表姐当家

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表姐郑硕男是来自大陆的、以强悍形象出现的女性他者，其入侵般的形象实则扮演的是一个时刻威胁港台安全自由即男性中心思想/父权社会的角色。梁家辉所饰演的香港警察伍卫国在表姐与父亲之间自认身处夹缝的位置，实际无力改变两者的角力关系。只有当郑硕男与伍卫国发展出一段暧昧情缘，其威胁性的角色设定得以去魅，被压制的香港才最终回归本位并保持住了自身的优越感。此片以两岸三地不同的意识形态和文化习惯为素材，借用联合破案题材大搞政治喜剧，陆港台三方关系成了幽默笑料的来源。表姐的女性身份及与之相关的性别表述在片中起到了关键作用，女性身体及其情感欲望演变为陆港意识形态最集中的交锋场域。1990年此片在港上映37天，票房超两千万（总票房榜第9位）。后张坚庭提及杨尚昆曾指示电影局封禁此片，理由是“嘲笑大陆公安，造成人民内部矛盾”。

根本和《警察故事3》形成互文。大方向上的警惕而後釋出人文關懷，到成龍那兒，就直接展開雙臂懷抱對岸去了。講當年，時任國家主席楊尚昆打call給電影局局長，說這部片嘲笑大陸公安，然後張堅庭就被放入了黑名單。3年後，小平同志「欽點」《霸王別姬》大陸公映。這命數的不同讓人疑惑，但關鍵是，區區一個電影可被國家最高意志拿出來「指點」，到今天，「電影，就先看網上的吧。」劇情無甚好說，趣味都在意識形態的對峙上。張堅庭是個奇才，對語境的掌握可謂里外貫通，再他的心腸不壞，就讓角色們都很可愛。角色描繪的小心思下得特別準：表姐藏在幾層報紙裡的口紅，體制的身份一旦卸下，回歸個體，那種對美樸實的嚮往呀；在漆黑的電梯裡驚慌失措，止不住就會猜這個角色的前史，角色厚度又一下開闊了。家輝帶表姐遊覽港島那場戲，今天看，很美，很傷感

那个年代香港讽刺大陆的代表作，表演风格以及表达出来的文化差异，都呈现得夸张而刻意，但又很有喜剧效果，这也是政治讽刺作品的魅力。让香港警察、大陆公安、台湾国民党共处一室摩擦不断，最后却通力协作合力奸匪，也算是大方向上很有觉悟了。“别整日你台湾、他大陆、我香港……我们全都是中国人”。斗歌、斗制服、斗酒都是比较经典的段落。尤其是一言不合半夜斗歌，《三民主义歌》、《义勇军进行曲》、《梅花》、《蓝天白云》、《三大纪律八项注意》……最终在《一无所有》上找到共鸣，“终于唱我们国内的作品了”“你听听歌词吧”。“偏右是天生的，偏左战斗力强”。“老头子脾气很差的，子弟兵开过来的话，联合声明、基本法和一国两制完了”不足之处是港式拼贴也随处可见，粗制滥造的警匪戏、时灵时不灵的特异功能、警长抢功升职等。

在政治隐喻和嬉笑无厘头中，香港敞篷巴士看夜景那段特别柔，在人物情感上也是拉近彼此关系的一段。无意落出的口红，更显人性。虽然香港在90意淫的大陆人，像是6070年代的，但描绘的大陆人比大陆人自己描绘的更为立体有人性。还夹杂了梁家辉父亲国民党的桥段，吃饭左右手（左右派），对飙各自歌曲，直到崔健一无所有终结，可唱的是一无所有。最后郑留下的信竟然有点感动，电梯里第一次感受到异性的呼吸，她也敢说出来了。让人相信两者之间有情愫，期待97之后再合作。以及年轻的梁家辉真帅。还有最后黑帮要灭口，郑大姐用灭了我引起政治问题，导致金融危机，房价下跌的逻辑，洗了黑帮手下的脑“我才刚买了房”，用资本主义逻辑打资，好一个中共干部。坏人死于话多，但没见过这么死的。

可以看为关锦鹏《人在纽约》的延续，香港/台湾/大陆人共处。电影有几个地方很有趣，像是阿胜以异能人的身份来到香港，王祖贤电影《摩登如来神掌》也有这种设置，而现实中，九十年代大陆收割智商税，出现所谓的气功大师严新，“少林气功传人”沈昌，包括琼瑶《剪不断的乡愁》里记载的奇人“张宝胜”。电影中，大陆与香港人所受教育不同，故而行为有异，最后大陆又会被香港代表接受认同，像林正英《驱魔警察》也是。不过最打动我的，还是郑大姐与伍卫国，虽然两人都有对对方的感情的困惑，但自始至终没有沉溺其中，永远保持自身的清醒与独立。就像何仙姑与吕洞宾，“何仙姑是不是喜欢吕洞宾？”“那么吕洞宾是不是喜欢何仙姑？”（可能人物的设置还有点像徐克的黄飞鸿与十三姨。）

