正午之星

到尼加拉瓜采访的美国女子，滞留在闷热多雨的城市，街头常有军人巡逻，政治阴谋波谲云诡。手头拮据，她只好以身体换取金钱。偶遇神秘英国男子，一次交易之后，激情如巨浪翻腾，陷于不能自拔的情欲缠绵，原以为他会是自己的救生艇，岂料迅即落入更大的险境。改编自丹尼斯·约翰逊所著的同名小说，克莱尔·德尼将背景搬到疫情当下，刻画亡命鸳鸯在封闭国度相濡以沬，显现对时代的敏锐触觉，拍出挑动情绪的迷人力作。荣获戛纳国际电影节评审团大奖。

第75届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)克莱尔·德尼 第75届戛纳电影节主竞赛单元 评审团大奖克莱尔·德尼

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在冷酷无情的职业「枪杆子」面前，天真烂漫的职业「笔杆子」显然是一副可怜又卑贱的「娱妓」形象和「滥交」状态。作为被收买的枪手，英国「舞男」也只能在「疫情封控」期间勇猛地摘下口罩——过过「嘴」瘾，打打「嘴」炮。然而《正午之星》看似被「COVID-19」局限在中美洲的信息茧房，实则（德尼这部情报价值被文艺青年严重低估的作品）跟随新冠大流行也已经光顾了全球市场。作为全球利益「勾兑」再分配的临时工，男主背后金主是军工企业化的石油资本，女主背后金主是媒体行业化的金融资本。显然，开始囤积「尼加拉瓜」货币——正走在「去美元化」路上的男主觉得美元结算系统不再安全可靠，故而在「啪啪啪」之后试图把追求US（用美色兑换美元）的女主从有严重安全风险的美元结算系统中带到自己房间，幸或不幸，他却被女主「50US」套牢了。

一个被收缴了护照以卖身存活的美帝女记者，一个石油公司工作却到处流浪的浪荡内鬼，这样的一对露水鸳鸯在尼加拉瓜的逃亡之旅就此揭开了西方鬼佬文明国度在发展中国家的暗潮涌动和拉美国家内部的阴冷。故事本可以跌宕起伏精彩得如谍影重重一样扣人心弦，按片中的剧情设计不应该如此寡淡无趣，但呈现效果却好比白开水一般无聊。但从头到尾只看到肉欲的发泄和平淡的故事走向，哪怕掺杂了CIA与秘密警察的桥段也没有让人心跳的感觉，如果不是有一定的现实内容真不晓得导演想表达个啥意思。破败的环境、无奈的民众、随处可见的军人加上太多无趣的对话让片子更加让人如坐针毡，只有看到片中人物戴口罩，女主在边境做核酸的场景才让人会心一笑，但这些现实的元素与整体偏文艺的叙事风格又显得格格不入，看来真不能相信鬼佬那些所谓电影节的作品质量。

克莱尔醉心于影像的形式感和情绪的撩拨，这两个方面远远大于叙事的逻辑和合理性。宁愿用三分之二的时间去刻画男女主的情欲、落魄、依恋、冒险、不顾一切和中美洲的风情，也不打算让观众理解角色行为的来龙去脉。她的镜头沉迷于身体和脸部特写，跟着介入到角色的行动中，但是那只是一些虚幻的瞬间的影像，它们喘息着爱抚着交合着冲突着，但是等这种情绪过去，几乎没有什么清晰的内容回味。只有一点营造得好：在ZZ危机和疫情的困境里，两个生命的互相倚靠像饮鸩止渴一样，明明知道朝不保夕，却不愿分开，还是拼命拥抱和做爱，在动荡的不确定的大环境里，只有这样一件事是清楚的：他们的绝望挥之不去，只能借助肉体激情给精神来点吗啡。

【2022 欧美小妞 欧美小生 文艺 战争 爱情 小说改编 A24 法国】[视]露点，137.9min，戛纳一奖一提，导演<太空生活><日烦夜烦>，女主视角，霉霉前男友比利·林恩，玛玛很美，太瘦了，易碎未碎的脆弱感，向往自由的精灵感。尼加拉瓜，疫情封闭，需要护照和美元，西班牙语，哥斯达黎加，下周选举，街头和商铺都有持枪士兵，资源紧缺，快餐店没有肉和可乐，互联网受限，电话监听，囊中羞涩，异国他乡，两个炮王，多雨天气，寻求庇护，女性抽烟。海报双主角姿势像女主同年的<圣所2022>

