小早川家之秋

酿酒屋主人万兵卫（中村雁治郎 饰）妻子过世，育有两女文子与纪子（司叶子 饰），儿媳秋子（原节子 饰）寡居多时，公公家的亲戚好意为其牵线，但秋子似乎并未上心。相形之下，万兵卫的心态倒是颇为活跃，频频密会一度分别的老情人佐佐木，万兵卫与佐佐木的女儿百合子长大成人，可这位约会美国男友的时髦姑娘关心礼物胜过关心万兵卫是否是自己的亲生父亲……文子对父亲的行为颇为不满却又无可奈何。与纪子互有情意的青年远赴札幌工作，两人只能借书信传递挂念。儿媳与女儿的婚事一时间没有进展的希望，这时万兵卫却因心肌梗塞而晕倒，不久转醒过来的酿酒屋老板，又再次匆匆奔向情人的家中……

第12届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)小津安二郎

《小早川家之秋》下载观后评论：

原节子的一举一动永远是那么细腻，用细微的动作自然表演强烈的喜怒哀乐，举手投足间，又能把握分量，收放自如。酿酒屋主人的古灵精怪，与孙子捉迷藏，轮到爷爷捉、孙子藏的时候，小孩已经藏好，爷爷却偷跑去和老情人做最后的约会，反倒变成小孩到处找爷爷了。“我也不在乎到底哪一个是我父亲，反正我出生了，活得好好的，这样就够了，只要他给我买貂皮披肩，他就是我父亲了。”；临终遗言“就这样，真的就这样了？”。不知有多少事，伴随着火葬场的一缕青烟飘散而去。构图和色彩，以及空镜头的点缀，角色无时无刻的微笑，也是小津电影中禅意的表现，平和之下的悲凉，感伤之外的豁达，给人向往生活、感激琐碎之感。

8.3/10。①主要是三个主题：相亲/再嫁；常常密会老情人（不是老婆，是身为有妇之夫时出轨的情人）的老头A；A的家族产业危机。叙事涉及许多人物，最终以A的死亡为终篇。②视听上是很典型的小津（包括色彩也很《秋刀鱼之味》），但由于影片观感较乱（③会解释）导致影像表达冗余，所以不是最好的小津。③人物众多但叙事条理不够清晰，导致观感较乱，而且部分角色展开不充分，合起来扣1分。④A死亡这个点处理地较沉重，与其他部分欢快的氛围在气质上有断层，扣0.2。

小津在这部里终于不再使用《秋日和》《东京暮色》《彼岸花》的那一套听得让人腻味的配乐了，因此这部里的配乐尤其出色。影片前半段幽默诙谐的基调在父亲去世之后顿时变得沉重致郁，杉村春子那一场由笑转哭的表演绝妙！人们试图用云淡风轻的语调去掩饰对死亡的恐惧与悲伤，却在一句看似是玩笑话过后悲从中来……烟囱里喷出的黑烟、飞过的成群乌鸦与身着黑色丧服的人——无一不透露着哀伤与凝重，结尾司叶子对未来的婚事是小津在此片留下的最后一束光。

子女婚嫁与长辈丧葬一样，都是旧家瓦解的仪式。以往小津电影的结尾，是嫁女后的孤独，而本片则多少有点出人意料地以嫁女为副线，将死亡这一最恒久的孤独以最恬然平静的方式，安放到剧情的终点。但《小早川家之秋》看到最后并无感伤，反而生出羡慕。下午还与孙子（其实是女儿）捉迷藏，晚上在久别重逢的情人身旁溘然而逝，也不担心儿女，也不牵挂家业，无忧无虑，兴尽人返。人生有这样的结尾，复何憾恨呢。烟消火灭，无非春秋代序。

一个玩乐了一辈子的男人，年轻时让妻子伤心，妻子去世后仍然和情人来往，心脏病发后好了爬起来又去情人家玩耍，之后死了。从他在情人家帮忙擦地板的戏就可以看出是个会讨女人欢心的玩世不恭者了。情人和女儿，儿子遗孀和女儿，几位女性角色的对话和场景好啊，女演员们太美了。仍然喜欢这部的布景。仍然是小津常用的演员们。给嫂子介绍的相亲对象，见面的时候假装偶遇，被她拒绝后的台词都是典型的日本男罢了

無論貧富貴賤，家永遠是普羅眾生的人生重心，有家才有人生及一切，小早川家亦與眾多家庭一樣，有著諸多的不同意見，但當事情臨時當頭罩頂時，家中成員不論遠近都會聚在一起共同面對，這也是以家為中心足以感動人心者。小津是敘述家庭生活的能手，也在其作品中數次演繹家庭成員的殞落，叫人既傷感又溫心，因為眾人心中都同樣有一個家，而人生的種種都會周而復始地在各個家中重演著悲歡離合。

小津对战后日本的思索越来越清晰了。作为“大”的存在，代表传统，坚持独自经营的酒庄，终究还是要并入大公司（作为国家附属米国），依托大公司而发展。作为“小”的个体存在，无论是暮年的老头，还是中年的姐姐，亦或青春的妹妹，都任性地按自己的选择生活，死也值了。影片开始，那个“NEW Japan”广告牌要表达的是这个意思吧！

7.5/10原节子与小津的最后一次合作。从开始的为寡妇女儿相亲，到后面的鳏夫老爸私会旧情人，这次的嫁女故事似乎只是个背景线索，其实家里大家都有自己的事要忙，小女儿嫁不嫁也就随她去吧。延续了秋日和里的男性刻画，这次的父亲也是个有着自己各种小心思甚至有点为老不尊的形象，难怪阿众这次又只能打酱油了。

/ 220418 用日亚源重温，两星改五星，收回所有法蓝观后的偏见，除了结尾的配乐有些悲苦过头。小津主义的“无聊”，需要用深浅、冷暖、尤其红绿对比充分的色彩来丰富其固定画面，更需要那些隐隐约约的蝉声、三味线、口哨来衬托出其静谧悠长；法蓝毁了所有的这些。Carlotta快倒闭吧。

司叶子美的一塌糊涂，气质满的要溢出屏幕，即使在原节子面前也美的突出，坚韧充满勇气，爱情面前果敢。荧幕是限制，摄影机无法真正记录她们的美，男性依旧是陪衬，她们美丽独占噱头。

小津导演镜头下的女性，真的是太美了原节子和司叶子就是两幅名画啊空镜出神入化的美父亲，女儿，儿媳，对自己的婚姻都有自己的主见有一篇评论写到“自由便是圆满”，写得对极了

彩色片时期的小津感觉手法更娴熟了，化技法与无形，也更好看易看了。人物线显多，看完有点不过瘾，还想知道她们接下来的故事。笠智众和望月优子这酱油打的有点太出挑多余了。

【4】小津的生死议题，相当通透，云淡风轻间就完成了深重的母题表述，但影像上还是不变的风格，色彩很不错，后半段意象拼贴极佳。