主演：理查德·威德马克 / 简·皮特斯 / 瑟尔玛·瑞特 / Murvyn Vye / 理查德·基利
美国B级片教父塞缪尔·富勒作品，1953年第18届威尼斯电影节铜狮奖。
第26届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)瑟尔玛·瑞特
《南街奇遇》下载观后评论： 太差了，就像写作文列了大纲但是毫无逻辑的故事，女人被推在中间刻画两边男人的冷酷挺好理解，但是不要每次什么逻辑线索都不给一点人物就他妈突然“我就知道xxxxxx！”这样当然显得很聪明，妈的这样看电影太费劲了，作为悬疑题材也没任何反转或者想不到的地方，反而漏洞百出让我想特别多没用的，特别最后女人为了不让gcd去杀自己男人，去找gcd，后面被打了半死在病床上和主角对话那里最搞笑，大概意思就是“你不要去！他们在找你！我被打的时候把你的地址带在包里！”男的问她为什么被打，女的说“因为我不告诉他你住哪！”之后感动得亲嘴升华了感情，真妈了个逼了，这么B级片的头脑拍黑色电影装深沉太可恶了，还有灯光摄影也差，我没看过灯光摄影这么低劣的黑白电影反正，太烦！
作为50年代的电影剧情很精彩，配角设定也非常出色。尤其是那个老奶奶，在面对小偷他的枪的时候，很委屈又坦然地说出 I‘m tired I’m very tired十分让人动容，镜头一转，转向旁边的台灯，枪声响起一个生命就此结束。但是本片与很多其他片子让人很不舒服的地方就在于女性始终是作为一个依附于男性的存在。特别是经典的接吻镜头，女性始终被仰成一个看上去就特别难受的姿势，在屏幕的下位，显示出男性对于女性的绝对掌控权。十分让人不舒服。
“你那迷人的眼睛，闪烁电光如醉人醇酒，小提琴也会为你哭泣沉吟。”“你看到，一架老钟停了，我累了，我倦了，有时候每个人身上都会发生，你也一样，会有那么一天，对于我...这只是微不足道的，我每天的背痛和头疼折磨得我无法入睡，早上起床都很困难，还要穿衣，然后穿过条条大街，爬上节节楼梯，我现在做得不错，那将来呢，我怎么办。我不得不挣扎谋生，否则死路一条。像你一样？就算是盛大的葬礼也不值得期待，因为要像你一样工作，我知道你在寻找什么。”
作为50年代的电影剧情很精彩，配角设定也非常出色。尤其是那个老奶奶，在面对小偷他的枪的时候，很委屈又坦然地说出I‘mtiredI’mverytired十分让人动容，镜头一转，转向旁边的台灯，枪声响起一个生命就此结束。但是本片与很多其他片子让人很不舒服的地方就在于女性始终是作为一个依附于男性的存在。特别是经典的接吻镜头，女性始终被仰成一个看上去就特别难受的姿势，在屏幕的下位，显示出男性对于女性的绝对掌控权。十分让人不舒服。
看过的第一部Jean Peters的作品正是与这部作品同年上映的《飞瀑怒潮》，她在两部戏里差别太大了，可能是因为Monroe太耀眼，掩盖了女二Jean Peters，而Peters在这里显得更惊艳！《南街奇遇》是一部内容上相对猎奇的黑色电影，全片以一个地铁偷窃事件作为开场，充分抓住了观众对于事件和人物关系的好奇，看头很足，而扒手VS共产党间谍的设定有可能受到当时麦卡锡主义的影响，只不过意识形态淡化了很多
塞缪尔·富勒的谍战犯罪片，获威尼斯铜狮奖。1.拍摄于麦卡锡主义时代，尽管导演本人不感兴趣政治，但从影片的共产党员人物形象与最终结局来看，还是完成了黑白分明的意识形态刻画任务。2.一部反类型的黑色电影，不存在蛇蝎美人，男女主最终共同成长，没有宿命与死灭，结局也很大团圆。3.大量运用特写与前推镜头，接近和体察角色。4.扒手在地铁中用报纸掩护遮挡的偷窃方法同质于布列松[扒手]。（7.0/10）
故事不复杂但却太精彩了！聪明的小贼因偷了女主的钱包而搅了局，故事由此衍生出来，或暗黑或搞笑，最终小贼成了大赢家，获得自由清白之身，还抱得美人归，圆满！老太婆太出彩了，街头生存亦有道，draw a line somewhere, stop using your hand, start using your head, kid loves you!
男主说话的样子好讨厌＝＝观影乐趣大大降低...女主可爱嘛？我怎么觉得就还是男性想象中的美丽善良无脑的女性形象...虽然男女主实在无感，但我坚决同意Bresson的Pickpocket里偷盗手法拍摄必须借鉴了这部的那几个镜头，简直一模一样。Ritter的表演确实过目难忘。剪辑小bug很多，我找得很有乐趣～
一个无政府主义扒手因为突如其来的爱情毅然暴打commies的故事，虽然无法完全脱离爱国主义和冷战意识形态却也是非常微妙的批判了，尤其是看似反gong的女配角Moe宁死不愿通敌，却在“就义”前说了史上最丧的一段话。一开始以为女主只是个普通妖艳贱货没想到这么灵这么勇，被“家暴”一场看得心惊肉跳。
7/10。爱情线牵强扣分，但本片精髓在于主角性格特征、真贼与假贼的道德辩证，男主不愿再尝试失败的方法就是继续行窃，通过掌握同行住址却原则明确的女扒手之死和爱人被伤害，放弃个人利益与叛国贼对抗。用报纸挡住共产党视线偷走枪的内心外化表情很抓人，纽约迷宫般的街巷、地铁提供了另一种底层视角。
镜头的推移娴熟流畅，调度高超，小空间大格局，每场戏基本都是三人或双人对手戏，强调景深效果和光线阴影。故事比较复杂，每个人都有不同的动机，但急于推进剧情忽略了人物，男女主的爱情好似过家家，不能让人信服，反倒是卖领带的老太太形象最丰满。此时还不是最好的富勒，毕竟后来拍出了《恐怖走廊》
“emotion*3”本人；镜头运动真牛逼，但也有小成本制作附带的低级技术失误（比如话筒阴影），但是他在小段落里各种利用镜头让“隐藏人物”登场的方式（从小拉到大，或者从左摇到右）我太喜欢了；“我宁愿做一个活着的小偷，也不要做一个死去的卖国贼”；结尾这么暖哪能叫黑色电影啊。。。
技巧与各种通俗标准的合格组合。一个令普通大众易于接受的冷战背景故事，目标与困难交互相关的数个事件安排，一位妩媚的性感女郎角色，另一位浮于世的风流子盗贼，身为主角的爱国者属性，无时不刻将性暗示传递给观众的镜头和配乐。尽管缺少值得回味的意义，但完全可以将它看作一本畅销的通俗小说。
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