回忆三部曲

本片由三段互无关联的故事组成。《她的回忆》：2092年，由伊瓦诺夫领导的太空垃圾回收飞船在返航途中接收到来自“宇宙坟场”的求救信号，特殊的是，信号中掺杂着歌剧《蝴蝶夫人》的唱段。队员汉兹与米格尔前往施救，却进入了一位歌剧演员艾娃的回忆，这些栩栩如生的回忆场景对船员们产生了威胁；《最臭兵器》：供职于制药公司的小职员田中信男拖着病体赶回公司，无意中服用了公司与军方合作的实验药品。自此信男成为了制造致命臭气的肉身工厂，对此毫不自知的信男却按照上司命令将药品样本送往东京总部，一路上引起大面积恐慌，军方不得不派出大批军队半路截杀信男；《大炮之街》：在一座由蒸汽驱动的城市中，一家三口展开了一天的生活。母亲去制造炮弹的工厂上班，父亲在炮台担任装填手，小儿子在学校里学习与大炮相关的知识。炮台不停开炮，但敌人的身影却始终没有出现……

《回忆三部曲》下载观后评论：

故事①算是科幻惊悚题材吧，这个发伪求救信号引诱其他船只去救援的桥段是在致敬异形么？看到大神今敏的名字真让人唏嘘不已，如果今敏能活到当下真不知道会做出啥惊天动地的东西啊~staff看到首席原画冲浦启之一点都不惊讶啊，倒是看到小道具设定矶光雄让我吃了一惊，大佬原来还在这打过酱油呢~音乐是菅野洋子，对，先于泽野弘之和梶浦由记我认识的大牌动画音乐人就是她，所以后来有了星际牛仔的各种神曲真是不意外呀~故事②各种嘲讽社畜现状，到最后真是黑色幽默到底，这种人形兵器真是不得了啊杀伤力也太大啦哈哈哈赶快拿来研究一下~故事③我本人最喜欢，向1984一般的反乌托邦致敬，看到各种纳粹元素和党卫军SS标志，原作监督脚本美术归大友克洋一个人全包了，令人发指的长镜头各种炫技般的运镜和场景切换真是太肝了~大神，受我一拜！

另外两部也很神，但我最喜欢第二部。一直觉得，从一开始，从玛丽雪莱开始，科幻作品的底色就是现代人因科技而产生的焦虑。这种焦虑是建立在冲突之上的，即人性的复杂vs.科技的单纯，有意的恶念vs.无心的破坏，弗兰肯斯坦博士的野心vs.怪物的本能。这三部曲里的第二部明显是重现了弗兰肯斯坦式的叙事。可以说是有点老套，但没办法，我就很喜欢弗兰肯斯坦。再说了，科幻作品常常就是建立在对旧题材的解构上的。水手口中的海妖成了在真空中漂浮的AI，牛仔胯下的马变成了飞船，巫术变成了化学反应，神变成了四维空间的居民。不同时代的人有不同的表达方式，但我们的噩梦都是相似的。

奔着今敏大神而来为啥大家喜欢顺序都是和播放顺序相反，我确实一致可能太空题材看的不过缘故吧 这种好像是叫太空歌剧 这二十多年前的和最近在看的浩瀚苍穹比也不相上下啊 毫无时代差 甚至因为动画载体 表现的比浩瀚苍穹更加丰富 有想象空间毒气就讽的比较好玩 大炮那个看过1984已经压抑过了，而且这也是我深信的点人认知会被环境塑造 所以一家那样好不奇怪。更奇怪的点在这种军国思想为何以前那么盛行？这就是他们想要的生活吗？要民族情节不要茶米油盐？生在了和平年代看再多战争片 也没法真正理解他们的想法吧 毕竟认知被环境限制

奔着今敏大神而来为啥大家喜欢顺序都是和播放顺序相反，我确实一致可能太空题材看的不过缘故吧这种好像是叫太空歌剧这二十多年前的和最近在看的浩瀚苍穹比也不相上下啊 毫无时代差甚至因为动画载体 表现的比浩瀚苍穹更加丰富有想象空间毒气就讽的比较好玩大炮那个看过1984已经压抑过了，而且这也是我深信的点人认知会被环境塑造所以一家那样好不奇怪。更奇怪的点在这种军国思想为何以前那么盛行？这就是他们想要的生活吗？要民族情节不要茶米油盐？生在了和平年代看再多战争片 也没法真正理解他们的想法吧毕竟认知被环境限制

各episode间略有照应，本片若以小说形式呈现，以科幻而言只能属一般水准，但影像为想象力提供了更广阔的空间。最好第一部分，不愧是今敏先生。《Magnetic Rose》记忆不是用来逃避的场所？茫茫中的孤独，《蝴蝶夫人》不尽回响。《Stink Bomb》樱花与向日葵同时绽放，冻成札幌冰雪节的雕塑，反向的伊坂式荒诞。《Cannon Fodder》实在不喜欢这一部分的作画风格，即使考虑到表达沉重主题的需要，仍显粗劣，而且此篇的描绘较显肤浅。因虎头蛇尾，扣一星。要是有伏线回收就好了，整体不如预期。