第一次看政治喜剧这个题材二刷的好片。郑裕玲、国民党老爸和反派大boss一本正经的行为和表情却笑死人不偿命。梁家辉有一段介绍办公室的对白不太流畅（看的是粤语版）这次跟郑裕玲组CP，一个斯文有型一个老套霸道一点都不搭才更显得搞笑和好奇。梁家辉高大帅气的港警形象也为本片提供一抹养眼的风景不是来搞笑的。可惜今天看了点续集片段发觉张坚庭真是江郎才尽，2、3部还在玩唱K梗为搞笑而搞笑没新意还智障，连两部戏的男主李子雄和黄秋生都明显模仿梁家辉的人设，可惜又不够梁帅气，真是搞到我都没兴趣继续追这个系列了。

高级黑呀，那个年代香港人眼中的大陆人好像跳梁小丑一样的，放在大陆落后的年代看，自尊心会受伤吧，虽然恶搞里有不少真实情况。风水轮流转，现在大陆崛起，轮到香港人北望神州了。台词和剧情安排太过刻意，但是对歌和敬酒两段特别出彩。国共打得不可开交，香港作为中转和调解，正如历史的真实情况一般。最终国共握手，联想到胡锦涛和连战握手那一幕，所以导演说，电影是历史的注脚。另，片尾恶搞国歌令我感觉非常不舒服，毕竟我是共产主义接班人啊！由此也证明，爱国主义教育是非常有效的，那种庄严和神圣感已经刻进了骨头！

在探案的类型层面简直千疮百孔，但有趣的点还是在对意识形态的揶揄。没把表姐往憨傻的方向塑造，而有种可爱从刻板印象中破壳而出，郑裕玲的气质和演技太拉好感！不少段落单拿出来都令人拍案叫绝，甚至起到预言效果，不禁感慨于当时港地创作环境之自由，以及张坚庭对政治光谱的敏感。在无限自嘲中消解九七焦虑，诉诸两岸三地携手共进的大团圆结局，实在是美好愿景，三十年后今非昔比。到最后脉脉含情的一封信，其中情愫堪比罗大佑《爱人同志》。

没觉得讽刺大陆，反而那个时候关系好很多，如果有一些可笑也不过是发展经济晚了些年带来的差异，表姐的群众路线、立场坚定好笑吗，也不失为一种好的品质。那时候编导拍一部电影内容满满，留下好多精彩桥段。we are chinese，梁家辉的一句话并不突兀，现如今关系反在倒退，希望是物极必反。看看梁警官尚住千尺豪宅，再看如今的劏房，回归这些年底层民众收获了啥，不该反思吗。3.5。

月亮还是那个月亮，古今不同的人去看可能感受差别好大。陆港台三方大吐槽，只不过是站在香港看过去的台湾和当时的大陆。台湾恰是一个老者，而大陆那么激情澎湃，香港呢，以为在引领潮流，实际上只是随波逐流，左右都没得选。有趣的是，大陆、香港值得吐槽的本质都尚有余味，而台湾这个老者一去不回了。当年的创作既是揶揄，也带着思辨，不是背离，反而想要沟通和促进。于当下复观之，仅剩唏嘘。

抬好啸辽，吃早餐那场真是弹无虚发。香港人办事逻辑是程序正义和利己主义，大陆姐是结果正义和奉献精神；办事一个紧跟高科技，一个从人突破手段要软；巧妙也有喜剧效果的是，最后的武装力量留给了活在上一代的人们。好可惜，gcd不配拥有爱情，就连短暂的温情，都还是在黑暗中。如果女权一点来看，还是资本主义解放社会主义妇女，郑大姐向西方靠拢，摇身一变美丽俏佳人才令得心上人刮目相看

当时大陆人看待香港是迷一样的存在，自由、收入高、物资丰富，不少人冒着生命危险也要偷渡过去。表面上整部片是在影射大陆，细细品更像是影射香港。薪水不高却拼命去办事办案，一无所有内心却是充满信仰，为人守旧对感情对男女之事却是至珍至重。三十年过去了，祖国也跟上了香港的步伐，不需要羡慕别人的生活，拥有很多，不包括当年人与人之间的纯真与执着。

虽然很明显是攒了满满一本的政治梗，然后硬塞进了一个故事里，但（比饰演情人时还青葱的）梁家辉跟江青头（标配?！）居然还能演出初恋的感觉也是太厉害了（一句“今天我不回去了，要整夜在这里监视你”灰常带感）。冲着“预言成真”看的这个片，没想到片中只是郑姐在众人要被处决时情急说的瞎话（也许不是）。但看今日满目疮痍，回想之下，完全笑不出来。