眼泪之盐

一个乡下男子来到巴黎参加入学考试，并与一个年轻女子开始了短暂的关系。可当他回到家后，又与旧女友复合准备同居。这时巴黎的那个年轻女子出现了，于是他找了个借口推脱了这段关系。没过多久，乡下女友怀孕了。但通过入学考试后的男子必须去巴黎开始他的学习。随后怀孕的乡下女友把一切都告诉了男子的父亲。父亲想要介入，但与此同时，这个该男子在巴黎又爱上了第三个年轻女子，已经同居了......

第70届柏林国际电影节金熊奖(提名)菲利普·加瑞尔 第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节开放电影大奖(提名)菲利普·加瑞尔

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一场不能如愿进行的「性生活」最终成了一段关系的转折。在「强者止步」这一禁令的提醒下，一个人对于另一个人「处女地」的试探也失去了兴趣。作为新浪潮精神的捍卫者，加瑞尔根本没把男女之间那点破事儿放在眼里，他的《眼泪之盐》是一部令人动容的挽歌：作者在为一个人不能走进另一个人的内心而感到难过。子承父业的男主无疑是在新的领域发挥着老一辈人的余热，作者借前任与现任之间的传承关系幽幽引出父子之间的代际问题：儿子是个游民，他的爱情注定会死在路上，且不再需要为之神伤，因为错过这一个还有下一个。但父亲却在为定居者制作家具，他很早就对这个不再为爱情流泪的世界绝望，就连批评都是有气无力爱答不理。因此被分手的人与被时代抛弃的人面临同样的处境，他们都在等一个人或者一个时代的回心转意，然而只有一座坟墓和一口棺材陪伴着他们。/100。#NYFF线上第七场#我承认我给分的时候经常带有自己的主观喜恶因素，但这部电影，我说真的，除了我自身的因素之外，本身也很一般啊！尤其是这个故事，老掉牙到了什么地步了，完全靠着法国电影一贯优良的气氛烘托才勉勉强强让人看得下去，要不然这种看了渣男渣了大半个故事最后只是草草被报复的故事谁他妈要看啊？都2020年，我真的不敢相信居然还有导演愿意写这样一个让人看着都想吐的故事，被称为“亚洲菲利普·加瑞尔”的洪常秀都已经在《逃走的女人》里展现出女性新面貌了，您这本尊还在这个老的都快发霉的圈子里兜兜转转，所以为什么人家柏林拿得了奖您拿不了，您自己心里没点逼数吗？电影节们，我求求你们了，别再选这种电影了，别恶心人了，好吗？#菲利普·加瑞尔，我今天就要骂你了，nmsl

两段背叛与两段被背叛，三段叙事的一个闭环，完成了一个男人的情感成长之旅，人在探寻真爱的过程中无疑会犯下许多错伤害不少人，同样也在该过程中成为别人成长的牺牲品，旁观者看着我们的困难处境想要拉我们一把，却又无法插入我们的人生，最后只有消隐而去留下遗憾。加瑞尔这部片等了大半年了，上影错过了今天总算看到。还是清淡的叙事，不做过多主观的表达，不宜主观代入去看待加瑞尔要讲的东西，这就是我喜欢加瑞尔的点，抛出一个题剩下自己想，总体来说算是不忠三部曲的后续，挺好。

男主去巴黎求学认识了单纯可爱的A妹，想睡没睡成；失望回家后，偶遇前女友B妹重燃战火，导致B妹怀孕，因不愿打掉只能分手，男主再次来到巴黎与热情奔放的C妹相识，同居发现C妹还有着一个小奶狗，在C妹的”爱你不爱他“的甜言蜜语下，男主居然接受三人同居，男主他爹来巴黎看看他，见到如此荒诞之事，难以接受，本就有病的身体终于没扛下去。深受打击的男主回想A妹，再去找发现她小腹微隆，到此，男主再也不相信爱情了，直到D妹出现。。。。。。。。。

