车顶上的玄天上帝

电影美术指导芙月（林依晨 饰）为了返家照顾病重的父亲，不得不中途离开剧组，放下正在改建的台北古宅，陪着家人回到家乡嘉义，在这段回到故乡陪伴父亲的日子里，芙月踏遍了阿公生前的足迹，回想起阿公的信念和传承的信仰，找回自己新生的力量。

第26届台北电影节台北电影奖 最佳男主角奖(提名)周渝民 第26届台北电影节台北电影奖 最佳视觉特效(提名)

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这应该是一个中年女人和五个男人之间的故事吧。小时候，风度翩翩的阿公宠爱着她，带她去赴宴，去酒吧；父亲出院了，她为照顾父亲辞去工作，陪他度过最后的时光。搞房地产的富商对她好奇，费解为何她不能像其他女人一样可以用房子车子搞定；搞建筑设计的艺术家一边与她深情缱绻，一边与妻子计划到日本旅游；幼年时在饭桌上认识的小男孩，如今与她在饭桌上重逢，又被她新建的漂亮旅馆吸引，一个新的故事似乎将要被讲述…… 玄天大帝，是台南嘉义人信仰的神佛。当年日本统治台湾时，阿公将家里的佛像交给别人保管；后来想要重建火车站旁最漂亮的旅店时，又请出了这尊佛像。多年以后，芙月一家在隆重的祭祀大会上虔诚祈祷，和万众一道祭拜祂。而这位神佛又保佑了芙月一家什么呢？也许，一次次在废墟上建起旅店，这份信念和勇气就是给他们最大的福分。

故事不復雜。甚至有點“落俗”。可以稱為芙月和她的家人和她的愛人。好像唯獨沒有芙月她自己。她是一個生活在臺北這個相對現代的地區的、從事著電影美術這種新行業的新型女性。獨身、抗拒著某些東西。我看到好些地方淚目了，但是忘了哪裡。記得最深的是她陪父親回去還香？拜拜的動作，配上慢鏡頭。全片我看到的是芙月迷茫的過程，迷茫在家人中，迷茫在工作中，迷茫在愛人中。沒有展現她求道的過程，沒有展現她是如何得道的，可能這很難用文字或影像表現出來吧，畢竟語言公共環境是無法百分百被傳達的。有時候我們也不知道怎麼一下子想通的。其實全片我感受到最深的是“信仰”。芙月最後得道的“信仰”好像就是回到和家族的聯結，回到“旅館”這個點。而玄天上帝就是那條綫，或者說是一個意向。或者説是編劇或導演加入的自己的回憶。

去年香港亚洲电影节没看成，一直是我心中的一份遗憾。终于在今天圆梦看了正片，很温馨、很治愈、很圣洁的一部好作品。影片极具侯孝贤导演的风格，每一帧每一画都感觉置身于片中的四个年代，光与影的运用都是恰到好处，走过嘉义每一处都极富有女主人公芙月对于阿公的美好回忆与过往记忆，种种情节搭成一座桥，与玄天上帝构建起庇荫与连系。电影慢有其该慢的特色与亮点，导演通过四条时间线（1941年，1985年，2015年与现如今），拉回了芙月与阿公的情谊，以及途中所遇到的每个人、每件事都能让观众沉浸其中，但是关于三个男主又觉得显得如此多余，聿先生、周渝民、小时候长大的玩伴，都令人感到芙月是一个水性杨花的女性，就感觉不太友好，另外叙事也不太全面，感觉很多地方没讲完，但很喜欢电影风格，还不错

★☆ 講述的明明是黃文英的半自傳家族故事，疏離感卻如此之重，生活質感如此之輕。主線應該是林依晨陷入中年危機，在經歷家庭、事業、愛情的一系列問題後尋得方向，找到了心靈的歸處，然而電影的每一條線都沒有處理好，且書面化的台詞讓一切都顯得懸浮，最終回到嘉義開旅店如同早已設計好的結果，過程異常生硬。如果說家庭線尚有過去未來雙時空敘述，帶出特殊時代的些許人情味，那麼愛情線尤其乏味，阮經天、周渝民、張孝全三人逐個作為愛情路上的過客登場，顯得三段愛情更像主線，喧賓奪主。侯孝賢坐鎮監製，幕後陣容在線，無論是余靜萍的攝影，還是林強、雷光夏的配樂，卻因為內容上的空洞而變得徒有其表了，同樣是兩代故事，片中本色飾演導演的蕭雅全，他的《范保德》也好出一大截。

开始的时候不太懂为什么导演要让女主角的秘密情人和阿公都由周渝民同一个人饰演，加上剧情是插叙，弄得有点混乱。后面想想，可能是想表达主角对阿公有着非常深厚和特殊的情感，所以才会对看着跟阿公有着某些相似之处的春山也产生了特殊的情感。但是这个春山真的好渣，一边坦白自己的有家庭我们分居一边说我爱你我知道你很难过但我也没有办法改变这种状态.....不过男女之情我想应该不是这部电影导演想表达的重点，应该是想表达某种信念和传承，但叙事有点平淡且不明显。另外倒是深深的感受到了这个地方和这片土地的人，它被日本侵略过，被占领过，又学习过，被感染过，但也有自己民族的传统，有一种矛盾和割裂。可能这也造成这片土地的人，自身也很矛盾的认同和归属感。

