漂流

世界似乎即将毁灭，到处都是人类的遗迹。一只猫的家园被一场大洪水摧毁，它在一艘载满了不同动物的船上找到了避难所。尽管它们之间存在差异，但它必须与它们合作，面临各种未知的挑战。金兹·兹巴洛迪斯在创作《漂流》的故事时，借鉴了公路电影中不断变化的视角，从一只猫的视角出发，带领观众见证洪水袭来时的众生相。作为宫崎骏资深影迷的同时，兹巴洛迪斯还从库布里克、希区柯克以及阿方索·卡隆的作品中汲取了不少养分。独特的叙事视角和强有力的影视积累，让他的第二部动画长片《漂流》入围2024年戛纳电影节一种关注单元。

第77届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)金兹·兹巴洛迪斯 第46届安锡国际动画节长篇动画单元 长片水晶奖(提名)金兹·兹巴洛迪斯 第46届安锡国际动画节长篇动画单元 评审特别奖金兹·兹巴洛迪斯

《漂流》下载观后评论：

猫咪饿到都说人话了——这么大的佛啊？这是哪儿啊？你不认识字吗？那匾额上不是明明写着布金寺嘛！师父这布金寺是哪儿啊？布金寺？这莫不是到了舍卫城祇园金舍了？我跟师父这么些年，就没见过师父认识过道，今天怎么就认识路了？不是我认识路，我常看经诵典，经文上有个给孤长老用金砖布满祇园的故事；哦？金砖铺地？师父您快给我们讲讲吧；当初给孤长老须达多向拘萨国王太子衹陀说，要买下太子的衹园园林，请我佛释迦牟尼来此讲经说法，衹陀太子说，这园林不卖，非要买时，除非用黄金布满地面；啊？黄金布满地面？这得多少黄金啊？这谁舍得呀？给孤长老舍得，他用黄金为砖布满地面，才买下太子的园林，请得我佛前来说法。我想这布金寺莫非就是故事中说的祇园金舍，造化造化，要是故事里说的真是这个地方，我们也摸几块金砖回去送人——猫咪确诊为人类。

3.5 像极了去年的BlueTwelve开发的独立游戏Stray (迷失)，猫猫表现力有过之而无不及，同样跌宕起伏的末世公路片类型架构、同样眩晕的低矮运动镜头 (尤其这部的动画低帧率效果更是会令人昏昏欲睡)、同样在危险失落的人类遗迹中找寻着闪光、同样透过仰视世间万物的猫猫视点、以及同样拥有对空旷自然宏观以及生命奇景的美妙赞叹。那些丛林海湖上隐秘壮阔的空镜赋予了环境以及动物角色们以真实，也为后面烘托的奇幻部分补足了说服力，没有人类出现的痕迹却处处透露着情感拟人化的闪光，无论视听效果还是叙事完成度上都很高的一部作品，甚至脑海里浮现了VR交互的可能性，不知道这部有没有用动物动捕这种技术，因为仅从呈现上来看就已经相当栩栩如生。相当有潜力的作者，技术完善后完全可以使之做出更出色的作品。——SIFF26

#SIFF26# 太喜欢了，今年上影节看得最喜欢的一部片子，小黑猫的奇幻漂流。镜头始终以低机位记录动物的神情，代入感很强，全程没有一句对白，但是完全把动物之间的交流展现的淋漓尽致，细腻动人，性格立体，又可爱又惊险。影片结尾，洪水退去，船开到了树上，似乎回到了片子一开头时的那个场景，就好像是一个轮回。白鸟注定属于天空，巨鲸必定畅游深海，而这些勇敢冒险的动物们，则属于广袤的陆地。所以我觉得这个片子在表明，不论时代如何变迁，是海洋时代还是陆地时代，每个个体都有它需要征服的旅程。同时片子并没有出现一个人类（仅有石像状的手），说明人类曾出现过，而动物们通过水面镜子等反射，看到了自己的面貌，也诞生了自我意识。所以片子似乎也在表达，去人类中心主义后的大自然，谁才是真正的主人。总之，小猫小狗就是坠吼的！

【丝路电影节·博纳大悦城映后场】小黑猫的末日公路（航海）片，因为突然而至的大洪水不得已踏上旅程，同行伙伴有拉布拉多、环尾狐猴、卡皮巴拉、白鹭，听起来就足够有趣了哈哈。影片中没有出现一个人类，但到处都是人类留下的痕迹（桌子上画着猫猫的纸张、船只、各种形态的雕像、巨大的建筑、还有明显曾经是宠物的主角们），没有明说但应该是类似于《猩球崛起》这样的背景设定。全程无对白显得音乐格外抓人，小动物追逐的紧张刺激，洪水唿啸而来的压迫窒息，猫猫下水捉鱼的灵动欢快，都让人印象深刻。各种小动物动态都蛮逼真，一定会让家有猫狗的铲屎官会心一笑，映后环节动画导演说预算有限，是用免费的blender软件制作完成的，更觉得团队了不起。最有缘的是，晚上回家路上遇到一只几乎长得一模一样的小黑猫

SIFF 11/全程没有对白没有人类的出现，完全是“动物”的，观感极其的舒服，不见人的身影但保留了一些废墟痕迹：残缺破败的房屋建筑，巨大的石像和生活器具。漂流是一场诺亚方舟上的末世求生旅程，水滋养万物也可以在瞬间毁灭一切，将动物的习性很细节的展现给观众，那些充满爱的互助时刻与这个满是丛林法则的环境形成反差。配乐的氛围营造很到位，空间的变换意味着时间在大自然的千年莫测中不经意间以无法计量的速度流失，一些场景很浓的宗教意味，孕育于“胚胎漩涡”中的金色魂灵，鸟和鲸扮演着引导者与殉道者的身份，反复的上船，下水，看清谁才是真正的伙伴，而命运的无常便是此时在土地上搁浅的它下一秒可能就会遨游海洋，我们自认为由人类定义的品质，那些灵性与神性，都是它们与生俱来的…

