冬冬的假期

因为妈妈生病在床，台北某所小学毕业生冬冬（王启光）携带妹妹婷婷（李淑桢）来到乡下外公家度暑假，在和当地小朋友共度快乐时光的同时，也逐渐见识到成人世界的各色脸孔。
　　舅舅（陈博正）房间里藏有通缉犯人，同一个女孩谈着惹外公火冒三丈的恋爱；人见人怕人躲的疯女人（杨丽音）和婷婷交上朋友，并救了婷婷一条命；为救治疯女人，外公没赶去台北看望自己要病危的女儿……冬冬虽是懂事的孩子，但上述种种，要他好好消化掉却也费力。但当妈妈和疯女人均转危为安，冬冬在听完外公的一席话后，明白了许多事情不能只看表面。

第21届台北金马影展金马奖 最佳改编剧本(提名)朱天文 第21届台北金马影展金马奖 最佳童星(提名)王启光

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呃呃这小舅也是心大，妹妹上厕所这事，明明就是你来得迟要不妹妹早上完厕所了，还把湿了的衣物塞进包包里。俩小孩在没有成人陪同下就坐火车到外婆家，小舅没和车站人员说明，车站人员也完全不注意乘客里有无成人陪伴的俩小孩，双方的安全意识好差。后边小舅还夸奖他们留在车站是对的，我去如此厚颜无耻的人真是怎么活到现在的。还有妹妹坐河边看看怎么了，还恐吓妹妹会长针眼，活该在大街上被人耻笑啊。丢草给牛吃，镜头都抖了??。妹妹宝真的特别可爱☺，片名叫什么冬冬的假期，妹妹的假期就不是假期了吗?? 真无语这些男孩，贱死了。妹妹只是想和你们一起玩缺乏安全感而已就被这些男孩抛在后面，要不是有那个姐姐，妹妹都要没了。那外公也够凶的，怎么对着你的大孙子就不凶了？还有最后凭什么男孩就能和玩伴告别，妹妹为什么不能和那个姐姐告别呢

导演好厉害，一个多小时的电影，看完倒真像是过完了一个暑假！童年不止是无忧无虑的，不只是抱着小风扇的夏天，吱呀呀的蝉叫和小溪，童年还该带着稚嫩的眼光去认识这世间冷暖（感谢导演让我们全程从孩子的视角去观察）。严肃正统有声望的外公告诉冬冬，要在孩子走入人世前打好根基，可小舅却不成气候，外公外婆因为嫌丢人，连小舅的婚礼都没有参加。“癫麻”一生可悲，被大人欺负，被小孩躲着，却捧着死去小鸟儿的尸体放声痛哭。善良的人啊，为什么要怕她呢，这也是孩子们对她的称呼从“癫麻”到“寒子”的原因吧。寒子的命运、不靠谱的小舅那即将出世的孩子，强盗朋友的结局，未来的一切都随着寒子的背影消逝了，留我们去想象。她打着伞、迈着愉快轻盈的步伐，好像世界永远是热烈的夏天，她从不知道这世界的恶。夏天过去，冬冬又长大了一些吧。

4.5/5.0，我看完才知道，《菊次郎的夏天》不过尔尔。这不仅仅是孩子眼中肮脏的成人世界，其实更加困难的是如何在其中嵌入每个人的性格与故事……为孩子祈福的疯癫却善良的寒子、大陆口音在台湾生活困苦的寒子父亲、溺爱小儿子矛盾严父形象又重男轻女的外公、巨婴又受到全家呵护的小舅、毫无素质（鸡爪子随便吐）台球厅几个勾引眼神的小舅妈……这些都完美嵌入在一个小孩子视角，无不体现导演炉火纯青的功力。冬冬的假期真的很充实，成长良多，见证了人世间的悲欢离合以及成人世界的虚伪。看完只能再次感叹侯孝贤真的是慈悲为怀的大师。（到最后才惊喜发现，演爸爸的是杨德昌，泪目

头一回体会没有字幕的情况下看台湾电影，只听得懂国语，讲到台南话只能靠猜。阿公统共没有说多少话，除了对小孩子有些严厉之外，其他的都很像我爷爷。一个暑假过去，好像什么都变了，又好像什么都一样。或许从最开头小舅没来得及上火车开始，冬冬的假期就不太一般。大人做错了事情，没有一个不怪小孩子，或者说没有一个懂得小孩子在想什么。小孩子们误闯进大人的世界，不是被噤声就是被怪罪埋怨。看电影的时候，播到台南的小朋友都想用乌龟换冬冬的玩具时，我完全没想到可以用乌龟比赛来做决定。可能我也在不断丧失着童真和童趣，在缓慢地、不知不觉地走向大人的世界。

