下一站，天国

纯洁无瑕的天国，宁静祥和。逝者乘坐通往天国的列车，来到位于天国与人间的小站作短暂停留。在接下来的一周时间，他们将努力回忆一生中最幸福的时刻，然后由天国的工作人员拍成影片，放映留念。逝者们或娓娓道来，或情绪激动，或沉默不语，那一个个平凡温馨的小故事在天国宛若秋日午后的时光中缓缓流淌……
　　本片荣获1999年Manaki兄弟国际电影节铜相机300奖、1999年布宜诺斯艾利斯国际独立电影节最佳影片和最佳剧本奖、2000年每日电影最佳艺术指导奖、1999年法国南特三大洲电影节最佳电影奖、1998年圣•塞巴斯蒂安国际电影节影评人费比西奖、1998年都灵国际青年人电影节最佳剧本奖。

第3届釜山国际电影节新浪潮奖(提名)是枝裕和

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24年前的老电影。肯定是冲着是枝裕和先生来的。第五分钟。多多罗美子，你已经死了一周了。直接给了四星。24分钟出现的老奶奶，好想抱抱她。“最终，我们把记忆变成了自己的样子。”看到了自己记忆里的云，露出了孩子般的笑容。我死了几天了？！我老了会可爱的吧？我知道我会选哪一段了！下次再相见，一起看电影吧。

更重要的不是关于死亡，而是记忆或者说是人存在过的证明，每个人都有自己的理解或者感悟，无所谓对错。试图用影像去记录最快乐的时光，电影人为此调试的一切过程，显得有点儿悲哀与苍白了，过去就是过去，再试图还原和保留也只是人对对抗时间所做的一系列无谓的挣扎之一罢了。对，我在借此嘲讽自己。

七八岁的时候，在太爷爷家过年，农村的屋子，我跨过门廊奔向后院的背影。泥土地上，七八个亲戚家的小孩子在冬夜里围着各种各样的烟花，窝在热闹的光晕里，而星光均匀得铺在灯火外暗眠的田地上。孩子在这个片段里永生，电影使这段回忆永生。死去的我若仅仅再看一遍，便有了往生的勇气。

老奶奶娇羞地把一塑料袋樱花花瓣送给其中一位男工作人员的时候好感动。这部电影也让我想起小时候模糊的一个场景，我和我爸在江边买彩票刮奖兑奖，现在倒是再没买过了。/看热评也想起了初中我爸帮我买单肩包的事，第一次买的包我不喜欢，我爸就去店里换，还有胖次也是（笑）

中国如果有中转站的话，希望它也在一个有礼堂有食堂有业余小乐队的老式家属院里面。最后影院里灯光熄灭之前两个人对视，银幕里也在看着对方，但是她不明白他其实是在看她；穿越时空和残留在尘世之外的情感，kswl…属于纪录片工作者的纯爱????

唔，引用罗新关于记忆的社会性视角论述，我们仍然要特别看到某些特定内容是如何被排除在记忆之外的，它们之被排斥的原因方法与路径才是更应当深入考察的，如果制造遗忘是一种人为的手段，那么记住什么与不记住什么就具有同等重要的意义。

看的不知道第几部是枝裕和，觉得心境确实不一样了，创意不错，却像是静不下心来慢慢感动了。说是给电影的情书或许更贴切吧，总感觉导演年轻时候拍摄生命题材的作品，他那刻的心境不足以真诚到打动此刻的我。

前期访谈过于冗长 调整一下篇幅或许节奏会更好关于电影 关于记录 关于造梦 看渡边爷爷的信时不自觉泛泪光 想起列侬的straberry fields forever 我人生中的草莓地又在哪里呢

是枝裕和的确是最会拍琐碎生活的导演啊??原本以为大家一起进放映室??会是哭点 我太俗气了 低估了大导演 结尾那十多分钟真的是赞??看完??忍不住问自己：唯一最想要记得是哪段记忆呢？

一种奇妙的思考体验。在生命结束之后，关于自己的生命记忆是否重要，是否需要拍成电影材料还原并去留存，电影始终和这个问题的答案保持着合适的距离。通篇不离“死亡”，但依然保持轻盈的质感。

整部电影拥有着奇妙的流动性，好像被雪雾笼罩着。总喜欢是枝裕和在最该情感表露的时候戛然而止，而把所有的冲动软化在每个极小的瞬间中。年轻的井浦新真是天使一样的少年。

每个人的一生都是一个命题。一定要有一个最快乐的时刻吗？在这个机构中发生的故事就注定成为一闪而过的闪回记忆吗？想看那部给他们拍的电影。（台词好多我有点撑不住了。

一边看电影一边反复思考如果是我会如何回答一生中最重要的画面这个问题..但眼前只能浮现十七岁在小湖边的那个傍晚 我全部破碎的感受的集合 我人生停摆的时刻