菲利普·加雷尔还是这么自信和沉溺于自己“美学配方”，像对待毕业考试一样认真和一笔一画地去讲年轻人放荡的故事。他们随性，只顾眼前，勇敢而又怯懦，这些我们自己在年轻时都或许经历和体会过的，像琥珀一样镶嵌在湿漉漉的巴黎街角和黑白画映里，怕是再也找不回来。电影在感情上并没有特别用力，因此也很难在导演略显自恋的絮叨之外看得出什么更深刻的立场与反思。 - NYFF58 by FLC Virtual Cinema (10/4/2020)

卡里埃近乎呈几何对称的文本结构异常精妙，从男性到女性的权利转移，从主动伤害到被动承受的境遇轮回，从流产到新生的姻缘置换，从祖母告知的祖父之死到女友告知的父亲之死的宿命循环。但这其中又并非是绝对的对等，加瑞尔有意的倾斜，将主动权与知情权更多的交给了女性，男主如同稚嫩成长的孩子，该由谁教导与呵护。更像是菲利普对路易的训诫和交接，珍惜生命中每一个路过的女性，当如盐的泪水无法淌向天国，还有身边爱人的拥抱与肩头能让你哭泣和寄托。

★★★｜Nostalgia × Melancholia. 时间被凝滞，音乐化为流动的思绪，加瑞尔在无形中解决了现代人的根本困境。Love, Dance, Tears, Darkness. 近乎全部的情感元素构成了整部电影，任何实验手法与关系链制造都无法达到这般效果。暂加瑞尔最佳，2020 No.1。

人物命运似乎从跳舞那一场戏开始骤变，疯狂掩藏在极致的黑白运动中，此前镜头沉潜，捕捉女人脸部因爱而生的细小颤动，但此外黑白胶片的形式并无更多贡献；旁白卡插在中间但总是一种错位的力道；本应该悬置起来的道德场却每次都因为滑入先设立场，人物被塞进了套子失效。父之死还是无法生成眼泪之盐。

以男性为主导的情感审判，聚焦于女性的面孔与姿态。配角的功能化成为男主精神世界的投射，与旁白以及温柔的甚至显得并不适配的配乐铺陈出男主的情感流动。而这情感的水源回溯至爱情原本的局限与险恶。爱的维系在于不断的被创造。我们或许可以认为，渣男的过人之处在于可以在每一个人身上创造出爱。

#2020BIFF03：无论从什么方面都无法打高分的一部原因，事实证明，从上影节延宕到了北影节再看，是一种奇特的拒绝嗅觉，它已经被我捕捉到了那么一丝“不怎么具有可看性”的气味。作为新浪潮学徒和新新电影弄潮儿的加瑞尔如今还在玩这种左拥右抱而不得的浪子故事，其表现真是乏善可陈

1.这一切都很加瑞尔，戏剧性远超嫉妒三部曲（也可能是他作品中最具戏剧性的一部）2.加瑞尔很懂法国男人了：一群随性帅气迷人的外表下却是胆小懦弱贪婪的性爱狂3.这些年来一直喜欢言情叙事的加瑞尔，这次很意外的在作品中讲述了父辈以及种族问题。

反正感情不就是这样，没有出路来回折腾，感情弯弯绕绕看得最通透的其实是父亲，也为最后的三人行寻找到了一种出路，三段恋情观感有如《夏天的故事》，那段蹦迪非常棒，黑白影像的魅力发挥到了极致，看的第一部菲利普·加瑞尔。

5/10。别扯什么爱情成长巴黎的诱惑，就是下半身思考的动物。完全不必要的女性裸体展示，全片给人意淫感。菲利普·加莱尔应该向他儿子学一下怎么拍现代爱情。唯一好的部分就是最后父亲死的那段，像回光返照。

如果不是一瞥而见的奥迪车，真会误以为这是60年代；做旧的品味、关于男女关系中的浪漫，Philippe Garrel作品中反复在寻找细腻的爱的温存，似乎总会想到Nico曾经的影子