阿公和情人，两个纯真清澈成熟知性的角色确实就是为周渝民量身度造的，他们都是对林依晨求而不得的阮经天心中属于林依晨的“男人的秘密”，他们有着血脉相承的宇宙气息，或许因此阮经天和张孝全都心甘情愿给周渝民作配。“建筑是光的仆人”，我这样的躯体愿意是这种光影的仆人。周渝民和林依晨的组合也非常亮眼非常舒服。＃《车顶上的玄天上帝》＃，侯孝贤监制，有点《悲情城市》的味道，跟国师那些咋咋呼呼急赤白脸的东西完全相反，淡淡的，有一种不声不响却蕴藏大智慧那样的静水流深，很高级的人生破碎感和时空混乱感以及生活荒诞感，当然迷离恍惚中的脉脉温情也很有质感，看得懂的都会打满分，但曲高和寡哪有那么多看得懂的？

对不起啊，我看不懂这种文艺片，在我肤浅的理解就是曾经家境优渥的月芙家因为战争导致家境逐渐凋零。长大后的月芙成为了导演，准备拍摄爷爷那个年代的电影，可能是在追寻历史记忆时理解了爷爷曾经的想法，也找到了自己的方向，最后买下爷爷曾经经营过的旅店位置，继续开了旅舍…… 然后还有生命中的三个男人:离异富豪、有妇之夫、青梅竹马，女主爱的是有妇之夫，可以插足的爱情永不长久，看情况最后和青梅竹马再续前缘了。 然后是借着民俗信仰等娓娓道来历史发展沿革以及寄托于神明之下的人生百态。

四颗星完全跟看电影当下的心境有很大的关系 /倾心于翡翠眼茶山景色下隐藏着的二层烘茶室 醉心于建筑与光千丝万缕的暧昧关系 慕心于车马书信慢的褪色年代 /是书写半生的童年回忆 是续写祖辈心心念念的梦境 是誊写骨子里与生俱来从头再来一次的勇气 /三个男人三段简短打酱油式的片段 苍白逊色 再普通不过的相遇告别 把你瞬间从老一辈文艺的故事中及时抽离 丢入自身糟乱如麻的生活泥沼里 真切又现实 /“不管是好的还是坏的 玄天大帝都会庇佑着你 比阿公的陪伴更好”

整个观影过程堪称如坐针毡、如芒在背、如鲠在喉，年度最失望电影，人物、故事、情感全都跟玄天上帝一样悬浮在空中，完全没法让观众入戏。整部电影都是拙劣的模仿，感情戏在模仿行定勋，阿公的戏充满了杨德昌的味道，阿公带孙女去酒店的部分完全就是在照搬侯孝贤的《海上花》。文青男神、霸道总裁、青梅竹马全部对女一号一见钟情，拜托二十一世纪的今天请不要再用这种充满意淫的脑残设定了！把白先勇的《台北人》拿出来，随便拿一篇套到阿公身上，都比现在的故事好看一万倍。

【0】烂到令人瞠目结舌的程度。导演本身是美术造景出身的，所以她借代了林依晨这个电影美术师的身份来开展半自传体的电影。结果全方位都是落后的，恋旧的，而精辟的恋旧是恶心到想要挂起两个时代，却根本每个故事都没有能力讲好。台词的矫揉造作和令人发麻程度真的是近几年的台湾电影中最恶心的。变成了林依晨的相亲秀电影，张孝全，阮经天，周渝民在本片起到造型的作用。这种恋物癖和怀旧的迂腐，能入围一项金马，都是金马奖的耻辱。

好多熟人...结果其实我没有很懂...说到底只是借阿公的故事启发和对阿公的怀念所以决定回归家乡创业的故事？？？ 1真的不懂为什么阿公和情人要同一个演员饰演，还以为会有什么前世今生之类的戏码结果根本没有。现代爱情线像八点档狗血剧，回忆以前的故事还好，美术和布景感觉有点陈旧，或许那个年代就是这样？但其实这样反而美术质感没有很好 前半段我如果在影院看的话估计已经睡着了

影片通过半自传式叙事，展现了跨越三代的家族故事，深刻描绘了战乱、流离与信仰的坚守。林依晨、周渝民、阮经天的精湛演技为影片增色不少，尤其是林依晨饰演的女主角，在情场、职场与家庭的三角关系中成长，令人动容。然而，影片在情节处理上略显杂乱，商业性与艺术性之间的平衡略显生硬。尽管如此，影片依然以其独特的家族视角和深厚的情感共鸣，为观众带来了一场视觉与心灵的盛宴。