《一一》里，洋洋说，我们是不是永远只能看到事物的一半。冬冬的外公沉默严厉，让小舅永远不要再回家、拒绝参加婚礼，却悄悄去警局说情，最后借煞有介事的看望完成无声的和解；不苟言笑，而又欣慰的听冬冬背诗、和冬冬一起听唱片；一贯镇静，面对女儿病危也会等一夜的电话。还有疯疯癫癫的小寒，为死去的小鸟和婷婷一起悲伤，甚至救了婷婷一命；行行重行行，与君生别离，看似无能的小寒父亲，为了身后没人照顾女儿发着愁。侯导的魅力在于让人在平淡如水、波澜不惊的叙事里，感到人是复杂却永远在表达着爱的生物。

更接近我知道的乡下：游荡的疯女人，捕网上笼子里的挣扎的麻雀，竞赛的乌龟，给玩具兔子打针。温馨时刻很少，疯女人铁道救妹妹，背回去的路上，妹妹趴睡在疯女人旁边。以妈妈生病为始，途中险象环生（小舅没搭上火车，放牛娃没回家，妹妹铁道跌倒，犯罪伙伴和冬冬照面，疯女人摔下树，妈妈的坏消息），导演一步步在调试观众的忍受力，最后回归消逝的日常，车来车往。并不让成人开心的片子，外公的爱就是鞭打体罚，不怒自威，偶尔大道理不断，小舅就是他的对偶镜像，彼此爱恨交加。

原本以为东东的假期会是一个无忧无虑开心玩耍的假期，没想到也有那么多现实烦心的事。也对，其实东东已经是一个小学毕业的大小孩了，可能因为妈妈生病的原因还显得比同龄人懂事，就是对妹妹也太不耐烦了。虽然叫《东东的假期》其实电影还有个副线是妹妹的视角，她和“疯女人”寒子的故事很感人。整个暑假除了作业，玩耍和小伙伴的冒险，家庭的变动以及和意想不到的人奇妙的互动都会成为以后珍贵的回忆吧。电影里有一些构图很妙，最喜欢妈妈病重外公接电话那个场景的构图。

前半小时还以为台版菊次郎夏天 中间透过孩童视角看成人之恶 越发对比出小孩的天真 侯导很能平衡封建大爹父权下的故事表达 女人生存空间的被挤压 被男人决定掌控的命运 甚至男人被更高阶层父权打压的人格形态 格外喜欢婷婷和疯女之间的纯粹善良 就当我以为依旧是冷静残酷的结局走向时 电影就像我们共同被时间美化的童年 最后的结局是好的 一切的不安伤心都会过去 诗意里依旧有乡愁和亲情 乡间的风光大概在小孩那里还是想回去的那个夏天

成人眼中这部电影也许是不动声色的凌厉，但成人世界三维的复杂、无奈、残酷、纠结投影到孩子的世界也许只是二维的阴影，或长或短，或深或浅。清澈的溪流、呼啸的列车、不苟言笑的外公、生病的妈妈、没穿衣服的伙伴、心不在焉的小舅、邋遢的疯女人、凶狠的歹徒，这些印象，因碎片化而似乎无足轻重，因无法解释又无法改变而遥远，却又因被大人的情绪波及而无法置身事外，还因印象深刻而隽永，这构成童年日常的奇异光泽。

纯真的、或者说不带一丝批判意味的儿童视角（除了外公最后一番直接教导的话以外）：似懂非懂地凝视或者一瞥大人世界里的爱憎、规则、作恶、暴力、疯癫、保守和生死，毫无保留地接纳这一切，直切下一秒转场后又能日常一样背诵古诗、和朋友玩闹，观看的记忆看似不着痕迹，实际却可能在成人的多年以后以一个梦或者模糊的印象变成一种残像，但这已不是本片的刻画范畴了。

最让我带入的一段是被哥哥嫌弃而晾一边的妹妹，想起每年过年看一堆哥哥打游戏，我在旁边乖乖坐着干瞪眼。暑假似乎漫长的看不到边，可以无忧无虑做很多事情，又仿佛很急，刚开始享受又结束。慈母严父般的外公外婆，败家子渣男小舅，生病的母亲，拿乌龟换玩具的伙伴，善良的疯女人寒子，半懂事又天真的冬冬，敏感少言的妹妹，电影不长但人物形象都很立体。

连续看了几部80年代电影??真不愧是年代史。是罗东拍的吗？这个时候的台湾真的好“日式”。这种房间格局，只在日剧里看过（不知道先后）。懂事的冬冬，侯孝贤电影里好多写信，念信的环节，文字简单但动容。现在看来也没人写信了。妹妹跟寒子真的…没人关注她们的情感。互相帮助，真的为什么每个村里都会有一个“女疯子”呢？（音乐选的很好）

不知道第几次看这部电影了，永远爱看！那些一去不复返的童年时光都鲜活了起来，仿佛永不停歇的夏日蝉鸣、东西总是要精致些的外婆家、亦步亦趋跟在哥哥们后面又被驱赶…还有和村里“不可接触”的人玩耍，总会有早“懂事”的人来告诉你离他们远些，但你奇怪地发现她们也很好玩…这些美好回忆都以更美好的方式封存起来了，真好啊。