亨利·休格和其他三人的神奇故事

在这部短片集中，韦斯·安德森忠实改编了罗尔德·达尔的短篇故事。在其中一个荣获奥斯卡奖的故事中，一名赌徒掌握了非凡的技能。

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这个富二代，穿定制西装，住庄园，开法拉利，尽管继承万贯家产，但抠门到不娶老婆，怕自己的钱被拿去一分。他害怕钱总有一天会被花完，账户空空。有钱人会用各式各样的方法增加财富，买股票、圈地、艺术品增值......但这些都不够，钱要像捡来的一样轻易最好。于是他选择当个赌徒，试图掌握传说中「不用眼睛就能看清事物」的能力，以便他能在赌博中出老千。三年过去，在一家私人赌场，他终于清晰地看见倒扣的扑克牌面，凑出了21点。亨利成功了，成为世界上赚钱速度最快的人，却没有三年前的兴奋，反而有些悲伤，这世间的牌局，他从此一目了然。他带着三万英镑回到酒店，微笑站在窗前把钞票撒了下去，满意地看着马路上哄抢的行人。但是警察告诉了他，他不懂民间疾苦，他本可以去做慈善做更有意义的事情，于是他决定成为更富有的人。

刻意建起来的“第四堵墙”，割裂和奇幻感会在刚开始就达到高潮。不沉浸感会一直跟随，这种读短篇小说时脑补的画面突然被具象呈现为影片，也是很奇妙的感觉。从法兰西特派开始更加离经叛道的走向哲学和文学的个性风格，超级文学化的方式呈现出的影像，确实新奇也不乏趣味和思辨，但怎么说呢，文学的想象空间不该局限于此，而电影始终也不是承载文学的另一个瓶子。 当然，对于电影形式边缘的拓展，是永远值得被鼓励的，有趣的尝试和实验是推动现代电影前进的动力，感谢韦斯安德斯，一直还走在作者电影的创新之路上。

并非介绍所言短篇集，是戏中戏（中戏），海报无法提现本片内容。本片模糊了戏剧与电影的边界，几个角色扮演许多人物，用剪辑实现了快速幻景，换衣服长胡子，为戏剧人所梦寐以求，还使用了舞台影像进行辅助叙事，创新大胆。此外有两处青黄不接的仅仅是画面大小的剪辑，或许是给人割裂感又或许是保留电影影像的权利，然而看似很新的形式，其实在早期电影如月球旅行记中早就得到初步实现，作为奇趣小片茶余饭后后欣赏或作为导演风格研究去细读均可。

我真的好喜欢韦斯安德森的风格。套娃式的叙事结构，戏剧化的布景和表演方式，长镜头，打破第四面墙。而且每次他都在叙事上玩点新花样，长篇小说，杂志，广播剧，戏剧，早该试试短篇小说了。而且特别羡慕他的脑洞，将文学视觉化，各种花样迭出。确实没怎么上价值，但就是让人觉得很好看，很好玩。仍然有那些稀奇古怪的角色，怪小孩。感觉比《小行星城》要好太多

所有技法都是在为小说本体服务，细腻丰富的视听语言和出色的表演节奏呈现出文字本身的张力和重量。韦斯安德森世界里的人物多以“愣逼”的形象出现，冷面幽默搭配机械陈述，在停顿间迸发澎湃的情感、弹奏耐人寻味的弦外之音。无论何时看韦斯安德森的作品，都能感受到一种小朋友上手工课过家家的童真。

画中画中画，相较于《小行星城》多少拉回点观感，但几个寓言故事的趣味性距《法兰西特派》已经相去甚远，Wes在把二者兼并融合的创作之路上已然陷入桎梏，既不肯舍去独特色彩的构图，又试图发散形而上的生活哲学，在极富诗意的图像里穿插主观说教，两相钳制，鸡飞蛋打。1>4>2 3

电影的演绎形式是类似于舞台剧的状态，叙事场景全部是舞台剧式的置景，而所有的剧情推进靠台词来进行推动，而台词的速度极快，如果不认真看很可能错过部分剧情。 我很喜欢这犹如视觉小说一般的短片，电影本身不去展现叙述者所描述的画面，而是展现叙述者进行描述这一行为本身。

因为太熟悉罗尔德达尔了，所以对电影没有太多陌生感。从充满期待地去等待各种特效，到看完全片，才发现基本上是没有任何特效的，简单地把四部短篇小说改成了一部传统话剧布景式的电影，然而这就是它精妙的地方。忠实于罗尔德达尔讲故事的原则和他的故事本身。

补标，四个短片评分分别为5、3、3、4，（亨利休格>毒>天鹅>捕鼠人），所以综合平均分3.75，四舍五入为四星。相较于韦斯安德森愈发晦涩难懂且充满隐喻的长篇故事而言，四个短篇故事精巧又满含他的风格，我还是更喜欢这样的他和他的作品。

韦斯安德森又一部烂作 布达佩斯大饭店真是你拍的？4个故事 个顶个的唐 既不恐怖也不有趣也不引人入胜 和巴斯克斯特鲁格斯的歌谣之间差的不只有剧本 全片都在炫那个破技 色彩好像80年代胶片机拍的 转场调度像玛卡巴卡

画中画中画，相较于《小行星城》多少拉回点观感，但几个寓言故事的趣味性距《法兰西特派》已经相去甚远，Wes在把二者兼并融合的创作之路上已然陷入桎梏，既不肯舍去独特色彩的构图，又试图发散形而上的生活哲学

四个短片的合集，感觉像在看动态的儿童绘本，故事里又带点黑色和寓意。韦斯安德森特有的用色和构图，画面基本静态，机位固定，表演略带机械感和呆板特质。不算特别好看，但又有独特的吸引力。