢。就算是文艺片也是如此，本以为是不受市场左右的一群能独立思考的新锐导演。其实都是吃世界电影大杂烩长大的。如果把杨德昌，侯孝贤去掉（勉强也可以去掉钮承泽）台湾电影差不多是已经完蛋了。短时间也不会再有《大佛普拉斯》这样的电影了。

《蝦餃》>《睏眠》>《路半》>《惡靈罐頭》=《942》。幾乎摸不太著邊際，五部作品都是時好時壞，《十年》系列的題旨是獻給我們國家未來的十年，五部作品都有各自不同且大相逕庭的創作路線與風格，要反烏托邦、要接地氣，分開看較佳、五部同捆觀看有點四不像，唯一執行優良之處，就是五部短片都有明確且鮮明的議題，就單看導演執行力的差別罷了。

跟《十年香港》纯学生习作手艺比起来，本片场景设置方面艺术性有所提高，但故事还是很粗糙，没有脱离仅靠disturbing setting吓唬观众的层次。唯有谢沛如编导的“虾饺”一段背景和故事线结合非常自然，情节设计比较到位，做出了讽刺效果，是一部好电影的胚子。“睏眠”的编导懂得怎么做隐喻故事，但写作功底还不够扎实。

认真的说，有一颗星是单独给《虾饺》的，个人偏爱哈哈。可能预告的介绍太拉高了，《路半》跟《睏眠》能找得到相对应的经典电影的影片，也看出来有些潜力在，《路》是时限问题吧没有展开；《睏》陷入了科幻的死胡同的感觉...2018金马打卡??《虾饺》真的太寓教于乐了哈哈哈哈哈哈哈哈。很赤裸裸跟夸张的《十年台湾》，笔芯！

几部短片集合出来的，满是胶着的忧虑。从系列的首个地域开始，已然框定了议题的呈现方式，就是将眼前的社会(政治)问题数倍地放大，取其名曰青年视角。可是通篇缺少基础的焦虑感，却使得新生代对于未来的想象散失殆尽。犹如呓语般无法进行具体阐述，本应带有预言色彩的设想，只剩惊悚式科幻道具的使用。

雖然很喜歡《路半》的鏡頭和表演，可惜實在不知道哪裡點題了。迷茫感？失業？最糟糕的《睏眠》爛到吐血，學黑鏡沒問題，交代一下好吧，和台灣有什麼關係了？一隻會不見的貓指代的是你弄不見的主題吧⋯《942》亂，假，缺點一大堆。唯一在主題和表現形式合格的是《蝦餃》、《惡靈罐頭》，比不過日本