刺心

1979年夏天，巴黎。Anne是个风光不再的同性恋色情片制片人。她的剪辑师兼爱人Loïs离她而去。她决定与密友Archibald共同拍摄一部更有野心的新片，以重新赢回前女友的心。但她的其中一名演员却被野蛮谋杀，Anne的生活也被这场奇怪的调查所扰乱。

第71届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)扬·冈扎乐兹

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“被烧掉的房子”、剪辑师身死的“祭所—影棚”以及色情电影院形成某种同构，在此“爱—性”的联结被诅咒、被打断，生成“八哥—盖”的杀手组合：被打断的性—性器变得盲目而危险，被诅咒的爱失去面容，嫉妒而怨恨。安妮、路易斯及其他演员实际也被这一规则所标记；唯有另一个新演员—回归者似乎做出了侦探般的裁断与跨越。遗憾的是，冈扎乐兹花里胡哨的悬疑链条无法驯服块状的符号指徵。在这一边缘者联盟的内部，某些关系—影像和晶体似乎在生成，但归于流产；而联盟与外界的纽带，依赖于基因学的神启和警察–机构的救赎，揭露其侦探性不过是内讧，不过是对规则的承认屈服。于是破裂在所难免，影片的最佳形象是墓地旁失智的母亲，染上某种迷幻的特质，但这是病。值得肯定的是，在戏中戏奉献的肌肤平面上，情·色节奏的某种优美性再次得到印证。

组接电影的“零件”和主题大都已被用过：惊悚片迎来精神分析转向后的杀手设定（希区柯克、德帕尔玛）、戏与戏的嵌套（太多了）、还原色情电影制作流程以探讨元电影（园子温）。也延续了一贯的作者风格，在queer theory大行其道之时加入了性/别元素，大多时间以作为pornography maker的女主角为主要视点，触碰了日常操演行为对性别认同和现实感知的影响，讲了性与影像对人的形塑。当然最厉害的一点是，我觉得导演拍出了性欲满身时，那种不管不顾都要倾泄出来（即便下一秒就见血封喉）的舍命感，这是极难影像化的，可是却做到了。影像制作者终于对性真正地不遮不掩了，高级的色情和隐蔽的欲望勾探不再是当下人对性的态度，肆意狂欢才是。在情色与艺术的勾连中，情色终于胜过一招。

4.5#B级、将其称之为【GV杀人案】更妥当些，是对70年代Paris电影院色情文化的一丝缅怀、一丝挽尊、一丝怀念。1.评价两极分化的到来，是注定的。强烈浓郁的个人风格，复古 迷幻、配乐的使用是绝对的闪光之处，让人一下追溯到往昔。2.虚无缥缈的爱，墙角的抚慰，草地野餐时的风雨来袭，呻吟四起的精液喷射，那是灵感的源泉，是当之无愧的欲。3.戏中戏的相互交融，一定程度上影响了我们的观影。可解读性极其宽广、喜欢它那极致的色彩。其中一幕，也被多数人提及【鸟中藏刃】实为惊艳之至。4.最后的汹涌澎湃，最后的高潮激荡，最后的刀刀刺心，最后的抚慰射精，美到人窒息的感觉......（未来金棕榈，或者说要搁在去年早就是金棕榈，我很喜欢）

同志迷幻惊悚，对这类型有些倦怠了，一则观感不好，二则要品出作品的一些深意实在也是吃力。电影 电影 原型三层嵌套，人物角色充满重影。性生产出的fakehappiness与爱带来的realdesparate似乎形成不可调和的两极。特别喜欢最后的一分钟。灯光明亮，场景光洁，GV演员们作为肉欲的具象而存在，表演，是色情生产线上的道具，工业大时代中的一颗污浊的齿轮。灯一点点暗去，他们身上的面具、枷锁一层层脱开，直到灯全熄灭，在黑暗之中，人们舒缓了妆容，像解冻的石像，开始慢慢恢复成自己，这个人。#2018318

这样复古风配以法式浪漫的调调，用灯光和渲染来增加色调，血腥的故事是穿插的主线，色情片的创意从头贯穿到尾，看起来很惊艳，也很别具一格，可惜并不是我喜欢的类型，剧情开展得很好，但是有几个场景令人出戏（比如晴天的暴风雨）。一出出命案让色情演员不寒而栗，一个个有创意的色情电影却在不断创新演绎，通过对那个神话故事起源的探访，发现了那个掩盖了一切的秘密的创伤，于是也揭开了连环凶案的元凶的感情悲怆，因为爱，所以伤害，这是个不折不扣的悲剧故事，但是也带给她全新的创作灵感。因为她也失去了她一生的爱

