主演：陈冲 / 骆佳炜 / Steven Vidler / 戚玉武 / Haven Tso
1964年，玫瑰（陈冲 饰）是夜总会里当红的歌手，结识了澳洲水手比尔（斯帝温•威德勒 饰），带着儿子Tom（骆佳炜 饰）、女儿May随比尔移民到澳洲去。不久与比尔分手后，她继续留在澳洲，周旋在不同的男人身边。数年后，玫瑰与比尔复合，比尔却要继续水手的工作。不甘寂寞的玫瑰恋上了华人餐厅中的年轻厨师Joe（戚玉武 饰）。
第2届亚洲电影大奖最佳女主角(提名)陈冲
《意》下载观后评论： 更喜欢英文片名home song story，忘不了。还不能理解陈冲说女主具有生命力，可是她明明多次自杀。命途多舛，缺乏安全感，渴望关注和赞美，靠着男人过日子，害怕失去青春和吸引力，无法自控情绪。最大的悲剧还是源于经历了幼时的苦难好不容易找到了她的最爱可那日子还是离她远去了吧，她终究再也没能找寻到感情归属，身无长物又骄傲脆弱，当她感觉自己已经成为她唯一的寄托孩子们的拖累和耻辱时，她决定了。最后一次自杀比服药更果断，是上吊，和她最爱的男人一样。但孩子们长大后都是正常人。陈冲提到，导演告诉她他母亲不识字。也许这位母亲已经把她可以给的爱和教育潜移默化地给了孩子们。印象很深的是她开着音乐边摇摆边包饺子，她总能逗孩子们笑，她为女儿梳头、讲自己的故事。也许，明天又是新的一天，这种生命力延续在了孩子身上。
玫瑰终将枯萎，逝去的家乡无处可寻，爱人和爱人离席如同相隔异地，母亲与孩子一同在寻“父”之旅中散尽家财和心之意。其实凑成一家哪需要正统和道德束缚，产生牵连的无论是嫖客还是赌徒，都似乎在钱和孩子的问题上并不干脆。现实总是给漂流之人以重击，寻“父”其实是寻爱，在失去唯爱之人之后的每一次相逢，无论是逢场作戏，还是真心投入，都充满难言的苦涩和痛楚。苦难鞭打着已经心灰意冷的心灵，身处他乡，并无什么挂念，唯亲人相随，辗转中还是失掉了生命的灵魂。但玫瑰的坚韧和不妥协，是最让我动容的。与其说她是个独立的母亲，不如说她是个独立的女人，她为爱奔波，为自我而活。孩子眼中她也许不是个好母亲，但如果内心已然枯萎，又为何要那盛放的名誉呢？没了玫瑰，世界少一抹红彩，但也许可以成就一个作家和另一朵含苞待放的玫瑰。
旅澳华裔编剧、导演托尼·艾尔斯的处女作，以真人真事为基础，虽回忆往事、武侠等较庞杂，但整体感觉可以。香港夜总会歌星玫瑰携儿女到澳洲，与海军比尔结婚。她丰满美貌，离开比尔寻求安全感，却换数个男人都不长久。后选择年轻厨师阿佐，对方难承担生活重压，与她若即若离。玫瑰自杀被救换得阿佐回归，又怀疑佐与女儿生情，出言羞辱令女儿悲愤寻死。玫瑰去医院忆述惨痛过往获女儿谅解，但年少儿子表示怀疑厌恶仇恨，玫瑰彻底绝望，穿着红睡袍上吊身亡。儿子成年后出书献给母亲，片末独白：“或者只有记住，去感受，去接受，去原谅，才能去爱。”陈冲演技极老辣，通过丰富的语言、眼神、肢体准确表达复杂感情，英语、国语、粤语运用自如，凭此片荣膺金马影后。饰演儿子的骆佳炜，饰演阿佐的戚玉武演得也不错。
1.第44届金马奖最佳女主角-陈冲，最佳原著剧本-托尼·艾尔斯，并提名最佳剧情片等奖项；2.想看的片子很多，有些电影就是需要碰到特别的契机才会让我终于花时间找来观影，这部曾经就感兴趣过的《意》就得益于最近追看金马奖颁奖典礼的“提醒”；3.……也许我们童年最令人费解的是：尽管发生了那些事，阿梅和我长大后都是正常人。但我们从不谈起母亲，也许因为谁也不知道该说什么。我母亲去世的那晚，我记得自己想过，我现在应该哭，但我没有。后来数年里，我从没为她流过泪，但我不断写她，一次次让她跃然纸上，试图理解她，或是惩罚她，或者只是记住，去感受，去接受，去原谅，才能爱。
一个人在自杀前被压垮的几件事/她也有过自己的骄傲，有对美好的憧憬，有对身边人柔软乐观的心，她的放弃不是因为爱错男人压错筹码，换句话说，就算没有这些男人，她的生活就能好过一点吗？并不，人生实苦，这才是让她绝望的现实。任何爱都不能抵抗的苦，她的苦来自于过去的动荡和未来的迷惘，来自她人生的所有，她没法再坚持下去，没力气再演好一个正常的幸福女人，她对这样的人生彻底失望。孔雀窗帘还在，但任何生活都和她不会再有任何关系，她按了结束键，butitisok这不过是她曾做过的无数选择中的其中一个，这是她的人生。
