主演：凯尔西·周 / 杰瑞米·雷纳 / 茱莉亚·琼斯 / 特欧·布里奥尼斯 / 阿佩萨纳赫克沃特 / 格雷厄姆·格林 / 伊丽莎白·奥尔森 / 坦图·卡丁诺 / 埃里克·兰格 / 吉尔·伯明翰 / 阿尔西娅·萨姆 / 托卡拉·克利福德 / 马丁·桑斯梅耶 / 泰勒·拉勒卡 / 伊恩·鲍汉 / 休·狄伦 / 马修·德尔·内格罗 / 詹姆斯·乔丹 / 乔·博恩瑟 / 布莱克·罗宾斯
“鹰眼”杰瑞米·雷纳和“猩红女巫”伊丽莎白·奥尔森将合作惊悚剧情片《风河谷》（Wind River），该片是《边境杀手》编剧泰勒·谢里丹的导演处女作。故事聚焦雷纳饰演的捕猎者科里协助奥尔森饰演的FBI探员，调查一宗发生在风河谷的少女谋杀案，但是伴随案件侦破，科里悲惨的过往也被残忍掀开……
第70届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)泰勒·谢里丹 第70届戛纳电影节一种关注单元 最佳导演泰勒·谢里丹
《猎凶风河谷》下载观后评论： 1.无主之地上的荒蛮故事，冻土冰原中的血色苦旅。2.以人与自然的艰难抗争来映衬出印第安自留地的边缘人群们空虚、迷茫、堕落与无望的生活。而在夜晚-20°C雪地里独自赤脚狂奔10公里而死的少女，伴随着反讽式的优美诗句吟诵，则化身为一幅凄人绵骨的冰冷象喻。3.泰勒·谢里丹首执导筒即如此惊艳，并继承了[边境杀手]与[赴汤蹈火]中的私刑同态复仇 失败的父亲的母题。4.雪野的俯拍空镜与惶惑感十足的配乐，彰显了人在自然与原始的恶面前的无能为力。5.以敲门动作作为匹配转场，瞬间在闪回中还原触目惊心的灾难现场，以难以分清敌我的分镜和剪辑来呈现避无可避的枪战，亦精准地描摹出说时迟那时快的危机情势。6.美中不足的是，奥尔森的表演不够令人信服，本来饱经风霜扎根于自然的老猎人vs初出茅庐生活于城市的女探员是一对极具张力的人物搭档。（8.8/10）
荒芜的俄怀明印第安自留区，人生失意的猎人和初出茅庐的女探员，为了雪夜奔逃丧命的风河谷少女，在这片脱离法律与文明的无主之地捍卫正义，这是一个雪原缉凶的故事……影片剧情铺垫和探案部分很是平常，展现导演谢里丹功力的是高潮部分，女探员敲门，而门内时光倒序，又回到了那个罪恶的夜晚，而当少女在力战而死的男友掩护下准备打开房门时，时间点又跳回时下，这种以一扇门为时间隔点的设定，流畅自然地引出其后颇有杜琪峰风格的枪战，徒然爆发，又噶然而之，让观众为之一振……鹰眼、猩红女在各自原本的电影里少有展现自身演技的机会，而这次的对手戏可圈可点，算是两人几年最佳；惩罚者在本面化身受害者男友，文戏很不错……有感于最后男主对首恶的制裁，让其体验了女孩雪夜的绝望，死亡的六英里，有时候，以牙还牙，才算是对正义和邪恶的共同救赎吧
一部讲了很多深层话题的电影，种族冲突，资本环境对人生活形态的压榨，丑恶的人性，失去与痛苦，这些都是发生在不毛之地，也归属在不毛之地，挺好看的，手扶镜头显得真实而惨烈，配乐也是有记忆点。这片的剧情结构是那种有清晰的高潮，叙事是平静的，但下一秒又惊的人突突的。男主鹰眼很棒，人物立住了，全集都是悲伤的基调，他劝人的时候说的是你要一直痛苦下去，这样才能让她陪伴着你，这让我想起了海边的曼彻斯特，有些事情就是无法释怀。有些突兀的的部分都发生在女主身上，首先我就觉得猩红女巫的演技很像美国版大宝贝，颜值在撑着，虽然最后的哭戏拉回一些好感，但是角色的各种行为表述都很没有逻辑，于是就少了真实，也可能是编剧的锅。但是总体来说，豆瓣评分明显偏低，这是一部剧情8分，叙事9分，表演7分，深度6分的佳作。
“我的祖辈被迫来到这里，在这儿呆了一个世纪，他们失去了一切，唯一剩下的就是冰雪与寂静。”相当于点睛之笔；印第安原住民的困境，传统的失落和资本的入侵，生存依旧不易，无论是印第安人还是本地白人，都在一边坚守一边与生活做着艰难的斗争；至于对这个问题的理解，隔膜、错位和麻木都会削弱知觉，只看到风景摄影和社会问题的人近于什么都没看到，可能来自边缘地区的人更能感受；靠着“精神和力量”才能活下去，所以娜塔莉能跑六英里，而外来者只能跑一小段，坚韧，是其中一点；一种关注不足为奇，那些只沉浸在电影形式的人自然不明白，“电影”终究只是一种形式；手法普通，但整体比预想的要好。四星，私心加一星，致我们的土地，和那些同样身处劣境的人们。/ 外加对“电影”的反思。
