身在内陆

Vienna, 1920. The Austro-Hungarian Empire has collapsed. Peter Perg returns home from the Great War, after seven years as a Russian POW. Vienna is experiencing the multiplicity of political, social and artistic freedom, but also the rise of anti-democratic movements, insecurity and unemployment. Peter, a former police inspector, feels like a stranger in the new Austrian Republic. While wanting to leave town, Peter is confronted with the murder of one of his former comrades. He decides to stay and instead bring the killer to justice. His ally is Dr. Theresa Körner, a determined and cool-headed forensic doctor. The two are linked not only by this case, but also by a deeper, shared history. As their investigation progresses, they realise that they are not just up against a systematic killer, who tortures his victims, but also face disapproval and intrigue from within the police force. Though determined to solve the crime, Peter, harbouring his own secrets, increasingly becomes tormented by existential questions: What is truth? What is heroism in the time of war? And all the while he fails to see the mounting danger before him.

《身在内陆》下载观后评论：

探讨电车难题的侦探片，为了广大战俘群体是否可以牺牲掉少数要逃离集中营的人。当恶以制度化的呈现，最让人汗毛竖立。集中营管理者仅需设定一个内部自行监督的连坐制度，来保持战俘们的驯服。佩尔格和其他战俘一同回国时，政体已经改换为共和国，他们受尽冷嘲热讽。战场上效力的他们，只换得条件粗陋的收容所。这期间连续极端的谋杀案，是向当年战俘委员会的复仇。委员会成员供出逃亡计划，以保存更多战俘的生命，逃成为一个必须从脑海抹去的念头。影片营造着阴郁浓云不散的格调，建筑也呈现一定的畸变和歪斜。正义爆棚的警探塞维林，目睹凶手是自己从地狱逃回的哥哥时，历史恩怨就是如此露骨，他们其实都是受害者。法医科纳直白的道出，在战场厮杀，结束后依然是没完没了的派系林立。凶手绑架妻女逼佩尔格做抉择，招数老套却是又狠又下作。

从我拥有电影记忆以来，反战题材一直是经久不衰的主题。这部影片在正常叙事推进的同时，顺带着情节的进展着重突出了战后返乡者面对时代变迁和社会脱节所面临的困境，较容易打动观影者的内心。凑巧的是，对于我来说，今年才看了这部去年的影片，自然而然地联想到当下的时局。其实从年初以来，我始终就难以理解，何以网络上众多的人们，如此欢欣鼓舞地粉饰这场战争。事到如今，22年的10月，战事似乎已有同年初的情况转变到截然相反的趋势。我不懂军事、我不懂政治，然而我清楚地知道，人类一切的战争，皆源于政治；而政治，永远是人类少数群体的利益之争。我看不见复杂的政治趋势以及“可能”带来的于我于你之切身影响；我所能看见的，只有在战火中永远饱受摧残的人民。

当半个历史片的悬疑犯罪，以男主这一伙复员老兵为核心，展现的正是约瑟夫·罗特笔下那个混沌迷茫的战后奥地利和那一群无家可归的局外人，他们被战争异化，而等待他们的，是一个土崩瓦解无所适从的祖国，“我们错了，但这个世界已经没有正确了” Hinterland暗示了战时前线与后方生活的巨大差异和双方深刻的鸿沟，虽然借女主之口也肯定了进步、变革与希望，但是凶手没有说错，他只是为一场更大的屠杀打前锋。别的不说了，Für Dich，Mein Österreich, 精奥落泪

身在内陆的名字翻得有点多余，直译翻成腹地更接近作品立意。以战败解体的奥匈帝国作背景，归乡战俘老兵作主角，不管从故事背景，到贯彻始终的歪斜扭曲的镜头，都堪称别出心裁。离开时只有华尔兹和轻歌剧，归来后白人在咖啡馆里演奏黑人爵士乐。忠于凯撒和帝国的男人们打完了仗，却发现既没有光荣也没有家连凯撒都没了。勇敢的军官士兵饱受歧视苟延残喘，不上战场混体制的懦夫得意洋洋摇头摆尾。既是令人激动的新时代也是二战孕育的苗床。

挺有意思的一起连环杀人案件，发生于奥匈解体之后的维也纳，且受害者均是从俄国战俘营里归来的老兵，死状又极其残忍。不过导演却采用了极其风格化的拍摄方式，以漫画式手法来处理人物及场景，每个镜头均如一幅连环画，所有场景均处理成歪歪扭扭，如同漫画一般。用这种方式表现，故事的叙述零七八碎，人物的塑造也很糟糕。也许，摒弃真人出演，直接拍成动画片，也许更符合导演的想法？

很棒的一部影片，风格化强烈，故事相当惊悚、曲折，令人有透不过气来的感受，尤其是影片的摄影、画面，极具特色，让人印象深刻。摄影师习惯性将画面略微倾斜，背景中的建筑也多是歪斜的，人物面部布上一层昏黄的亮光，在暗色背景下突出了人物的表情变化。稍微吐槽一下影片的译名，《身在内陆》完全是直译，毫无神韵，不知所云，还不如另一翻译《维也纳谋杀案》。

镜头很花哨，与廉价一线之隔。画面质感有点像2004年《天空上尉与明日世界》，就是一眼假。在花哨之下，尸体放屁、战争残疾士兵之类的尺度镜头还可看，但是故事缺少钩子，男主除了苦大仇深，没有可以挖掘的深度。关于画面质感，个人觉得更适合幻想题材，面对战争给人的灾难，那么多残缺的人体，把机位摆正，把颜色调真实，比什么都有冲击力。

在2021年居然还有人愿意用这样纯粹的表现主义置景与黑色电影叙事尝试搞出点声浪，难得，真是难得！情节本身悬念比较弱，表演也一般般，但导演镜头下这个扭曲倾颓逼仄又满溢复古气息的战后维也纳太迷人了，明明室内戏才是情节推进的重点，但你恨不得整个电影都用布景来拍——是的，就是这么个难说精彩却足够奇妙的观影体验。

大部分时间场景阴暗背景歪七扭八不知是不是为了配合表现男主的心理状态 案件不算复杂 就是个莫名其妙活下来的人的复仇故事 感觉无用的剧情太多 男主传说很NB但那也是多年前的事了 单就这次案件来说并没有表现得很亮眼 法医妹子可以看下但和男主的感情线太尬 总之整体感觉比较一般吧 没什么特别之处

快到年底黑马片就频出，又一部制造惊喜的电影，光怪陆离的扭曲世界观，迷人的黑色侦探片腔调，满分级别的美术置景，追求风格化表现的同时没有抛弃故事，退役硬汉 新手警察 复仇凶手的猫鼠游戏，新颖外壳下的传统悲剧，迸发奇特又久违的观感，最大的缺点是凶手过于好猜，实际片头卡司就暴露了hhhhh。

故事本身并不太曲折，这样的题材现在也不少见，个人和大众，到底该怎么选择，永远不会有一个是完全正确的答案。体现在当前语境下的西方自由思潮，似乎更偏向于不能因为集体而牺牲个体。夸张怪异扭曲的背景场景，代表了主人公被战争扭曲心灵，很有意思。影片的画面感极强，有特色，但应该不是人人都能接受。

这氛围，这故事，这时空节点，这叙事风格，还有女主依然，不得不怀疑我在看巴比伦柏林的续集。好的电影总能带着人去思考，这是经典的扳道工伦理难题，不顾多数人生死的越狱者如果是可耻的，出卖少数同袍的多数人同样是可耻的。当然，巧合太多的故事结构实现了本片最有力的戏剧化烘托，也是最大的败笔。