抵抗运动的领导人之一杰彼耶杀死德国卫兵，逃出了国际集中营。不久，杰彼耶到英国接受戴高乐将军授勋，但在得知替代他的临时负责人菲力克斯被捕后，连夜乘飞机跳伞回国营救。几经曲折，他们始终未能救出同伴，菲力克斯和挚友弗朗索瓦在狱中服毒自杀。后来杰彼耶也遭被捕，玛蒂尔德精心策划把他营救出来。就在杰彼耶养伤的过程中，玛蒂尔德却被捕了，并被敌人以女儿作人质威迫她供出同伴，但最后她却死在同伴的枪下。
本片中的人物与浪漫主义作品中的英雄人物不同，他们虽是为了集体和民族的利益而战，但也会因情感的软弱和个人的动机而屈服。影片格调深沉、色彩凝重，相当写实地还原了二战期间法国地下游击队的艰苦而冷酷的战斗生活，以低调朴实的纪实片风格塑造出几个英雄人物，把他们身处的孤立无援、危机四伏的困境都鲜明地表现出来。影片还运用了多种艺术方法，生动有力地表现了作者对抵抗运动及其时代的反思。我国内地曾正式上映，男女主角的演出相当抢眼。
《影子部队》下载观后评论：
「萨特的“自为” (自生性的, 有意识的选择) 通过对于“自在” (意识之外的、无意义的存在) 的否定，通过自由—选择—行动，主动揭示“自在”的意义。无论是抵抗运动战士还是盗匪，无一不是主动地选择抵抗或犯罪，他们的选择无需任何外部原因，完全自由自发，他们正是通过一系列的选择和行动才证实了自己存在。」极简主义的形式风格，一切都十分冷静、克制，保持着一种有距离感的观察位置，肃杀背景之下的无力与荒谬被无限放大，宿命感和悲剧感贯穿始终：“在巨大的牺牲、无常的命运和注定的死亡面前，所有的历史意义都显得苍白无力。”任何事物均有呈现的可能性，战争中存在与死亡的悖论、抵抗与爱的悖论、怯弱与英勇的徘徊……“抵抗占领者”立场是一种本能，在一个现代的虚无主义语境中，这无疑是一种悲剧性的英雄主义情结(传统—现代）。
观众最脆弱的时候是在他们认为自己恍然大悟了something之后的那段有限而宝贵时间内，这时沉浸于惊叹和些许自豪的他们可以被随意玩弄。利用这一点，梅尔维尔将临近片尾的那场死刑搬出了银幕—主角在餐馆被带走之后，突然降入新的时空，监狱，然后是一段琐碎的狱友递烟过程，“为什么他会有包烟...？是还在定罪审讯，还是...这是死刑！直接就死刑了！”死刑的氛围与心理随着音画冲击开始蔓延：无论从叙事上还是手法上，我已经以为影片将这样结束，主角将被处决。纳粹冰冷的口令，回忆蒙太奇和临死心理独白出现，让这个死刑对于人物，影片和观众都显得“合情合理”。如何在叙事艺术中让即将被意外拯救的绝望蔓延到越来越难上钩的观众心里向来是个难题，在这里梅尔维尔给出了一个精彩的解法。
9/10.梅尔维尔对巴黎谍战的凝重叙讲，一段法西斯管制下的地下党反抗记忆。剧作是简易平直的低戏剧化故事，但被处以运动及静止对立的区分调度，于运动而言，清脆皮鞋声与悲壮弦乐声同奏响，延展叙事时间并形成紧张压迫气势，压垮成员神经并构建多次残酷凄伤的临终仪式感，无言可怖在不断层生；于静止而言，多室内封闭场景拍摄，浓重阴暗的光影架设，渲染肃穆萧杀的氛围抑制情绪，而对于刑罚等动作场面予以精省简化，从而保持整体质感不变并实现冷峻平静的影像张力。总体基调以蓝灰尽显，便是沉郁压抑的语境色彩，覆盖着残冬白雪的死亡与夹置在道德中央的恐惧，促使众生冷冽而软弱。他们如影附庸在战友周遭，却也被如影随行的卫兵所围困，一次次的孤独抉择在泯灭人性，这里没有英雄，这里只有自己。
应该是关于抵抗运动/地下党题材的影史最佳之一。1.梅尔维尔电影中的人物看起来总是孤独冷峻又果敢坚定，但内心却深埋着挣扎与质询，软弱时刻被阻隔到了画外。一种宿命的无望感和关键时刻的信念交织在一起，一如加缪笔下的西西弗斯。2.影片浸泡在阴暗冷郁的蓝中，幽闭式的构图、极简的剪辑和调度、省略留白（如刑讯场景）、沉静的表演与放大的音效一道编织出了残酷而紧张的斗争之网，所有人都在其中泥足深陷。3.两次处决叛徒/妥协者的场景令人心惊，冰冷而无奈。4.地堡处刑时的机会游戏：该不该跑？5.如果直到最后一刻我还不相信（死亡）的话，我就永远不会死，多么伟大的发现啊。PS：大幅精校修订了字幕~~ （9.5/10）
