这里好无聊，快来接我

<安昙春子下落不明>原作山内玛丽子另一部知名小说<到这里迎接无聊>宣布映画化，桥本爱主演，门脇麦&成田凌共演，广木隆一导演作品。故事以日趋单一化，缺乏独创性的社会背景展开，描写当代年轻人寻找属于自己生活空间的青春物语。
目前电影已经拍摄完毕，今年秋季公映。

《这里好无聊，快来接我》下载观后评论：

这部片很大的一部分不能不拿来跟桐岛退部比。少了吉田大八身上的才气,故事线的主题凑不到一起。处理方式上真的差了好多, 这部片装不下那么多东西。现实感横跨于时间线上, 监督偏要把那份残酷揭开来给日本人看,看看他们所怀有执念的高中生活的本质到底是什么样子。无聊, 大城市, 念想, 车.........一部群像剧, 只是无聊这个主题只能用胶水把人物的故事黏成一部电影。高中生活好灿烂, 这块以年龄为入场卷又以年龄为清场理由的真实乐园在每个日本人心中都留下了不可磨灭的印记。本片没有在毕业时戛然而止, 那份现实感格外迷人,尤其是当现实残酷地在每个人面前展开时,每个人的反应。我静待现实在我面前绽放。拆开来当微电影算了。

确实和标题一样无聊。看了几分钟，那种诡异的大全景长镜头似曾相识，心里想，不会是……果然，是广木隆一拍的。得了，觉得这片子就这样了。问题不在于这个事有多无聊，最无聊的是乱成一团的时间线和人物线，导演没有驾驭时间的妙计啊。故事也很无聊，每个人的青春校园都有种自带美化的回忆，总有个大家都喜欢的带些神秘感的男生和始终也不会表达的尊严。其实过了很多年，你会发现，心里塑造的那个人和时间，其实就是普通的事物，但对这种普通，你已经不会觉得它有多震惊，也不会让你有多失望。这部里，总觉得成田凌已经没有高中生的感觉了，门胁麦那个角色倒是和她以往沉静的角色有所不同。

【毕业之后，全员废物。】 “未来って、あんまり考えてなかった。高校生のままでいいんだ”。很多人不能理解这种日本空洞化地方城市年轻人的丧失感吧，就像宫台真守说的在混乱的世界之外，有一个“永远平静的校园”，在一个充满格差的无望的未来之外，有一个”永远闪亮的椎名”，两者都是一种绝对的真空，真空就是青春的全部真谛。如果在童话中，“很久很久以前有一个很远的地方”代表着永恒，那在这个时代，这个地方就是“校园”，它已经不是仿佛无限辽阔的都市了，东京的天空“也”没有星星。（另外，这部电影的对话台词写得非常好，从三人汽车戏开始就很好。我觉得这是很好的剧本。

这种平平淡淡的日常带着无法改变的现实与再也回不去的记忆的电影我！喜欢到不行好多人说无聊但我居然停不下来啥都不做丧丧的躺着看纸窗户上投进来的阳光 啥都不做就在车里和朋友唠嗑聊那个所有人都喜欢的男孩啥都不做穿着拖鞋坐在路边舔冰棍和最好的朋友在河边蹲着看天看地偶尔发个声…这种平静平常平凡，却极度舒适。还有那个永远回不去的高中 那个永远见不到的男孩 所有人都因为他而聚集 对他来说就只是这样而已 无聊的男人。

可以再避免一点俗套的桥段如青春大合唱和告别初恋什么的，不过总体来说已经很好了。平成的最后一天，适合平静地迎接这样平淡时代的结束。地方的破败好像很早就被杂志和摄影家什么的挖得透透的了，都筑响一的那句“坐在国道边的便利店门口抽烟的年轻人”至今让我记忆深刻，不知为何现在才被有青春怀旧电影捡起来。什么时候我们也可以不要用猎奇或王家卫的镜头拍四线城市，而是好好地拍一下重返网吧、重返溜冰场、重返游戏厅呢。

这导演其实适合表达这类东西，中央与地方，爱和性，时间的治愈。深焦镜头下的车行镜头，车外的景观，玻璃介质倒映的景观，和车内冗长的对话戏。远景手持完全是把人物当作景观的受体来拍，并在给出关键信息和情感变化时切特写，很有特色。不同时间的场所变化没体现出来，估计美术没钱好好做，所以唤起场所记忆的，是依靠相似的机位和歌曲设置。不过跟很多日影一样，落点还是太小，拍得也有点乱，跟行定勋的《河畔》缺点相似

的确是一部有点无聊的片子，但主题却很鲜明，在大都市与小乡镇的选择之间四散游走的年轻人，各自迷茫各自困扰，这一切都被曾经的一个班草串联了起来，然而，班草看上去有点渣是怎么肥四，这其实可以算作公路片了，一边开车一边回忆，大都市能承载更多的伤痛，那些在小城镇看起来很重要的事情可以很快随风而逝，但是小城镇却能最大限度保存回忆，即使那没什么意义。PS：泳池那段戏真美。

意外很好看近期最佳青春片（？）了 泳池里上面阳光白云下面活泼高中生清澈的泳池水 大家第一次也是最后一次一起玩乐了 但是说记不住名字有点夸张 除非换个人演 桥本爱有啥被记不住名字的 说她校花都辱她了 其他也都演的挺好 成田凌好适合这种没本事轻浮聚团玩的废物啊 到最后一看是广木隆一 那完全明白了 他拍这种不要太适合 赢家是不声不响看似优等生的老实妹妹真好

椎名くんは行方不明。曾向你倾诉过的热情，如今竟让我这般难堪；现在想来禁不住想笑，笑过后只剩无尽空虚；你那小小的眼眸中，下起了倾盆大雨；怎么也无法忘记，这些挥之不去的思绪。PS：【我之于椎名，与远藤之于我，并没有什么不同】。完美的舔狗链，舔到最后，谁也难逃一无所有的下场以及成田凌对桥本爱的那一句【你叫什么来着？】

初中时候接触过一位成天裸身着旧西装外套，一头“水摩丝”长发，自诩有麻烦可以随时罩我们的差班混子，他总是搞得我们和他很熟，照面每每都要过来搭肩，然后冷峻的环顾四周；如今和老同学再聊起都是嘲笑他的种种装逼行为，欢笑过后我真的觉得他很可怜，他曾经认为的风光无限在别人成长中只当作一个能使之聊以发笑的符号罢了。

非常乱的叙事，加上暗光和远景看不清楚人，不过也不太重要，反正他们都围绕着一个叫椎名的人。开场在绿色的汽车里那段还是很好看的，自然的转场自在的聊天，带着一点成长的失落和念念不忘。就是没想到后面走向还是免不了俗套又空洞。但镜头蛮有意思，有时在远处注视，有时又在前方等待，游戏厅里还有一个转弯的长镜头好可爱～

广木隆一一如既往的跟拍长镜头。东京/乡下，逃离/回家，青春/中年...这些现代社会人生里的永恒话题在这里松散地、笨拙地被谈论着。门胁麦在路边唱歌的那一段实在是出彩，真的好喜欢麦麦这个演员呀～看到后面想到爱情是什么里面的成田凌和岸井雪乃，这里仿佛是他们恋爱成婚的另一个平行世界

校园里的明星，走入社会却什么都不是，大城市待不下去又回到小城市做一个驾校的教练，曾经自以为是校园明星女友的女主从东京回到小城工作之余寻找青春的回忆，见到了校园明星，聊了半天最后人家却不记得她叫什么！自己最宝贵的青春回忆原来在别人那里什么都不是，回忆只能属于自己！