导演: 陆川
《南京南京》下载观后评论： 看到十七分钟弃，想到接下来的两小时简直是浪费时间..............陆川是个三流导演的感觉进一步强化，群像叙事一开场主角还没建立起来就在不同主角之间跳来跳去，开头用手持，黑白好不容易建立的的一丁点儿氛围（就这丁点儿氛围竟然还插了一个一哟一哟的日本音乐），竟然切了个背景卡片补充叙事将这氛围完全打断，手持黑白也是鸡肋的不行，想做纪实感又不敢或者没本事做的极端点，在类型片语言和手持黑白间摇摆不定...........拍到一半拍孙中山的雕像的时候竟然出现个三百六十度环绕...........真的像是个完全没有基本功没有修养的垃圾网大导演，还不是网大里算好的那一批。所以影二代想出头真的很容易呀，你看陆川这么多年除了一部可可西里和一部不是他自己导演的寻枪，有能看的嘛？说来说去看国产10年代，00年代左右的院线片，真的需要勇气。
【7.5/10】还是有被震动到，很压抑，不知道当年院线放映有没有删减。日军暴行真的是反人类，惨绝人寰，有心理准备也看得瞠目结舌，对生命的践踏，扔小孩，100个女人从慰安所出来只活下那么几个，更讽刺的是挂着的标语皇军保护中国人民。这注定不是一部让人轻松愉悦的电影，也不会像战狼那样激起民族自豪感获得高票房，陆川导演还是很有追求的。电影的镜头语言运用得很好，看了一下摄影是曹郁。原以为刘烨是主角，其实早早就死了，小士兵选角不错。日本军官选角欠妥，不应该选帅气的男明星，削弱了仇恨，角川这个角色很有意思，尤其是完成法事的那场戏特写画面拍得很好。拍日本军人唱歌跳舞减弱仇恨个人觉得不妥，拍角川和日本女人的感情开始也觉得不妥，但后面演到扭曲的感情也可以接受。群演表情呆滞木然，像动物一样减弱了被屠戮的残酷感。
1、南京沦陷刘烨所在部队成为鬼子俘虏，平民遭到鬼子各种残杀，一周内刘烨所在部队均被屠杀。女子学院成为避难所，鬼子A对这一切赶到茫然，A去慰安所放松与慰安妇G一见钟情；2、夜里日军潜入女子学院强奸女人老外及时阻止。女性减掉长发换上男装以免被看上。德国政府对老外拯救难民表示不满。范伟为救家人出卖同胞，鬼子当着范伟面杀死范伟女儿抓走范伟小姨子；3、鬼子让难民交出一百名女子当慰安妇三周后归还，不愿剪头发的舞女首先站了出来，三周后许多女子被蹂躏致死只有少数被送回，老外走的那天无数国民希望他留下，老外离开时向国民跪下表示无赖；4、范伟将离开南京的机会送人自己被鬼子枪决。圆圆为了救更多难民被日军抓走，圆圆不想受到折磨让A杀死了自己。A去找G发现G早已离世。A被命令杀死两个难民，A放走难民后开枪自杀。
52/在意象上做的挺好，美术与摄像营造出来静态、沉默的炼狱氛围残忍又带着人道主义的怜悯，同时有些片段做的很好。电影由片段组成，叙事上破碎，夹杂着太多情绪，但又陷入无限的自我否定之中，使得这种情绪浮于表面且十分混乱，同时导演的价值取向十分模糊，我不反感怜悯的角川，但我反感自私、懦弱、胆怯的被屠杀者群像。对于战争的控诉以及对灭绝人性的屠杀缺少怜悯。对生命与道德的思考也十分矛盾，软弱的人活了，勇毅的人死了。用日本人角川的角度看待战争题材新颖，但却缺乏处理题材的能力。电影中多数人物前后性格的割裂造成了人物的突兀，以及情绪的混乱。总结：陆川想在一部电影里讲述太多，最后能力不及，导致呈现出的效果是破碎、混乱、矛盾且模糊不清的，最终沦于形式主义。PS：不如去看看南京大屠杀纪念馆。
从技术上讲，确实算得上中国电影的进步代表，曹郁的摄影我尤其喜欢，音乐也不错，演员的表演也个个出彩——但仍也不能回避它的价值观有问题，我不知道这样的问题该安在导演头上，还是中国制片方甚至是电影审查机关的头上，《南京！南京！》能过审，而且还是“2009年建国60周年推荐影片”，可我在电影院看了两遍却一点儿也找不到它应成为“推荐影片”的原因，倒是觉得日本的电影审查机关应把它列为“推荐影片”——不过，话说回来，《南京！南京！》里的角川正雄现象，在日本全面侵华战争刚刚爆发不足半年（1937年7月7日卢沟桥事变起）就有日本兵在南京因为杀了中国人而自责地开枪自杀，这可能被日本人看成是对武士道精神的侮辱，有所谓的专家不是说，《南京！南京！》里所有的影像都是有当时的历史素材做依据吗？
我想是因为鲜血太刺目，所以只能拍成黑白片，而黑白的成片，不仅给了影片严肃的历史感，也是导演以及观众沉重和压抑内心的最好外化。很多人在说导演在美化日军，争议最大的就属角川这个角色了。其实，角川这个人物，就是全片的主观视角，而这正是导演真正高明的地方。首先，角川所表现出来的人性，让我们看到日军也是一群普普通通的人，所以他们表现出来的像野兽一般的恶，才更让人不可接受；其次，角川所说的那一句“活着比死更艰难吧”，以及他的自杀，是作为一个正常的人，在目睹了人性最大的恶之后，对做人的失望而选择了死，更说明了当时的南京城，惨如地狱；而且，以角川的视角来陈述，以及中间那些英文信笺般的过场提示，应该是为了让国外的观众能感受到这是一部客观真实的影片，而不是一个中国导演个人情绪化的作品。
