车手

中文名: 车手 / 超音速刑警 外文名: Motorway 导演: 郑保瑞 编剧: 祖尔·奥拜恩 / 司徒锦源 / 冯日进 主演: 黄秋生 / 余文乐 / 郭晓冬 / 林家栋 / 徐熙媛 / 何超仪 / 叶璇 / 李海涛 / 李光洁 类型: 剧情 / 动作 / 犯罪 制片国家/地区: 中国大陆 / 香港 语言: 汉语普通话 / 粤语 上映日期: 2012-06-21(中国大陆/香港) 片长: 89分钟 IMDb链接: tt1740002 剧情简介 　　本片主要讲述了一个以赛车为核心的纯正港产警匪故事。 　　陈翔（余文乐 饰）是警队交通部精英“隐形车队”的新队员，血气方刚、嫉恶如仇的他驾驶伪装的警车，隐没在路上追缉目标。蒋薪（郭晓冬 饰）是专帮劫匪驾车逃亡的“车手”，他凭借一手“8000转，2迈”的直角原地悬浮漂移技术独霸车坛，出道以来未曾失手。而将退休的警察卢峰（黄秋生 饰）性格怯懦保守，作为陈翔的警队拍档，两人一起执行任务常常以互掐告终。在多年前与蒋薪的一次交手中，卢留下很深的心理阴影。这次，蒋薪重出江湖犯案，陈翔追进窄巷险些车毁人亡。为救陈翔，卢峰重驾“隐形战车”再战悍匪。一场惊心动魄、生死时速的警匪狂飙飞车大战一触即发。 ◎影片截图

《车手》下载观后评论：

喜欢这个装逼的小故事，余文乐新手上路，开车就知道傻快，斗不过人家蓝色双轮骨M-power就撞别人，车品堪忧，幸好有逼王郭晓冬教他做人，一招直角原地漂移过弯看得余文乐目瞪狗呆，其实就连基操也是被吊打的水平，逼王郭晓冬一个出弯姿势就已经甩他八百条街，前秋名山车神黄秋生实在看不下去下场指点一二，没想到不争气的余文乐还是搞砸，只得亲自下场拜头，虽然最后逼王还是逃不过法律的制裁，但本片的最佳车手奖仍属于郭晓冬，蒋薪不讲心，其实余文乐不必模仿别人的8000转2迈车，买一辆五菱宏光mini岂不美哉。

《一部正派的港片一一观〈车手〉有感》 文/石头记《车手》是一部由郑保瑞执导，黄秋生、余文乐 、郭晓东等主演的动作、犯罪、剧情类型影片。它安安分分地恪守着传统港产警匪片的精神：故事虽简单、正邪却分明。同时片子拍得干净利落，没有一点拖泥带水。整部电影，怎一个“酷”字了得！虽见片中各类好车满场飞奔，但最终引人关注的还是车的驾驶者。片中多次提及这一句经验之语：“车坏了可以再修，人坏了什么都没了。”如雷贯耳，此言不虚！（2020-5-14于宁波家中）

飙车片讲的居然是过弯的考牌题材而不靠速度靠慢节奏煲气氛已经够创新得要打多星来拉分了，这部片让我认识到被周星驰和迪士尼看不起的交通警察原来压力这么大以及坏人要着草必然要一个好的司机，黄SIR还是做半部戏的黄SIR，剧本写成这样已经标准完整的三段式了整天嚷平庸的麻烦多读几部编剧教材再过来看片，荷里活大把这种老实写剧本的人怎么不见你骂诺兰平庸呢？没看书的人儿们啊我告诉你这部硬伤就是主角没有成长以及女主是没用的花瓶，其余没了。

很有意思，感觉还不够过瘾，郑保瑞真的有自己的小才气的，如果说《意外》的焦点在高智商犯罪，《车手》则完全放在了车本身，车是犯罪的工具，也寄托着卢峰的遗憾，见证陈翔的成长。可以说有香港的速激味。几场追车戏一场比一场精彩，不刻意追求视觉刺激，注重的是氛围渲染，在发动机的轰鸣声中突出警匪对峙的感觉。夜戏设计确实也是学习了杜sir，虽然说不少地方雾气太重影响观感。剧本确实一般，像大S这种可有可无的角色也太多了。（7.5/10）