又是一部意外的惊喜作品，公序里的正义无法被实现时的个人英雄主义题材，放在种族入侵和原住民这样的大背景下的真实事件，切中了我的胃口。向来偏好小题材小故事，不想看什么宏大的叙事，小剧本才能看出演员演技，小题材才能挖掘深刻的主题。鹰眼雷纳在本作里演技方面相当出彩：一个父亲由于自己的失职而造成的惨祸，这种悔恨和懊恼：一个老朋友曾遭遇过相同的苦难，这种安慰兄弟的友善和沉稳：一个职业猎人的生存法则，这种雄性本色的魄力，鹰眼哥都诠释的相当有水平。奥妹相比之下就稍显稚嫩，但同为女性她的作用这里不做过分解读。总体来说非常不错，又发现了一位宝藏导演，居然还是处女作，期待另外两部作品~
从未见过如此弱鸡的警察和FBI,民风剽悍如此，导演派个无厘头探员来和稀泥送人头？和疑犯朋友们一起去抓疑犯？评分还这么高？加点散文独白和唯美画面就轻易戳中了各位朴实无华小文青的灵感？我要吐。故事，故事，故事。第一次看都没看进去，看了评分，第二次再看，勉强看完。所有人的演技在唯美的自然风光面前显得苍白无力，更乐意看白皑皑的雪地和漂亮的山嵴，连死尸旁被惊飞的乌鸦都比整部电影更悬疑更惊悚。这是美剧YELLOWSTONE的导演拍的？一言不合拔枪就射的凯文科斯特纳去哪里了？难道拍此片时是白左，此片之后阅历颇丰极速向右？让人沮丧。
其实就悬疑这个类型来说 wind river不算费脑子的作品 沿着一条线慢慢推进 到最后几乎没有悬疑直至真相 但高明在于故事背景的选择 无论是诚心探讨问题也好还是假装政治正确也罢 native american这个题材就给整个故事带来了自然而然的矛盾冲突也增加了一层深度 诚然电影多多少少有些浅尝辄止只是表面性的揭露了一些种族问题 但好在故事完整视觉上也精致 就喜欢这种台词密度刚好不说一句废话的剧本 olsen的菜鸟fbi演的好好笑 very white
这部电影，我看完之后很难过。最后恶有恶报，结局是好的，但是事情已经发生，遗憾终成遗憾，把钉子拔出来，还是有痕。边远地区的人，因为性，而打死人，强暴人，这不得不引人深思。为什么男生不愿意带女朋友参加男性比较多的聚会，在工地，在一些男性比较多的企业里，不想让女朋友参与呢，就是这个道理。中国的偏远山区也是类似，你如果结交一个朋友，是山中农村的，你去那里玩，朋友可能很好，不会怎么样，但是村中的其他人就不这么想了，尤其是对女生而言。
是看后久久不能平静的好电影，美国原住民的困境、保留地、毒品泛滥、中西部底层人民的苦闷无望、武德充沛崇尚自然正义的价值观、西部片里无法之地上牛仔建立侠义的精神、以及美国内部文化碰撞的互相理解，包装在现代悬疑犯罪片下真真正正的西部片，同时更关注现代社会议题，美国底层少数族裔陷入毒品犯罪监狱的死循环已经不是一天两天了，精神内核与工业技巧都水平极高的佳作，与坚持老牛仔电影的东木导演有许多相似之处。
本片的背景，发生在美国怀俄明州印第安自留区，该区域名义上是美国给予美洲原住民印第安人的自治区，实际上成了“三不管地带”，因为犯罪事件频发。当本案发生时，只委派了一名没有办案经验的新人警官前往处理，而印第安妇女的失踪人数，甚至长期没有算进美国妇女失踪人数的总数——导演就希望本片，揭示少女奸杀案背后被边缘化的人群，以及他们遭受的不公正待遇。世界上的每一个人，都应该坚决地反对种族歧视。
电影里的冷风从屏幕里刮了出来刮得我浑身冰凉；大雪也埋住了伤痛正义和道德。当我思考和讨论很多类似法律和道德的人文价值的时候，我总是忽略了我们脚下踩的是什么样的土地以及它能否滋养它们。电影的最后女警探躺在医院的床上说“She ran six miles in the snow”，这是我最喜欢的部分。经历了整个事件她有多少心痛多少理解多少钦佩多少无能为力，都在这一句话里了。
很利落，高潮段落有些过于利落，于是之后就有点觉得“等等就这？”，可以再多留点空间给人性。高中学了好久关于原住民的东西，这好像还是第一次看到有电影讲述这个话题。六英里！电影里那首歌唱着“这里冬天不会来”，因为winter never left，城市里才有幸运之说，边境只有抽离所有繁复的人性，暴露于冰雪中，并且自然给的是最冰冷的无情
故事不算复杂，叙事克制体现了一种冷静的旁观视角，避免因为渲染情节和强化冲突而冲淡了现实写意，避免因为创作者的主观意图和戏份的不平衡让主题的传达不够客观。不得不说雪原自带一股潜在的张力被掩盖的罪恶和鲜血。一部披着悬念追凶外壳的现实主义片子。缺点是人物设定太类型片了，两个主角没有那些配角真实感强，前部分节奏弱。
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