画魂

民初女画家潘玉良的传奇一生。
　　潘玉良原是江南的妓女出身,对绘画独有天分，却无人赏识。
　　一次机缘让她认识了芜湖海关盐业总监潘赞化（尔东升饰），随即被纳为妾。她随潘赞化到了上海,因为见她喜欢绘画，潘赞化介绍了专业老师让她学习，从此开始了学画的学生生活。
　　其后由于潘赞化的正室的介入让原本感情很好的二人渐渐产生了矛盾。她于是留学巴黎,渐渐成为国际著名的画家。上海美术学院校长刘海粟观念开明,请她回国任教,不料学风开放的欧洲与国内艺术界的情形大相径庭。一心为艺术的潘玉良被保守的知识分子们指责为“妓女艺术家”，抨击与阻碍她教授的人体画艺术......

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130分鐘修復完整版。說實話，拍的非常一般。首先，你拍了這麼長，卻完全沒有解釋潘玉良是為什麼愛上畫畫甚至一生都要畫畫的，就因為正好老公的朋友是畫家？人生的轉折，生命中的全部就這麼一筆帶過了。其次，為什麼潘玉良鐘愛畫裸體？執著于畫裸體？可以畫的東西實在太多太多了，是什麼讓她如此執著於畫這個？我覺得電影沒有解釋這兩點，使得整部電影不但不成立，還把關注點全放在一些不是重點的地方。還有，最後晚年的成就，開創了畫技這些，竟然只在報紙上提及一句，而完全把重點放在她做小老婆，又和大老婆之間暗自吃醋較勁這些事上面，實在有夠無語，完全是為了滿足大眾的好奇而拍，而不是真的想說什麼。還有，看了這個電影之後，難道更值得說的不是大娘嗎？她的一生，從大家閨秀到獨守空房到生育機器到孩子被奪到雙目失明到最後葬生火海，簡直了

至今还能看到有人对潘玉良的人体画表示不解，认为充斥着性暗示即为裸体画的含义所在。在看这部电影的同时，我正在阅读《梵高手稿》，文森特在信中写道“渴望多画一些人体画”。人体素描本质是深入绘出人体结构、比例等，看到胴体便联想到性，这究竟是人之常情还是人之缺陷？而我接受的教育告诉我，艺术与科学离不开人体。这部电影比起对潘玉良的刻画，我反而更被风度翩翩的潘赞化吸引，这种人品、思想、相貌都优越的男性想来只有电影中才有，尔冬升导演年轻时候未免太英气潇洒。另外，主流app把这部电影删减太多了，影响观看。

张玉良—时代／社会对女性、对艺术的双重压迫，她是幸运的也是不幸的，勇敢的只身陷艺术，看到后面发现潘玉良的画作几乎都是女性为主，裸女占大多，仔细想想应该和她早年经历有关？身边都是悲惨的受压迫女性，千岁红的死相带给他极大的震撼。从一开始为了丈夫有后对大太太下跪，到后来为了艺术远走他乡，是她作为一个女性在思想上的开化与进步。当时恶劣落后的社会环境以及潘赞化对玉良的劝诫印象深刻。感谢这部电影让我认识了一位优秀的新中国女画家，看完好感动。年轻时的尔冬升还是挺帅，学生妹还有西装教授的巩俐真的好好看

开头还不错到了中间就开始莫名其妙想要交代的事情太多，一个也没交代清楚 ，大太太很可怜 ，做了生孩子的工具 ，还要忍受孩子去别人那生活 ，而潘玉良还感到压抑 ，她很难过她的家庭有四个人 ，但是她却忘记了，她有这样的生活，只是因为她运气足够好 ，她的先生潘赞化也蛮无辜的明明可以有大好前途施展自己的抱负 却一次一次被拉下谷底 ，潘玉良固然值得钦佩 ，但一想到那些没有遇到好人依然是妓女，和被迫作为了生育工具 ，还得托管因为心爱之人远赴巴黎而被迫生活在一起的原夫，我只感到深深地哀恸与无奈