满是港片商业元素，却又是在体系框架下的作者尝试。《车手》采用极简的故事设定，把所有着墨都用在表现汽车之上，但又不是传统意义的飙车电影。郑保瑞高级就在用视听语言来将汽车拟人化，所谓片中正反两派，人车合一，看似拍车其实是人的较量。那些逃亡，过直角弯，甩尾破路障，就是化车为刀，一部妥妥的江湖片。这种神奇的拍摄方式，将电影中车的存在意义提升到新高度，成为真正的文本主角。

7.6。电影短小精悍，该有的元素都有，矛盾冲突，人生成长，精彩飙车。在警匪片中，飙车一般都是附加元素，基本上每部电影都有那么一段，在加上爆炸场面，往往起到调动观众肾上腺素的作用，可要以警匪飙车为主旨的电影可能就速度与激情系列，还得是前几部。而香港电影中此类题材甚少。这部车手别具一格，把盗贼的逃跑当成了主线，完全省去了其他元素，也没有太多火爆的场面，电影够纯粹。

刚刚及格的商业犯罪片吧，剧情比较简单大众，师徒关系也不免俗套，郭晓冬的逼格装的还算可以，余文乐那时的演技还青涩的很，黄秋生没有过多发挥的余地，大S的角色完全可以不要，感觉是在为了填充剧情容量，最后结尾就好了啊，为什么还要硬插进去一段大S。。。太违和了，赛车手和巡警，车对车，在画面和形式感上还是有点看头的，其他就真太一般了，三星最多

影片的故事其实并不杂乱，乃至能够算的上是简略，无非就是一老一少两名差人黄秋生、余文乐与匪徒郭晓冬之间的追车故事，剧情架构尽管简略但却十分谨慎扎实的，关于飙车戏的展示更是一点也不含糊，专业且入情入理，挑不出半点逻辑上的问题，漂移过90度死亡直角，“涡轮加压，8000转，给油”这样有技术含量的方法还真不是一般人能随随便便就了解学会的。

藤原拓海的老爸黄秋生携中里森余文乐再战赛车电影。与以往的飙车不同，这次速度的较量不是重点，而是技术的比拼，银河的电影一贯不以刺激热闹的场面取胜，吸引人的永远是那些别具匠心的小设计以及演员的超凡演绎，质感十足。那个360度转弯和横向撞路障，真的是既现实又电影。看过郑保瑞的意外和车手，都拿得出手。

形式感非常棒，第一次看到把赛车作为可以真正攻击敌人的武器结合到一个香港警匪片的情节套路里，所有的传统意义上的追车戏都被拍成猛兽搏斗，地下车库的设计尤其有想法，两辆车就像蛰伏在黑暗深海里的两头巨兽缓缓游弋等待时机。有源光营造出的高反差摄影质感几乎可以跟杜琪峰本人巅峰时期的作品相提并论。

一直看不太懂豆瓣的伪文青的评分，毕竟只是用来找电影的一个工具，各取所需吧，那些十几年都能胡说八道的人也只能复制粘贴的说说废话。2012年拍的车手，现在翻过来看还是很简洁到位的一部电影，抛开那会导师电影的风潮，从镜头的剪辑以及人物的刻画都展现出导演的表现力度，刚看那会也就看了三遍。

与一般凸显速度赛车电影不同，本片反而用舒缓静态的方式表达车技，既有技术趣味，也更有美感。镜头语言主要在讲人而不是车上，飙到了230km/h，也还在用静态镜头拍特写。本电影也仍然展现了银河映像善于用小人物，小场景，小剧情的叙事特色。想想郑宝瑞来大陆拍的西游记…钱真不是重要的。

飙车戏和郭晓冬一样难看，虽然想选取山路小巷这种香港特色。意外的是叶璇出来的那场戏，效果极好。短裙送汤的警察阿嫂，黄秋生吵吵嚷嚷都没给反打镜头，只是叶璇淡淡的反应，待到余文乐过来扭扭捏捏求黄，仍旧是给叶璇反应，反衬黄的不耐烦——她才是他的真心。为这场戏我给到三星。大米的音效