20年前 应该是看过的 当年感觉应该很好 忘记了 最近碰到二刷。 这3个短篇集 画风 人物设定 还是挺喜欢的。 故事的架构也行。但是情节过度 我不满意。第一个故事 被迷惑 的基础不对啊。 第二个故事 有些荒唐 既然是生化药物 太随意摆放了。而且主角光环 怎么都不死。第三部 可能隐含社会制度的深意 现在在看着3部曲 只能是一般般。 记得上次看的 高分动画短片 爱死亡机器人 才叫绝。 这三部曲 可能创作者本身想表达其他寓意 但是情节设计我不能一般般

关于记忆的故事大多数都跟“解脱”有关，第一部《她的回忆》是“用虚假记忆来骗自己达到解脱”的套路，讲述了歌剧家的爱情悲剧，其实也是人类共有的弱点，因为两个搜救员同样被歌剧家迷幻，陷入了虚假的梦境，弥补了现实的缺憾，在1995年算是4星水平。第二部《最臭武器》据说是讽刺政府，但感觉是无聊又无脑，没觉得有意思，2星吧。第三部《大炮之街》应该是讲国家机器的运转之下，民众对未来和过去的无知，以及对当下的不知所措，但是感觉太过于小品，不深入，3星。三部片子综合3星。

第一部可以二刷三刷！！索拉里斯星，天鹰座裂缝之外，都对记忆、幻觉、交流、科学进行了反思。人应该如何存在？这是个永恒、难解且自不量力的命题……我还是很好奇红裙子小姐姐的凄美故事……第二部我笑到头掉？！荒诞寓言让我想到了《奇异博士》。虽然逻辑似乎漏洞百出，但荒诞的现实又何以能肯定不可能有如此荒谬的事实呢？笑完之后 是细思极恐。第三部我喜欢如此德意志法西斯主义的世界观的刻画！！！动画真的为科幻叙事承载了很大的想象力！和大都会一样的反乌托邦空间。

大师之作。《她的回忆》：惊悚的太空浪漫，宇宙玫瑰的存在若虚构，则是一场渗入灵魂的噩梦，若真实，则是关于记忆的逝去或解脱，虚实真假一念之间，最完美。（今敏的分镜剧本有点个人风格的渗透了哈哈哈）《最丑兵器》：脑洞大开世界末日黑色幽默，细节可能经不起推敲，但结局我笑了，最娱乐。《大炮之街》：伪一镜到底，颇有实验性质，画风也很新奇，大友克洋就是不喜欢主流的画法。时长最短，但是包含的信息量可不小，对于工业化，军国主义，独裁等等的思考，最讽刺。

原来所谓的三部曲就是三个不同的故事，看到电影名还有点迷惑一部电影也能叫三部曲。第一个故事凄美而惊悚，第二个算是个黑色幽默故事，第三个让人觉得荒诞又真实。一个沉迷在过往快乐和荣光里的女歌手，一个阴差阳错成为堪称史上最强“毒王”的研究员（最近疫情中出现的超级传染者和他一比简直不值一提），一个因大炮而存在，为大炮而生的城市。三个故事画风和内容各不相同，表述都挺完善的。能在一部电影里一下看到三种风格，也是很好的体验。

回忆三部曲，三个篇幅不一的故事《她的回忆》足够惊艳，太空歌剧式的咏叹，转场很今敏式的想象，被困在回忆之中的幽魂。《最臭兵器》的讽刺很直白，结尾的黑色幽默也讲这一荒诞故事推向极致。《大炮之街》感觉很像迷墙又是一个1984式的故事，运镜等很流畅看的特别舒服。三个故事编剧都有大友克洋参与，最后一个则是大友克洋自己导演，第一个很今敏而后两个则有很强烈的大友克洋风格，这就是不同导演所展现的不同的艺术磁场的结果。

底下有篇影评用体制来连接3个故事，实在是绝。再用时间拆分，体制在过去现在未来，都会一直存在，影响着人们的生活。第一个故事之所以去救人，就是因为体制下的规定，飞行员听到求救必须前往救援。第二个故事就是安安分分活在体制下的职员，在不知情的情况下意外地打破了体制。第三个故事就是，过去我们一直在无意识地生活在一个宏大的意识形态体制下，连一点警觉都没有过，还被教育得如体制意料之内的成长。

第一则《彼女的回忆》充斥着压抑与不安，以科幻为皮，探讨太空坟场中科技与人类、人类与内心的相互依存的关系，我觉得很致郁。第二则《最臭武器》今敏风最浓，用双边愚蠢的怪象讽刺“善意的愚蠢实为恶”。第三则《大炮之街》军国主义太过露骨，不过看到日本能从这个角度直面fxs历史感觉也挺不错的。第三则的摄像机场景转换实在是太惊艳了，看得我目瞪口呆。上世纪90年代的动画真是充满了匠心...