终于看到一部从侵略者角度刻画战争的电影，从一开头就被角川黑白分明的眼睛吸引，太亮了，像是一双赤子的眼睛。他是无情的刽子手，同时也是质疑战争，质疑命运的人。他会怀念家乡，在参军前也许是个懵懂的青年，百合子给了他性的启蒙，被他视为妻子，彻底沦为军妓后却再也记不得他，我也无法透过他的眼睛，知道他在开枪打死女士时想的是什么，他呐喊的时候是不是满心幻灭的绝望，一路见证战争与侵略带来的罪恶和悲痛，他的精神已然残缺，所以才会在说出“活着比死更艰难吧。”后自杀。他从一开始，眼睛看到的是悲剧，自己也为悲剧殉身。南京大屠杀，历史的这一页满是杀戮，苦难与屈辱。电影中的每个角色赋予了灵魂，赋予了人性的复杂与深刻，一幕幕共同组成了浮世绘。
这是中国大陆2009年的电影。2019的《八佰》里仰拍中国以前的国旗都能被紧急撤档，而这里面同一个摄影师仰拍了日本屠杀的军官。尺度已经决定了两部影片的高度和深度。 有差评说，不应该叫“南京南京”，应该叫“角川角川”。你可知道“30万”，并不是一个数字？10年前写过影评，今天重看，感觉没有写的必要了。很多受现在环境影响的人应该没办法欣赏这部关于生死的伦理片《A City of Life and Death》——或者任何伦理片了。我就一句话： IT'S STILL MT ONLY ONE FAVORITE MOVIE. NO COMPETITORS.
因为影片展现了较多日本兵的人性而备受诟病。但你们真的看懂了吗？片中主要展现的还是日本兵的暴行，机枪扫射、活埋、活靶子、强奸、慰安妇，甚至将小孩都丢下楼去。无一不在强调大环境下日本人的“恶”。反之角川这样留有人性、反感战争的个体必定存在，且正因为无力改变大环境才显得战争的残酷。当然，结尾角川的自杀确实有点过于虚假，完全没有必要加入这样的桥段。（《斗牛》中也存在这样“善良”的日本兵角色，但他最终还是向中国人开枪了，这样的设计就比较真实）影片整体运镜、独特的黑白镜头风格以及纪录片式的写实拍摄手法都属上佳。对于民族气节的刻画也真实、不造作。
热评竟然这么多讽刺陆川洗白日本的，其实我觉得这部电影是想说战争有胜利失败者，但是战争中的人们是没有胜利失败的。作为战败国的中国很凄凉，男性遭到枪杀，砍头等等酷刑，女性被强暴，虐待；作为战胜国的日本，尽管有着胜利和暴虐短暂的喜悦，但是他们的士兵也会思乡，他们的慰安妇与中国朝鲜的慰安妇仅仅是五元与两元的区别而已，对于更多人来说，同为战争的受害者。电影中对于日本人在攻破南京之后的暴行同样有着许多镜头，至少我看完电影的感受并不是原谅，当然我也没权力原谅，但是在这段血泪的历史中，除了愤怒与憎恨，也许也应该留存一些对战争的反思。
我没资格说这部电影好不好，因为我不是当事人，站在一个旁观人的角度，我很感动，有人会把历史的真相揭露出来，让很多人知道这段历史。抛去电影里的角川，我可以说里面所有的情节都是真实的，甚至他展现只是大屠杀的冰山一角。以前，我对南京大屠杀的了解也只是只言片语，却不知道，他的惨烈程度远比我想象中严重多得多，看完张纯如写的南京大屠杀，我心中是充满愤恨的，对蒋介石的愤恨，对中国士兵束手就擒的愤恨，但是，就算没有这些那些该来的还会来的。我们没资格说原谅，我们也不能遗忘，遗忘这段历史，便是又一次的大屠杀，日本人还欠他们一句道歉。
今天看了开头，才发现以前看过，都忘记了，二刷了还不记得剧情，可见确实有点纪录片的感情，看到同胞被残酷剥削还是很动容的，原以为跟孩子玩那两个日本人还算有点人性，没想到居然奸计，真恶心-_-||然后日本啊，每次看到这种就很愤怒很憎恨，但是看到一些好的文化又觉得很钦佩很喜爱，唉，真是让人头大！！前两天大屠杀纪念日还看到一个关于拉贝的帖子，今天看了电影，原来如此，以后去南京，除了纪念馆，也要去看看拉贝的纪念馆。好人还是很多诶，愿我小兔子家永世繁荣，强而不欺，威而不霸，加油(ง•̀_•́)ง
这部电影最震撼我的地方在于，那种纪录片之感觉，那些面部人物特写，苍凉，真实得好像置身于1937的南京，也有再艺术化的创作，镜头都很美，美而不失真实的残酷。角川的自杀我丝毫不会觉得是洗白，自杀的原因也是多重的，不是愧疚自省，在那样的战争底下，不论是谨小慎微求存如唐先生，一腔热血如陆剑雄，万种风情如小江，甚至是作为发动战争方的日本人百合子和角川，没有一个人是赢家，在庞大残酷之下，每个人的命都是蝼蚁草芥。角川的设定其实更显出他们大部分的恶，平凡人干得禽兽行径更让人不寒而栗。
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