跟诡异奇绝美感的前作走的完全是不同的路子，《午夜狂欢》在封闭的密室外延伸了一条道路、在短暂的午夜后洒进了一道阳光，便巧妙地把郁结的情绪于顷刻间狂泄，而《刺心》即使拓宽了人物行动的空间、加入了更多的时间线索，却显得尤为凌乱，我始终都未能找到一个情绪的喷薄点（黑白画面中躺在爱人臂弯中落泪一幕本可以完美胜任此责，却因为前面铺垫得并不到位所以白白浪费了），就连M83的配乐也从梦幻波普变成更偏向于复古电子风，至少在我看来，对比只此一部的《午夜狂欢》，这一部有点不那么冈扎乐兹。

画面布局和色彩极为考究，我尤其喜欢那个负片的镜头处理。刚开始安出场的画面红蓝对比的环境光和一头金色中长发让我想起了《极寒之城》的Charlize Theron。但是导演是不是因为过于注重炫技而把整个电影裁得有些七零八落了？还是本来就想追求这种迷幻的效果？我不是腐女，对男同交媾的画面并不十分感兴趣，由此反而能从情欲满满充斥着暴力美学的画面中看出一丝淡淡的悲伤。少的一星是因为过于细碎的叙事线。

影像和配乐太厉害 负片可以代表放映室与过去时空（未来时空？幻象时空？）的一种串联和connection，戏中戏的结构并不显得多余且十分重要，只是看完之后观感完全爽不起来是怎么回事？戛纳近几年，是真的喜欢这种迷幻、实验、先锋性的电子配乐 铺满整个屏幕的霓虹灯的影像呈现，这种评委的偏好也反过来影响了许多创作者，《南方车站的聚会》、《灼人秘密》等作品中都有类似的仿写桥段，只是没有内味儿了。

4.5。对铅黄电影 B级片和传统悬疑电影的致敬与融合。胶片与数字影像的质感差异勾勒着现实与演绎的边界。黑白负片和复古光影的运用令人印象深刻。戏中戏拍摄对主剧情的幽默解构，是当代对以同志杀手为代表的过往恐同思想的嘲笑与攻讦。通过热舞和性爱戏的间离与凶杀案的穿插，Gonzalez玩弄着观众的期待心理，电影“窥私”的本质得到了充分探讨。blow job和利刃出鞘的一秒转换真的是头皮发麻……

体验派，音乐顶级，拍摄手法酷炫，色调转换博人眼球但也恰到好处，“鸟藏尖刀”的杀人技法应该是今年最佳。最有感觉的几幕于我而言首先是Lois在房间里做制片时眼神不时流露出对Anne的情感，也是不断预示两人后来的情感走向；其次是同志色情电影院里看连环杀人案的首映，此处节奏很好，真相浮出同时性与死亡达到高潮，最后是结尾群交慢镜，光线变暗高潮逐渐退去，欲望恐惧梦境和现实都归于平静。

#3.2/5复古基调，同性色情与谋杀悬疑，几乎所有的元素都指明这会是一部大胆而精彩的情色盛宴，但完成各部分的组装之后，才会慢慢发觉似乎各个元素并没有完美的兼容。说到底还是基础故事出了问题，太过浅显的故事线无法盛托霓虹色彩与胶粒质感，故作玄虚的支线也许能为简陋的故事短暂续命，但一旦超过既定界限，形式化的内容就会外涌溢出，浑浊不清的杂糅物质则更加惹人生厌。

前五十分钟真好看，颇具奇趣风姿的GayPorn段落和用死亡抵达高潮顶点的窒息感交叉进行，有种阿莫多瓦玩弄奇情和香艳的游刃感，就在我以为片子将在幽默与猛烈的微妙平衡的形式下演绎到落幕，中间倒是急转直下拍了数场相当无聊的戏码，最后也节奏崩坏，你会猛然发现“杀人事件”并没有对女主在影像创作上产生任何深层次的影响，所谓GV就像这个片子的美学之于故事一样轻飘飘。

风格化的视觉效果是其最大的优点和缺点什么元素都扔一点却统一得很好是此片最惊人的地方可确实是扔的略有一点多了扔了这么多绚烂的元素故事的留白却又太多了感觉画面长度比几颗心的挣扎的长度要长突然扔出一个“十年”我一点都不能接受少闪几下可能观众眼睛就不会这么累了虚实结合玩的这么好动静结合也利用一下吧画面的廉价感也的确有碍观众体验这场视觉实验/