我们的一天

女演員回國後住在朋友家，逗逗胖胖的貓咪，與想入行的表妹見面，還好像感到園裏的花跟她說話。男詩人獨居，女生來拍他的紀錄片，年輕男演員登門拜訪，詩人為了健康理由戒煙戒酒，但言談甚歡下又重拾杯中物。兩個平行小故事，都發生在一天內，看來無關又似有呼應，主角吃麵都愛加辣椒醬，也剛巧都有個不常彈的結他。洪常秀拍完《水中鏡花》（47屆），再次包攬編導攝影剪接美術和音樂，彷彿無招勝有招，讓金珉禧與奇周峯在各自的細碎生活對話裏，看來雲淡風輕，卻散逸魅力。

第76届戛纳电影节导演双周单元(提名)洪常秀

《我们的一天》下载观后评论：

以首尔为背景 通过两段交替的对话展开叙述 女演员在面临失业与生活的抉择 展现了她内心的挣扎与不安 老诗人曾对酒精和烟草的依赖 在与粉丝们的互动中开始反思自己的生活 而其他角色的出现均与两位主角有着一定的交集 共同构成了故事的世界观 通过两位主角的经历 对人们在面对生活选择时的迷惘与不安进行了探讨 试图通过日常生活来逃避困境 但最终还是要面对自己的内心 洪常秀通过影片中的角色和情节 展现了人性的欲望与挣扎 无论是女演员对事业的追求 还是老诗人对酒精的依赖 都反映了人性的复杂性和多样性 影片看似是在日常的琐碎中窥探 其实揭示了日常生活中被忽视的细节 总的来说 这部影片展现了人性欲望以及存在主义的困境 只不过以个人的角度来看 影片过于沉闷 容易使人昏昏欲睡

个人评分7.9/10【B 】 早间，两个女人的闲聊，然后通过眼神所视/镜头移动，吾狸（wuli）登场。我很清晰地看见角色对吾狸的真情，镜像开拓的空间也同样铺满了温度。而后将叙事空间转向阳台，从演员/表演/经历感悟的话题去倾听、思考和尝试（塑造角色），而我只需要沉浸下去就能融入其中。所以我一直相信洪片很有趣，因为他相信创作的第一要义是如何在叙事写人与场面调度中凝聚真挚的情感/温度。但在《我们的一天》里，诗人那条线却处在最尴尬的一面。一方面结构的呼应反而破坏了第一个故事的纯态（前者是轻，后者是重），另一方面就是太［复刻］了，纵使剪刀石头布喝酒已经足够动人，但与她因猫猫而哭泣相比仍然无法比拟感情容量的明显差距。唉，只能说诗人真不如猫猫好看啊。

金敏喜和表妹的对手戏，总感觉不适，到第二段猛然惊醒：金敏喜极度自恋，无时不刻有着强烈地自我凝视，但没什么审视意味的自我意识，总而言之，各方面条件好，蜜罐里泡大的，身上在与人互动时几乎无呈现苦难感批判感焦虑感攻击性等一切负面情绪，因此一直被表象蒙骗，这部戏让我突然意识到她内在冷漠，无同理心，活得极度自我，多得心理底色好，幸而没有显得自私。她轻飘飘说“她应该表达自己需要什么”，说这话时眼里看不到零星对表妹的体恤和其内在探索，对表妹字条的处理也没有人味。都夸她动态气质好，出轨也不忍责备之类，我觉得都是强行解释，其实就是好看，好看并不只是五官精致，还有优秀的成长资源造就，文艺界对她的各种谄媚足以说明这世界足够看脸，始终荒诞。

装修 房子周边 猫 钩针包 工作状态理想 金敏喜出现我又好好好羡慕 睡眠特别美好 又提到漂亮 遵从世俗智慧的人 拥抱世俗智慧 代价是放弃清晰的视野 他们抛弃了它 然后他们走来走去 大声说“无所不知” 保持清晰的视野可能是世界上最困难的事 你必须对其奉献自己的生命 才能有机会保持它 生命是如此短暂 太短暂了 所以你们两个不用担心 太短暂了 你们很快就会死的 不用担心 很快就结束了 所以只要想一想 你要用什么来填满这段时间 生活是什么 我们没法知道 爱是什么 我们真的需要爱吗 那真理呢 什么是真理 不要去寻找意义 那只是一种懦弱 意义就是一种懦弱 什么时候我也能这样生活 好羡慕 音乐是什么呢 以前的电影出现过吧