并不难看，当然也的确不是那么容易进入。又性感又危险又迷人，在这样一个波澜诡谲的政治环境下，反而尽可能抽离掉背景的复杂多变，而还原到最本质的人性情感层面，将身体作为欲望的容器，这本身已经足够具备张力了，有一种末世逃亡的感觉。当然问题也在于德尼这种稍显真空的讲述方式本身是反类型甚至是反叙事的，导致了人物的情感动机也就有点无迹可寻。表演方面女主角很不错，但是男主角就比较呆，导致两人之间的火花也弱了一点。 #硬盘清理计划

不愧是女导演，情感和性爱场面都拍的非常真实优美。但两个小时下来，观众的视角跟两位主角一样，一直不太能理清楚背后势力的脉络。没看过小说外加电影字幕是机翻，猜测：男主是正义人士，但做的事情会伤及美国在当地的利益，所以美国人做局陷害逮捕男主，女主不知情被动的被安排在计划中，她所有的困境都是有预谋和引导的。但触动人心的是，这对苦命鸳鸯在逃亡中面对生死和诱惑，依然坚持了这么久，只可惜最后还是得面对现实，因为这不是童话故事。

无聊就是这部电影要干的事情啊。坐在海滩边想了很多然后哭泣，这不是无聊。但当只做无聊的事情、垃圾的事情，这些事情其实和“梦想”完全是一回事，互相“成就”的。当只这样给自己寻了个破烂处时，就已经表达了一切。在身边的人，说的话都是空的，仅仅要一个“有东西在这里”的幻觉。唯一的区别是效果不同。我下午重看了《遭遇陌生人》，那就像是在摆出不同效果。多一星是因为想起了我的黄色速干衣and白色长方发卡。

整个故事发生在动荡的尼加拉瓜，电影缺没有涉及任何对于社会的思考与关怀，故事背景十分扁平，没有营造出来除了人物感情之外的任何叙述议题。叙事本身脱离现实，人与人的沟通被刻意简化，有种习作观感。美国人和英国人在动荡的第三世界上演了一出单薄的纯爱戏，而电影对当地的政客、军人、警察、小人物的刻画非常扁平，这是对西方世界对于“患难爱情”的浪漫想象所引申的关注视角的讽刺吗？5

很喜欢影片里低气压的氛围，是我偏爱的质感。Margaret很养眼，Joe很有型，两人的互动细节拍得极其精妙，特别是酒吧拥抱一场，肢体语言的演绎和表达令人难忘。但影片本身是有些失重的。很难认为它在剧情阐述上达到了应有的效果，而这导致它归根结底只不过是一部（拙劣地？）披着黑色惊悚外衣、具有异域热带和疫情背景设定的非典型爱情片。这就有些浪费题材了。。

明明近在咫尺的动乱甚至是波及生命的威胁，然而却在这个仿佛与世隔绝的地方尽情地爱着（偶尔逃难着）；节奏上的刻意“叛逆”，既像对自己坚持的东西的从一而终，也像挑战相关诠释的野心作文。虽然很着迷，但实在欣赏不了两个木头资源咖的表演；萝卜也好，Taron也好，哪个都会有更好的效果。Benny Safdie的出场有意思，拯救了接近垮掉的后半段。

就像这个片名一样，一种朦胧模糊的神秘感萦绕着整部影片，而这种神秘感也让某种无形的巨大的危机感和压力推动着影片人物的行为和故事情节的发展，直到影片的结尾一切起因结果都没有按照规定动作揭露开来，而影片当中的这种神秘危机也让影片的悬念升级，更多的时候影片着重放置在男女主两人的相处与冒险，在缓慢的节奏中推动者故事往前发展。

#没有过去，没有未来，在现实的逼窘、困顿和压抑中，就连社会性身份关系也被有意隐匿；强烈且激进的肉体关系成为了对抗现实的唯一利器，也绘出了人物不安、躁动与困窘迷茫的底色。在中美洲氤氲的雨林中，尼加拉瓜分明成为了一道横在情感与死亡之间的无尽深渊，两人只得在此深渊的两侧蹒跚苟活，用性爱耗尽自我，耗尽现实。

几乎无法对德尼说不，对热带的无限向往总被她满足着，无论是非洲还是南美。她的镜头下爱总是赤裸的（无论是强烈的暴露的带着血腥味的，还是窸窸窣窣轻轻柔柔的），把剧情设定在一片蛮荒的国土上，这是突然拴在一根稻草上的一对亡命鸳鸯，但是把故事置于这个特殊时期着实没起到太大作用。库里很有戏，乔埃文你加油吧。