片名意即地下工作者，跟天朝的主旋律一样。镜头蛮舒服漂亮冷峻，道具选景皆上乘。半小时逃出。70分钟时卧室墙上的中国工笔花卉。接着飞机跳伞。基本可谓是抒情现实主义。既有法国人的抒情和精致。又有现实主义的冷峻刻画，比如飞机跳伞这段用了十分钟。15351，第一次出现lucjardie的著作。枪毙和逃跑的设计极具视觉性。1论数学基础之问题，2论抽象集合原理，3论逻辑与科学理论，4公理化方法与形式主义，5transfinietcontinu。废弃破屋子避难，这五本书陪伴，两人都是高级知识分子。最后是冷静地讨论伦理题：供出名字，或者女儿随军妓院。暗示同志杀了她。最后用字幕形式交代每个人的结果。
这是一部伟大的影片，但我因为过于暗的色调和字幕的漏译、错译观感不怎么好。调子太低沉、色彩太灰暗，在抵抗运动这一残酷历史中，这些勇者用不同的方式献祭信仰。与其他谍战片不同的是，他们并非毫无弱点的圣人、英雄，玛蒂尔达的母爱让她不得已背叛组织，弗朗索瓦的冲动让他只能在狱中默默死去，男主的极度理性让他们变得冷血......如果说理性让人类走向更高级的文明，而地下组织中他们的理性则让他们选择更高尚的死，而非苟且偷生得活。另：梅尔维尔很喜欢用快速推镜头。
战争和人性的阴影，作为个体的、真实的人所面临的道德困境。全片都是青灰色调，看到结尾时感到彻骨寒冷和深深的恐惧。首尾照应的凯旋门有些讽刺，根本不存在完全或纯粹的胜利，但是看清历史、直面人生的全貌后仍然接受它，是一种难得的勇气。.纳粹抵抗军画像。1.优雅无比的青灰色调，宛如黎明破晓前欲挣脱黑暗的微茫光明，没有浪漫化的革命情怀，每个抉择每步举措都充满精准而痛苦的布置；落实到个体事物的战争触角，覆盖着冰冷死亡和恐惧颤栗，这些影子曾经存在，永远消失。
把恢弘的、庞杂的群像琐细化，不露声色地留白化。没有任何一处情绪的过度释放，我却在终曲奏起时被击溃。情节剪辑的顺畅感，梅尔维尔的青灰色调，我就这么陷进去了。革命竟是孤独的、摇摆的、困顿的、异化的，轻而易举就会被腐蚀，抉择自我或战友的生存权。革命的出发点不一定是胸怀壮志，更多源自置于极端社会环境下的切身的直觉、理性、抑或是其他，是一种绝对的生命困境状态，恐惧在吞噬，死亡在降临。以弱博强到底是徒劳的，这里共存的是最人性的与最不人性的复杂形态。
大爱梅尔维尔。剧情无懈可击，摄影极度奢华，节奏拿捏的如此精细。这就是抵抗组织的史诗吧，抓、逃、杀的循环。同志被捕，组织营救，铲除奸细。地下组织看似神通广大，屡屡围绕盖世太保总部出手，但又终不免被捕杀的结局，奔波于动荡岁月，牺牲于恶劣环境。大部分默默无闻，自入伙起即向死而生。结尾的凄乐像是为他们致敬，奏起一曲葬礼的挽歌，又带着几分国家对他们的歉意，也就是这样了。历史匆匆流逝，征服与被征服，黑暗与荣耀转瞬即逝，但凯旋门是永恒的。
在差点被打死之前，他又想起舞会里女军官那张脸。她是不害怕的，无论头顶上的轰炸怎样地厉害，她只是有些迷惘。他也一样，残酷、沉默、孤独，德国人留给他们的是地狱一样的困境，不能拯救的战友，无法言说的背叛，无可奈何的处决。2月13日德国人到来的时候，他知道自己所有认识的战友都死去了，于是他不再逃跑。影子部队隐藏在黑暗里，探照灯一过来的时候就会消失，藏在黑暗里的折磨几乎伴随他们的一生，只是他们知道，夜晚一定会过去的。
这部拍得真好啊，虽是法国主旋律电影，但完全没有煽情，直面赤裸裸的真实，凭着镜头、配乐和内心独白刻画抵抗运动的悲壮往事，能深刻体会到这些斗士们绝望而孤独的心境。只是没想到会以对四个主角的死亡的宣告旁白作为结束，彼时画面中坐在车上的主角们正望向前方，镜头仍在摇晃，而观众却已提前预知他们充满悲剧色彩的未来，所有战士们都在还未意识到他们的行动如何帮助自己的祖国迎来解放就已被杀害。
【A-】第二次尝试，仍然无法进入观影状态，问题倒不是出在电影身上，而确确实实是我自己的锅了：对这种政治味浓厚的电影接受无能。很喜欢片中一些调度极强的片段：逃跑/处刑/跳伞/枪决等等，色调偏暗，极为冷峻的镜头也很不错（虽然有点用过头了）。但由于历史知识的匮乏 我自身的喜好问题，确实是有点看不下去，啃的也异常艰难，真的希望有一天可以对此类题材改观。
不像普通的战争片 通过枪林弹雨来描写战争的残忍 而是描写地下工作者的工作 即使全便从未花篇幅描写过他们从事什么工作 但是面对叛变时的过分理智残酷 面对生死时的选择 面对逼供时的坚韧 都让人直面战争的残忍 浪漫的飞行员 用自己独特的方式 参加了一场自己创造的“大行动”他们是一群位了人类使命 即使死时都不被人所知晓的英雄 哲学家 诗人
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