平平淡淡就很有意思，洪尚秀的电影经常让我回忆起来，在电子设备充斥生活之前，人与人之间慢速的、赤诚的、没有背景音乐的、没有干扰的对话，比任何现代科技对感官的刺激都更有意思，因为它真的是思维的舞蹈。以前洪尚秀的电影里其实更多是一种安安静静的旁观感，这部电影其实让我有了一种参与感，我好像变成了那只叫우리的猫，不知道为什么跟金敏喜就是很亲近。之后我变成了崇拜她的表妹，看她很开朗耿直地说着对表演和植物的感觉，控制不住流下泪来。但是每当故事转到老年诗人的时候，我又会觉得趣味下降，像那只猫似的，恨不得跳窗。两个故事之间隐隐交错的线，产生了一种庄生梦蝶的效应，像是那加在拉面里的辣椒酱一样，让人回味。

洪尚秀的电影大概是没有“第四堵墙”的，很多看似随意摆放的机位其实在构图之初，就已经把屏幕前的观众拉进镜头里了；旁听着演员们不疾不徐的台词，每一句都像直白的人生道理，但每一句也都是稀松平常的话题，讨论表演与诗歌并不显得膈膜，你知道那是更本质的精神世界的呈现，是艺术化的抹平身份与阶级的大道至简；无论是沉溺于金敏喜的人格魅力，还是纯粹去享受无功利的文艺氛围，或许总会有和我一样喜欢看洪尚秀的人，到底也说不明白这流水账般的文艺片中，那份引人欲罢不能的魔力来自哪里——又或许，潜意识里的我只是想把无聊而漫长的生命，过得别那么目的明确吧。

前后辈的关系很微妙，甚至可以看成现在的“我”和年轻时候的“我”对话。表演的真谛也是人生的真谛。袒露自我，审视自己。审视包裹自己的东西，习惯，偏见，印象，恐惧诸如此类。金问表妹明白没，她说她理解了，可她还是在吃拉面时加了辣椒。非常有意思。诗人回答了三个问题的答案。第一个问题的答案回答了我在看逃走的女人的疑惑，“当我们沉浸在生活中时，我们无法感觉到生活是什么。”喜欢跳进水里的比喻。通过丢猫也抛出了一个很好的问题，那些一定不能丢失的东西是什么？

洪尚秀我爱你，从《在水中》开始，他的电影变得让我看了觉得自己还能看到这种电影是一件非常幸福的事，活着对我少数之一的奖励，就是还有能来理解我的电影。这部诗意到我觉得我多说一个字都在弄脏什么，但是怕忘记，所以记下这些。在结局的时候，他又摆了一道，男女一起离开诗人的家。但现在“他”已经不再有玩味的含义，我目睹一切，我允许发生。洪的电影和他自己一样，有年龄。加辣酱的拉面，炸鸡和烧酒。100%不含酒精的啤酒，间离生活的生活

第2406部，洪常秀自从恋爱就真的不再愤世嫉俗，不再阴阳怪气，这顺带着把他什么完结构的心理都搞没了，电影总是一个默片式的字幕，引出一段生活景象，洪常秀移情于女性姐妹之间的生活，洪常秀不再只把镜头对准金敏喜的脸，而移情于猫猫消失就失去生活的爱宠人，移情于用纪录片镜头对准爱喝酒的中年诗人，以及希望从诗人获得真谛的年轻文青。洪常秀让影像回归文艺青年的日常状态，没有那点秘密的遮蔽，或者不公开的私情，这是最真诚的影像。

看着老诗人那条线里的女生，在一种爹味笼罩下的，对权威的卑微和尬笑，真让人如坐针毡。（我们很投缘，她是我养女，养女真是一个亲切的称谓啊）真的无语。洪的人物之间永远充斥着尴尬感，使得所有对话内容都显示出一种虚假尴尬的状态。洪想搞哲学吗？但真的搞得不太行。看完立马去看一部侯麦洗洗心。要是对很多大而空的话题说不来啥的时候，就别那么多话了，多拍拍金敏喜吃喝玩乐吧。

过于显化之后又开始怀念猜谜。｜洪老师的寂灭气息似乎有些重，感觉被衰弱抓住了脚后跟，死气一点点往上蔓延。不止是谈论的话题，这组对仗本身就带有一种与青春之间谨慎缄默的距离。｜有些疑似自曝的梗没有细细地去想，但确实在当时有种被迫窥视的尴尬感，内心疯狂咆哮“求求不要抖恩爱让我们愉快地划向下一幕吧”。｜有些人一辈子都在拍不同的电影，而有些人一辈子只拍一部电影。

存在主义哈哈 天台诗人加音乐竟然有点想哭hh don’t worry we die quickly so just figure out what we wanna do to fill in the interval. 第一次看金敏喜 perfect movie for Sunday night at Lincoln center