我想象这样一个女人，她深切的爱过，然后又深切的失望过，她的行李里总有各种各样华美的旗袍和一席非常昂贵的门帘，陪着她和她的孩子们辗转一个个城市，一个个男人。旗袍装点她的美丽，修饰她的身形，让她与众不同，光彩照人。门帘安在她落脚的每一个小家，人进出时哗啦作响，摇曳生姿，带有梦幻的意味。她不爱那位以外的任何一个男人，她和他们在一起的原因或是生计或是青春勃发的生命力，但她还是会因为他们的离开歇斯底里，难过不已。除去她乱七八糟的男女关系，她对待孩子真诚而且温柔。
缺乏安全感，尝试去爱，却总是伤害。记得陈冲受访的时候说刚开始很不理解玫瑰为什么会辗转于男人身边，后来听说导演拍的是他母亲的故事，他母亲不识字的细节让她突然明白了一个女人在异乡养育孩子的辛苦。玫瑰，穿上旗袍以后顾盼身姿，焕发出的美丽让周围黯然失色。但在两个孩子面前，她只是一个普通的母亲。她对儿子说，要坚强，长大以后要好好照顾妈妈。在儿子因为她的形象大发脾气只后，宽慰道，妈妈知道你不是有心说的那些话。有妈妈的地方才是家啊，可她从来就没有家。
“我母亲去世的那晚，我记得自己想过，我现在应该哭，但是我没有，后来数年里，我从没为她流过泪”Instead, i write about her.Bring her back to the paper over and overTtying to understand her or perhaps punish her or just to remember to feel to forgive to love.
陈冲凭借此片再度金马封后实在是必然。在电影中，陈冲时刻散发着一丝丝情欲，圆润的身体把那几套旗袍穿得范儿十足。为了生活，或者说不甘寂寞，陈冲在男人之间斡旋，她委身跟一个酒店小工在一起，支撑起了一个表面光鲜但是内心脆弱的女人。但当她得知这个男人搞了她的女儿时，作为母亲的悲愤，作为女人的挫败同时迸发出来，她的表演喷薄有力，复杂的情绪直扣人心。这是十分难以表达的情景，但陈冲教科书般的表演让一切情感表达都水到渠成，实在精彩。
被陈冲的影后级演技折服，那种经历世事后的女性魅力，作为母亲的和蔼，身为那个时代女性的无奈与长期精神压力后的那种神经质，都演的相当到位。今天看了她的《十三邀》采访更是对她崇拜和尊敬。 我觉得这部电影更多的是在抒发创作者的个人情感，看完后只是对这个母亲、女人的命运感到无奈，我心里一直有个疑问，那个年代在澳大利亚华人中年女性的就业是很难吗？为什么不去找份工作呢～
如此意料之中的故事还是达到了它的意图。多亏陈冲，风情万种荒唐无奈，献出了行云流水的顶级演出。最后自杀前坐在行李箱前惊鸿一瞥的凝视，是最让人惊艳又震撼的演绎——不禁好奇她到底无奈不留到何种程度又做了几欲挽留的内心挣扎，这些复杂的情绪她在几秒的镜头里轻巧又沉重的完成，简直是一次神迹。两个孩子也贡献了非常精彩的对戏，尤其是阿梅。戚玉武好肉欲，怪不得母女俩都中招。
怎么说，虽然有点俗，但感觉玫瑰就是匡匡那段时有女子所描写的心态。浪荡人生几十年，遇见过两个好男人，第一位难厮守，第二位所得始终非所求。她爱自己，极度渴望摸得着的安全感，因此任何寂寞的时刻都变得难以忍受。她不停地追逐，只要有获得支撑的可能性，稳定，工作和其他的一切对她都不重要。她所有的喃喃是安慰孩子也是安慰自己，她聪明，但她的心从不会受制于她的理性
“关于我母亲的一切”，任何人不可理解的“作死”的一生，当你了解了她的童年，或许也就都理解了。人生让人受尽委屈，漂泊让人歇斯底里，童年与母亲的“彪悍人生”相遇，还能够有一个“正常”的未来，也是一种对母亲的理解与和解。整体7分吧，海外华人的故事，总是有一种想当然的符号化，不接地气，比王颖差点。陈冲的表演加分，这样的“大女主”影片就是盛产影后的沃土。
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