英雄虎胆

导演: 严寄洲 / 郝光
主演: 王晓棠 / 于洋 / 张勇手 / 方辉 / 胡敏英
类型: 战争
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1958
片长: 87分钟
英雄虎胆的剧情简介 · · · · · ·
　　1950年，广西西部十万大山地区有待解放，匪首李汉光（方辉）和妻子李月桂（胡敏英）带领一股顽匪与国民党特务勾结，将百姓骚扰得苦无宁日。根据被解放军捕获的台湾派遣副司令雷震霆提供的线索，侦察科长曾泰（于洋）假扮他的身份来到李匪内部。
　　对眼前这位迟迟才到的“雷震霆”，李月挂夫妇自然没有掉以轻心，利用潜伏在解放军内部的特务所提供的情报，他们设多计将他考验，曾泰均惊险过关。过程之中，曾泰虽痛失战友耿浩（张勇手）等，却也利用自己的聪明才智铲除了对自己不利的诸多匪兵，尤其利用李月桂亲信、风情万种的阿兰（王晓棠）对他的迷恋，以攻为守逐渐取得了李月挂夫妇对他的百分百信任。

《英雄虎胆》下载观后评论：

太可怕了…陈旧古板生硬没劲…想想十七年电影里得充斥了多少这种“垃圾”（这在当时还属于好片子的范畴），从剧本到摄影到表演和当时的世界水平比不知道“老套”到了何种程度（虽然政治因素摆在那这么说好像有点不太公平，但一想到十年前都能拍出小城之春、太太万岁就又叹又气）浓浓的脸谱化时代感，尤其国共的那种强烈对比。国民党反派永远是下三滥、愚蠢、易死的，而我党特务光荣牺牲的时候都要面朝太阳，表情凛然地坚毅赴死半分钟，实在太能抢戏了…要数全片最有戏的当属阿兰，身为反派阵营却不可自拔地爱上男主，这种最能出彩的灰色人物最后居然被安排了这么草率地领便当…唉，小资产阶级国民党反派管你是不是女主角反正必须死就对了。不过本片在当时应该还是挺让观众开眼界的，毕竟展（批）现（判）了资产阶级在广西山沟沟里喝香槟跳伦巴的腐朽生活

确实算那个时代挺隐含娱乐性的片子，现在看来更是喜感十足，不但考虑了谍战，爱情，魅惑等类型元素，几个主要反派尤其李汉光的形象还挺有丑角的娱乐性。现在看来影片最突出的角色无疑是两位光彩不上上下的女反派，不但阿兰的魅力一如预期，最大惊喜其实是李月桂，有她懒散鲁莽的丈夫做衬托，尤其显得精明强干，放到我党那也是高级干部水平，嗓音还中气十足，抽烟真的有派头。最好玩的是反派虽然对比共军如雕像版的秩序形象，一副病夫无序的对比，但对以美国为象征的自由世界总是具有好天真的向往，让群像反而显得都很可爱。而各种没有说服力的漏洞，包括抱树而亡之类的爆笑场面，就当幼稚的儿童片看也不错。唯一的悲剧确实是阿兰，成了被双方利用的最大牺牲品，已然发生的爱情让结局不得不被打死，但曾泰的中枪也算他为欺骗阿兰感情还了一份愧疚吧

好一招深入敌部，引蛇出洞哦，一网打尽。 反特片中的色情桥段。社会主义时期的“反特片”，这种产生于冷战氤氲背景下、以高度严苛的意识形态为内核的类型电影，塑造了不受为人津津乐道的“女特务”形象。狡猾、奸诈、淫荡的女特务本来被作为反派而进行镜头表现，但在黑暗中观众尤其是男性观众眼里，女特务俏皮的脸蛋儿、性感撩人的肉体常常悄悄地成为被凝视的对象。在崇尚精神的禁欲年代，反特片有这样一种表意策略：将女特务、间谍等反动分子道德生活的堕落转译为他们政治目的的恶劣，因为，政治的合法性正在于道德的纯洁性、朴素性。

直到结尾前的一两分钟，整个故事都保持了高水平的表现，潜伏于敌营的共产党，阴险狡诈的司令夫人，娇艳多情的阿兰，剧情的步步推进堪称十七年敌特片的一个典范；正面角色除了男主角，几乎都是千人一面的形象，反倒是反派人物更为丰富，人物关系更加戏剧性和多面化，构成本片最吸引人的地方；碍于当时的环境，许多情节只能简单交代，或者含糊略过，比如共军内部的潜伏者，还有曾泰与阿兰之前的感情，这也成为影片的一个遗憾；十七年的反特片成为中国电影史的一道独特风景，如今诸多谍战剧都可以说是敌特片的进一步发展和延伸。