#SIFF#金兹·兹巴洛迪斯必然会在动画史上终身留名，他已经完全来到next level，比前作《离开》更进一步，在无言的故事中竟然深深注入了一种人生的宿命感。毁天灭世的洪水可能随时都会来临，给你无限帮助或是暗中不停陷害的朋友或敌人随时会在你的生活里画下一个又一个圆圈，在漫长而看不到尽头的漫漫路途中随时会有这样或那样看起来永远没有解答的困难，可是你只有这一条路，你必须要屏住唿吸潜进水里给自己找食，你必须要在形形色色的过客里穿行而过来给自己找到最好的选择，你必须要拼命撑住折断的舵盘和快磨掉的绳子来为自己杀出一条血路，因为这就是生命，它就是一场永无止息的漂流，在你走过所有路标之后又引你回到原点，开始下一次的征途。

在一个充满人类活动痕迹却不见人类踪迹的架空世界中，一场突然而来的大水让五个素无干系的动物一同踏上了他们的“诺亚方舟”冒险之旅。 可爱伶俐的，成熟稳重（与世无争）的水豚（也让我不禁怀疑这是不是在南美），活泼好动的大白拉布拉多，有如朱利安国王般自私自恋的狐猴以及高高在上却又极富正义感的白鸟（物种未知？），一同在“方舟”上紧密联繫成了命运共同体。 导演最终想表达的意图我似乎还不能最终确定，但本片的画风和音乐可谓是给视听盛宴：画风谈不上精细，但对眼睛很友好；音乐之精彩，不仅时刻推动故事的发展，更是扣人心弦。 期待着Flow在中国大陆的公映，虽然几乎可以预见的是有如Robot Dreams一般，口碑满满，票房惨澹。

2024siff，第三部。 私心五星，太喜欢了。 少年派的奇幻漂流，但没有少年（不是。见证两次世界“瓦解”的瞬间，everything folws, then everything crashes. 全片尽力做到去人类化，哪怕主要都以哺乳动物为中心来达到共情，也更像是在看爱登堡老爷爷的纪录片而不是动画。在一切迎来翻天覆地的改变时，仍有鸟在栖息，有极光环绕，有从存在之始到我们看不到的以后的巨石永远静默凝视。把时间归还给时间，把世界归还给世界，而我们仍是我们，多么宏大而微妙。 鸟把狗的球推到水里那段全场爆笑） 想玩stray了…

很喜欢，算得上是我这届电影节里看得最小清新的片子了。适合去影院看，这个画风风景特别美，碧绿的森林，清澈的水，还有梦幻的天空。故事是很传统的“在路上”，从形单影只，到聚集，有欢乐，有冲突，有分别，有悲伤。最后，小溪的倒影中不再只有一只小黑猫。故事简单传统，但用无对白的，动画的方式来演绎，多了一种说不清道不明的安逸。完全沉浸，非常喜欢。来自看完这届SIFF所有片子的我：终于全看完了，一堆社会表达、讽刺、负面情绪往脸上扔，现在回过头来想这部，更喜欢了。去他妈的社会表达，烦死了，有个什么用，还不如看小猫咪漂流呢。

导演巧妙地通过无台词的叙事方式，让观众跨越了语言的障碍，深入到每一个角色的内心世界。这场由滔天洪水引发的奇幻漂流中，充满戒心的孤独小黑猫、和平大使卡皮巴拉（大名叫水豚）、“守财奴”环尾狐猴、具有神性的蛇鹫、容易分心的“狗东西”们，展现了危难面前的众生相。 影片中的象征与隐喻更是发人深省。破败的家园、波澜壮阔的海洋以及那艘承载希望的“诺亚方舟”，都成为了对生命、家园与未来的寓言式探讨。这不仅让人会去思考当下生态问题，更激发了对现实社会与人类命运的深度反思。 敬畏自然！热爱自然！人与自然和谐共生！

从去年动画艺术祭robot dreams中的狗，到今年踏上动物版诺亚方舟的猫，都是全无对白，全靠眼神肢体和镜头传达情感，依然动人极了。猫的警觉傲娇，狗的忠诚可爱，大鸟的大家长风范，卡皮巴拉的安全可靠，狐獴（？）的机灵狡黠，在极高还原动物形态和习性的同时（很喜欢猫猫追逐光斑那一段），构成残酷中不失温馨的末日童话，观影全程充满了惊喜和意外，在文明的废墟上目不转睛地看着这些毫无关联的动物如何一步步成为密切的伙伴，非常喜欢～明日是旱是涝不重要，重要的是此刻的倒影中，映照出并肩的彼此

一款更适合任豚体质的塞尔达野炊CG动画模拟器。本来是想看我金毛老公的，但意外购入了水豚老公这款潜力股。脑中已经自动将汤姆哈迪和雷佳音（精修胡子，中等体脂率）的脸替换到了水豚身上，有一种穿越进了“虽然我的废物老公睡觉打唿噜不爱洗澡甚至招苍蝇，但他认错超快每次来哄我还知道给我剥个香蕉吃”的畸形娇妻文学里的自虐快感。以及当我把霸总白鹭的脸替换成女魔头塞隆后……水豚汤老师小手扒着船舵小眼神恳求白鹭塞隆救人，不对，是救狗的一幕，啊我还能磕！！