难以想象这是二十多年前拍的剧，看的好悲痛。玉良真的很厉害，很有才，有了一个契机然后靠自己逐步成就自己，无奈，有些男的没有她有才华就污名化她让她不得不背井离乡，社会环境确实也成就不了她。大太太也很惨，在那个时代，被作为生育工具，最后还是那样的结局 o(╥﹏╥)o。赞化有新思想，三观正但依旧还是有一些旧气息，最后在大环境下也慢慢被同化～看到最后两个如此契合的人因为社会环境就被迫分离了几十年～也不得不感慨，那时候车马很慢，只够忠于一人，不比浮躁的现在

没想到是真人真事改编的，潘玉良个人经历太牛了，那份对艺术的热爱不得不服，反观时代背景，恨得人牙痒痒的，多好的一位才女，却因为她出身而备受鄙视，英雄不问出处啊！不过她开局是挺幸运的，虽然误入青楼，但也没失身就遇到了良人把她带走，还有经济条件去支持她学画画甚至是出国留学。。这样的经历太神奇了，要什么样的概率才把这些幸运都凑齐了呢？

碟影传媒的修复版收藏，深夜看完，虽然内心觉得巩俐的脸已经审美疲劳，可还是看进去，觉得很美，还有尔冬升，“现在这十年，跟过去那十年不一样麽”。怀念黄蜀芹导演，现在的电影，我好像连一场像样的吻戏都看不到的，肉体比暴力更加让忌讳，那些在画室里张贴着的居高临下的谩骂标语，如今好像贴在更多的地方了。另外民国报纸的八卦水平实在是高。

不愧是鞏俐哪個造型都立的住！沒想到是爾冬升演的潘贊化，潘讚化的確是玉良的貴人，尤其是當潘讚化發現自己也到了人言可畏無法理解跟上玉良畫作理念的時候放手讓她去綻放，人生得一知己足矣又何嘗不讓人感歎這一對知己良友。後半段收尾很快想想在那個年代法國也曾被德國佔領過，不知道那時候玉良是怎麼過的。

一个女人的身体，看某些人眼中是用来把玩的，他们认为这美艳而淫秽，却忽略了这具身体中怦然着心跳，它应该是有灵魂的。潘玉良一生描绘的裸体艺术，是描绘这自我的意识，一种对命运的顽强不屈，对世俗的戏谑。在某种意义上，潘玉良有着丰满的人格和超凡的气度，这一点，哪怕是今天的时代，还有太多人不及。

潘玉良先生的人生传记电影。俗话说乱世出英雄，而英雄不问出处。潘先生的出身可谓凄苦。但敢于反抗、敢于突破的人生本就没有天花板。而且她还十分幸运的在年少时和年老时都分别遇见了深爱自己的男人。就冲这一点她已不枉此生。本片可以说是中国版的《乱世佳人》。130分钟的片长也诚意满满！推荐一看！

细细回看艺术界，无论什么时期对艺术都有不同的限制。尤其是对女性艺术家的恶意。潘赞化一直想要玉良给他生育一个儿子。“臭bz”“学术妲己”的污名化。可她是潘玉良，命运不会把她击垮。“她是中国最好的女画家”。幸好避开了wg时光，幸好没有在国内被影响。

画魂还是挺好看的，感叹一是她一出道就碰到潘赞化那么好又有力量救她的人，感叹二是当时的国情容不下她画裸体画，她只能第二次远走巴黎，为什么潘赞化不能一起走呢？带着全家一起离开。选择了分开，分开的时候大约也知道这辈子不会再见面了

为潘先生的故事主题升一星。在澡堂被众女人厮打的一幕让我想到了西西里，全片虽有男人但给潘艺术启蒙的是那几个重要的女人。所有的悲剧都是男性赋予，那又有什么男性拯救之说，不过父权下的女性受害罢了。惨。