资料馆不知为何想起排这片，或许是八月份的缘故？于洋的角色类似杨子荣，却较之潇洒不少，徐克还真可以考虑再翻拍一部红色经典；王晓棠真是风情万种，伦巴舞乐一起，腰肢随意那么几扭，周遭国军众喽啰即刻丑态百出，难怪那个年代会迷倒众生！司令夫妇表演也可圈可点，尤其是司令夫人，真真女悍匪一枚，令人不寒而栗！可惜坏在结尾阿兰之死上，处理得太过仓促，前面酝酿了那么久的情绪，就这般“啪”地一下戳破气球——据说导演设想了几种不同版本的结局，最终却只能选这最差的一个……

【学习强国影片75】导演预设阿兰之死的四个版本：曾泰喊出自己身份后（1）阿兰绝望，枪击曾泰，后开枪自杀。（2）阿兰枪击曾泰，未中，后被感到的我军击毙。（3）阿兰枪击曾泰，曾泰踢掉阿兰手枪，土匪头子开枪射曾泰，曾泰躲，阿兰中枪。（4）女土匪头子开枪，阿兰挡枪，中弹亡。影片采用的是第二个版本，而我希望的版本是：阿兰举枪，悲愤，枪口略转，射偏，我军赶到的同志击毙阿兰。你喜欢哪个版本？

是年《英雄虎胆》上映六十周年。那个时候的电影，声光电运用还不成熟。但正因如此，才更容易体现中国戏的意境美，这一点在当今恐怕只有姜文一人继承下来了。这部电影的剧本和表演非常吸引我，那个时候的剧本都是从曹禺老舍他们那一代大家紧接着学下来的，剧本写的好，表演自然高明。于洋老师和王晓棠老师已经耄耋之年，但他们那时的风采，却从未因时代变迁而褪色......

确实很后期苏联，难怪能出口到苏联，7万别动队，11，地图行政区划，常往来的香港澳门，里坡还没有北京口音，57，张勇手也有口音哈哈，里坡比张勇手高好多啊，秦大爷在红军时代就是基本群众，1，阿兰屋里的美国海报，5，一下就注意到了49号，10，审假曾泰的时候打火打了两次，13，仁川登陆伟大三战，对自由世界的鼓舞。

冷战背景下的中国内部纷争。边土改边内部热战。冷战电影之于中国 表现为家国的统一性 新政权合法性的快速建立和稳固。反特片作为时代样式 塑造精神胜利 弥足家国对战争的恐惧和不自信。据说 当年众多观众买票只为看阿兰小姐跳支伦巴一场 片子传去苏联等国 都痴迷阿兰小姐 甚至写信给八一厂表达爱慕。

话说“男看王心刚，女看王晓棠”，于是就看了这部，伦巴那段这么早就出来了，果然冷艳而有风韵，也不知当时人什么标准说王晓棠苗条，其实有点肉才有味道，丰韵嘛~~曾经的电影演员江青说，王胡演的比女特务还像女特务，于张演的比土匪还像土匪，这在今天看来是多大的肯定啊~~虽说几位后来遭遇令人唏嘘啊

从山岗上那几处剪影看得出第三代导演拥有着自成脉络的视听语境，严寄洲的这部作品除了有“无间道”情节外，也捧红了广西十万大山，最值得一提的便是阿兰的扮演者王晓棠，那段儿伦巴舞已经是影史经典且在人设上的创新令人难忘，让人难以对她爱憎分明，居然投以同情，可想那时节该如何承受这份性感。

千万不要带着逻辑或者间谍片的观影心态来观赏，秘密工作要是能这么做，共和国早建立20年。抛开影片特质不说（用现代的视角欣赏当时电影本身就是偏见），值得解读的是王晓棠创造的女特务阿兰，在那个被禁锢的年代，一个反面角色成为了国民女神，被赋予了美的地位，成为人性战胜政治性的最好诠释。

非常有现在商业大片的味道，中国的007，红色无间道。虽然某些桥段有比较重的时代印记，比如用烂了的共产党打死也不说，但这不影响片子的质量。几位主演的表演风格已经完全符合现代电影的需求，没有丝毫舞台剧和戏曲的呆板，尤其是胡敏英，她的表演放在今天拿座金鸡百花丝毫没问题。